Catalogación en la publicación UNAM. Dirección General de Bibliotecas
Nombres: Cyphers, Ann, autor. | Ortiz Pucheta, Ariadna Ericka, autor.
Título: Tiempo y tiestos : la cerámica arqueológica de la Laguna de los Cerros / Ann Cyphers, Ariadna Ericka Ortiz Pucheta.
Otros títulos: La cerámica arqueológica de la Laguna de los Cerros.
Descripción: Primera edición. | México : Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Antropológicas, 2018.
Identificadores: LIBRUNAM 2022743 | ISBN 978-607-30-2632-1
Temas: Alfarería indígena - Veracruz. | Artesanías en cerámica – Veracruz. | Sitio arqueológico Laguna de los Cerros (Veracruz) – Antigüedades. | Indios de México – Antigüedades.
Clasificación: LCC F1219.3.P8.C96 2018 | DDC 972.01—dc23

Tiempo y tiestos, Ann Cyphers y Adriana Ericka Ortíz Pucheta (editoras), edición 2019.

ISBN: 978-607-30-2632-1

Esta edición, en formato electrónico de un ejemplar (28 MB), fue coordinada y preparada por el Instituto de Investigaciones Antropológicas de la Universidad Nacional Autónoma de México.
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Hecho en México / Made in Mexico

Agradecimientos

Es un placer agradecer a los habitantes de la comunidad de Corral Nuevo su hospitalidad y amistad. En particular quisiéramos reconocer a varias autoridades, ejidatarios y amigos: Manuel Condado, Alfonso Gómez, Delfino Román, Ervin Román, Jorge Romero, Andrea Cruz, Eladio Ordóñez, Erik Ordóñez, Juan Moreno, José Hernández, Genaro Nieves, Ángel Nieves, Pedro Alegría, Primitivo Heredia, Vicente Gamboa, Vicente Fernández y Arturo Maldonado. También reconocemos el apoyo y las atenciones de las autoridades, ejidatarios y amigos de la comunidad de Hueyapan de Ocampo, a Isidro Gómez, Trinidad Navarrete, Teresa Castillo y Armando Constantino.

Nos es grato destacar la participación de los arqueólogos y ayudantes en las temporadas de campo: Javier Bocarando, Joshua Borstein, Abelardo Caamaño, Livia Escalona, Ranulfo González, Lilia Grégor, Alejandro Hernández, Eladio Hernández, Elvia Hernández, Esteban Hernández, Gerardo Jiménez, Isabel Pajonares, Valentina Vargas, Marisol Varela, Anthony Vega, Enrique Villamar y Judith Zurita, así como a los estudiantes de la Universidad Veracruzana que realizaron prácticas de campo. Agradecemos la asesoría de la doctora Marcie Venter durante la elaboración de este volumen.

En cuanto a la edición de la presente obra, contamos con el valioso apoyo de los arqueólogos Luis Fernando Hernández Lara, Arturo Madrid Almada y Anna Di Castro. El maestro Fernando Botas, la arqueóloga Argelia Ramírez y el licenciado César Fernández Amaro nos apoyaron con los dibujos del material arqueológico y el arqueólogo Gerardo Jiménez elaboró los planos. Agradecemos el apoyo de Valentina Vargas, Ranulfo González, Esteban Hernández, Eladio Hernández e Inocente Salmones en las labores de gabinete.

El Instituto de Investigaciones Antropológicas de la Universidad Nacional Autónoma de México y The National Geograpic Society con la autorización federal del Consejo de Arqueología del Instituto Nacional de Antropología e Historia, apoyaron las investigaciones en Laguna de los Cerros.

Ciudad de México
17 de junio del 2016

Introducción

El presente volumen versa sobre la clasificación y la cronología de la cerámica arqueológica de Laguna de los Cerros, Veracruz, la cual proviene de las excavaciones del Proyecto Arqueológico San Lorenzo Tenochtitlán (PASLT) en dos temporadas de campo, 1997 y 1998. La muestra de 13 683 tiestos es el punto de partida para la secuencia cronológica.

Desde el inicio del análisis cerámico se tuvo el propósito de clasificar los tiestos con miras a la formulación de una cronología para este importante sitio que ha captado la atención de los arqueólogos por su escultura olmeca y su extraordinaria arquitectura monumental del periodo Clásico. Para poder entender el desarrollo de este gran centro regional, es imprescindible contar con una secuencia cronológica que permita ubicar los hechos en un marco temporal. Con base en esta secuencia cronológica se podrán presentar los demás trabajos de investigación en Laguna de los Cerros en un siguiente volumen.

La ubicación de las excavaciones, así como la descripción y el análisis de la estratificación que presentan, son fundamentales para poder contextualizar los datos y las interpretaciones. Por ello, proporcionamos planos topográficos del sitio con la ubicación de la arquitectura y los sondeos, la descripción estratigráfica y los cortes respectivos de los 57 sondeos en los apéndices de la presente obra. La cronología que se presenta es una propuesta que se fundamenta en la sobreposición de los estratos en los sondeos practicados en el sitio. Nos apoyamos también en la comparación de la cerámica reportada en estudios antecedentes de la costa sur del Golfo de México y de áreas vecinas.

La cronología que proponemos abarca desde 1400 aC, hasta 1000 dC. Este largo lapso de tiempo se divide en seis periodos: Preclásico inferior (1400-1000 aC), Preclásico medio (1000-400 aC), Preclásico superior-terminal (400 aC-250 dC), Clásico temprano (250-600 dC), Clásico tardío (600-800 dC) y Clásico terminal (800-1000 dC). El sitio fue abandonado a partir de 1000 dC.

I
Laguna de los Cerros

Laguna de los Cerros es uno de los sitios arqueológicos más grandes de la zona sur del estado de Veracruz (figura 1.1) y ha ocupado un lugar prominente en las interpretaciones sobre la cultura olmeca por las bellas esculturas que se descubrieron en sus confines. Se le ha señalado como un gran centro olmeca de la costa del Golfo, a la altura de San Lorenzo, La Venta y Tres Zapotes, y su arquitectura monumental se ha comparado con la de la capital de La Venta. No obstante, los resultados de las investigaciones que el Proyecto Arqueológico San Lorenzo Tenochtitlán (PASLT) realizó en 1997 y 1998 proveen una visión distinta de la que tradicionalmente se promueve sobre este sitio. Se ha llegado a la conclusión de que no es equiparable en importancia con San Lorenzo y La Venta y que su arquitectura no fue levantada en el periodo Preclásico inferior o medio. Tampoco hay rastros que indiquen que la cultura olmeca tuvo sus inicios en el lugar.

Figura 1.1. Localización de Laguna de los Cerros en el sur del estado de Veracruz (plano de Gerardo Jiménez).

Por su ubicación se piensa que tuvo acceso a una cercana fuente de basalto, a un área fértil para la agricultura y a importantes rutas terrestres que atravesaban las estribaciones de la sierra de los Tuxtlas. Se encuentra dentro de la cuenca del río San Juan, a 8 km de las llanuras de inundación del río La Negra y a 9 km de distancia de la confluencia de los ríos Hueyapan, Amayo y Cuitlazoyo.

Geográficamente, la región inmediata es distinta a las amplias cuencas costeras sedimentarias por ser una zona de transición entre las grandes llanuras del río Coatzacoalcos ubicadas al sureste; el terreno accidentado de la sierra de los Tuxtlas, al norte; y los pantanos del sistema Papaloapan, al noroeste. En línea recta, Laguna de los Cerros se ubica a 55 km al noroeste de San Lorenzo; a 60 km al noroeste de Ahuatepec; a 110 km al oeste de La Venta; y, a 35 y 55 km al suroeste de Matacapan y Tres Zapotes; y aproximadamente a 100 km de Cerro de las Mesas. El sitio se ubica en un terreno plano que limita al oeste con la Zanja Grande y al este con la Zanja Prieta (figura 1.1).

El arqueólogo Alfonso Medellín Zenil visitó por primera vez Laguna de los Cerros en junio de 1958, pero hasta marzo, abril y mayo del 1959 llegó a trabajar en el sitio (Beverido 1972: 85). Uno de los propósitos de su estancia en la región fue buscar y llevar piezas arqueológicas al Museo de Antropología de la Universidad Veracruzana, en Xalapa. En sus andanzas por la porción sur del estado de Veracruz, reportó un gran número de monumentos en piedra que encontró en superficie y en excavaciones en los sitios de Estero Rabón, San Lorenzo, Medias Aguas, Cerro de la Piedra, El Viejón, Pilapan, Llano del Jícaro y Laguna de los Cerros; además, llevó a cabo el traslado de muchos de ellos a Xalapa. En dos publicaciones (Medellín 1960, 1971) presentó escuetamente su trabajo realizado bajo los auspicios del Instituto de Antropología de la Universidad Veracruzana-Xalapa. Por la cantidad significativa de escultura en piedra, identificó el sitio como un centro olmeca del periodo Clásico tardío, 600-900 dC. Desafortunadamente Medellín no publicó un reporte final detallado sobre sus trabajos en Laguna de los Cerros.

Este investigador basó su evaluación de la temporalidad del sitio en los tipos y formas de la cerámica que obtuvo en numerosos sondeos, por lo que asignó la ocupación al Clásico tardío, entre 600 y 900 dC, definido como equivalente a la época Tres Zapotes superior. Por la asociación de la cerámica de pasta fina con la escultura pétrea de estilo olmeca, asignó la ocupación olmeca al mismo periodo.

Frederick Bove estudió el material recuperado por Medellín que fue guardado en las bodegas del Museo de Antropología de Xalapa (1978). Durante el mes de junio de 1975, examinó la cerámica de las trincheras más profundas excavadas en la arquitectura monumental y la comparó con la secuencia cerámica de San Lorenzo. Debido a que disponía de poco tiempo para su estudio, examinó brevemente el material de las trincheras 2, 3, 5, 7, 8, 9, 12 y 16, y puso más atención a la cerámica y las figurillas de los niveles bajos de la trinchera 14 que fue excavada en el montículo 51.

Opina que el material del nivel más profundo de dicha trinchera, el 10 (5.8-6.3 m), de la Trinchera 14 corresponde a la fase Chicharras y el de los niveles 8 y 9 (4.6-5.2 m y 5.2-5.8 m, respectivamente) a la fase San Lorenzo. Nota una mezcla de material de las fases Nacaste y Villa Alta (1978: 15-18) a partir del nivel 7 (3.6-4.6 m), la cual le sugiere que la cerámica de los niveles 7 a 10 revela cambios culturales desde el Preclásico inferior al medio. Su comparación con la cerámica de otros sitios preclásicos lo llevó a concluir que hay muchas semejanzas con la de San Lorenzo (mayor que con la de La Venta y la de Tres Zapotes) por lo que Laguna de los Cerros es un asentamiento contemporáneo de la primera capital. Aparentemente, Bove supuso que la construcción del montículo se llevó a cabo por etapas ya que confió en el material arqueológico procedente de rellenos constructivos para trazar diferencias temporales.

En su análisis de la arquitectura monumental la comparó favorablemente con los conjuntos de San Lorenzo, Tenochtitlán y La Venta por el arreglo lineal de estructuras y la orientación de 8 grados al noroeste; inclusive, sugiere que el conjunto 81/84 es análogo al Grupo Stirling de La Venta. Aunque Medellín claramente notó que el material procedente de los rellenos de los montículos data del Clásico tardío, el estudio de Bove insinúa que a la arquitectura visible le subyace otra similar y de hechura olmeca. Interpretó la temporalidad de la arquitectura con base en comparaciones con La Venta y concluye que Laguna de los Cerros es el centro olmeca más antiguo:

Desde 1960 se ha sospechado la existencia de un posible cuarto sitio principal olmeca, Laguna de los Cerros […] La evidencia presentada […] fuertemente sugiere que Laguna de los Cerros fue un temprano lugar central importante, contemporáneo con San Lorenzo en el Formativo Temprano… (Bove 1978: 1, 45, traducción nuestra).

Bove concluye que Laguna de los Cerros cuenta con las características de un cacicazgo complejo y que pudiera haber sido un Estado temprano (Bove 1978: 45). Su estudio puso el sitio en el mismo plano de los principales centros olmecas, un planteamiento que fue desechado por las investigaciones del PASLT.

Bajo los auspicios del Proyecto Sociedades Olmecas (1978-1981), a cargo de Juan Yadeum, Hernando Gómez Rueda (1996) realizó reconocimientos y levantamientos topográficos y geometrizados de 20 grandes sitios arqueológicos del sur de Veracruz y parte de Tabasco para conocer su asentamiento interno y poner bajo consideración las jerarquías del Preclásico y Clásico tardío. En lo que se refiere a Laguna de los Cerros, Gómez Rueda realiza un croquis del sitio tomando como punto de partida una compilación de los planos previamente publicados, presenta una breve descripción de la arquitectura y lleva a cabo una recolección de material en superficie en la plaza central. Lo designa como un centro mayor del periodo Preclásico y el centro más grande del Clásico tardío. Concluye que la arquitectura visible del sitio, así como la de San Lorenzo y Tenochtitlán, pertenece a la última ocupación. Es importante notar que el autor señala correctamente la carencia de datos necesarios para afirmar que el patrón arquitectónico tardío se haya construido sobre un arreglo semejante de tiempos olmecas.

Las polémicas que investigaciones anteriores desataron en torno al sitio, influyeron en el diseño de investigación que realizó el Proyecto Arqueológico San Lorenzo Tenochtitlán (PASLT). El supuesto básico en varios estudios es el papel de Laguna de los Cerros como uno de los principales centros olmecas, equivalente al de San Lorenzo y de La Venta. Pero, aparte de la cantidad de escultura en el sitio, no había una cronología ni una contextualización regional en la cual apoyarse. A partir de la contemporaneidad de su cerámica y monumentos, se ha asumido que existía una relación sociopolítica y económica con las capitales ubicadas en las llanuras costeras aunque se infiere una cierta independencia territorial de este sitio. Para poder responder a preguntas básicas sobre Laguna de los Cerros, entre 1996 y 1998 se emprendió un estudio sistemático e intensivo a nivel regional sobre el desarrollo de las poblaciones situadas entre Laguna de los Cerros y San Lorenzo y, por otro lado, se examinó el patrón de asentamiento del sitio a través de un programa de sondeos. En total se realizaron 57 sondeos, cuya ubicación y estratigrafía se presenta en los apéndices I y II.

El presente estudio de la cerámica de Laguna de los Cerros se basa en el material recuperado en los sondeos del PASLT, los cuales se excavaron con un riguroso control estratigráfico.

II

Tiempo y tiestos

En vista de que los investigadores anteriores no formularon una secuencia cronológica con base en la cerámica, el presente estudio tiene el propósito de clasificarla y trazar los cambios temporales en las vajillas, tipos, formas y decoraciones. Esta tarea se enfrentó con varios problemas de importancia. En primer lugar, el estado de preservación del material cerámico frecuentemente es pobre. Esto impacta sobre todo en la cerámica pulida y pintada la cual, por lo general, sólo conserva remanentes de la superficie original. En segundo lugar, se observó que no hay homogeneidad en el tamaño del material en el sitio. Es decir, a una mayor distancia de la plaza principal, los tiestos se tornan de tamaño más pequeño y con un mayor grado de deterioro, lo que repercute negativamente en la posibilidad de clasificarlos adecuadamente.

La cerámica se clasificó de acuerdo con las características macroscópicas de la pasta, las cuales incluyen la textura, la fractura, la cantidad relativa de desgrasante y el color. De ahí se definieron las ‘vajillas’, tomando en cuenta también las características generales del acabado de la superficie cuando era posible. La superficie de los tiestos es el punto de partida para definir los ‘tipos’ de cada vajilla y se toma en cuenta la presencia o ausencia de engobe y el acabado; cuando los tiestos estaban deteriorados se buscaron cuidadosamente huellas de la superficie original. Por lo tanto, una vajilla puede incluir varios tipos, cada uno con variantes en el acabado de la superficie. No obstante, por las condiciones poco óptimas de preservación, estos tipos probablemente no incluyen toda la variabilidad que alguna vez existió en las superficies de las vasijas.

En cuanto al análisis de las formas, se formuló un código con las modalidades, el cual se presenta en la figura 2.1. Por la condición generalmente deteriorada del material se dificultó la identificación de motivos pintados, los cuales probablemente son más abundantes de lo que se puede observar en la muestra bajo estudio. Se presenta el tamaño de las vasijas mediante la mención del radio de su apertura, el cual aparece en el texto con la indicación ‘r=’. Cuando no se pudo determinar el radio, el borde lleva la designación ‘r=0’.

Figura 2.1. Código de formas.

La decoración plástica y pintada conforma solamente 4% de los tiestos en la muestra. Por lo general los motivos son fragmentarios porque la mayoría están registrados sobre tiestos y no en vasijas completas. En cada descripción e ilustración de las vajillas y sus tipos se presentan las decoraciones recurrentes y únicas.

Cerámica foránea

La identificación de cerámica foránea con base en la inspección visual puede ser una empresa aventurada por la gama de variaciones que puede resultar de la hechura y cocción de las vasijas. No obstante, cuando las características macroscópicas de pasta, acabado de superficie, forma y decoración salen de la norma de la cerámica más abundante en un sitio, habría que considerar su posible importación. Desde el inicio de los estudios arqueológicos de la cerámica, este tipo de acercamiento ha rendido frutos en la detección de los intercambios económicos. Por otra parte, la inspección visual no siempre es suficiente para identificar las importaciones, por lo que se recurre a análisis químicos.

En este estudio se presenta cerámica con un alto grado de confiabilidad de su origen foráneo, así como otras cuya procedencia lejana es menos confiable. Por ejemplo, se pudo identificar alguna cerámica preclásica importada a Laguna de los Cerros desde la región de San Lorenzo, lo cual se basó en la inspección visual y la experiencia previa en el estudio del material de la primera capital olmeca (Cyphers s.f.-a). Los tipos son: Acamaya Rojo, Caamaño Burdo, Chipo Rojo, Conchuda Rojo Especular, Garza Alisado, Hernández Punzonada, Tejón Blanco, Tiburón Blanco y Tigrillo Monocromo.¹ Cabe señalar que el tipo Caolín también es una posible importación de la misma región, por su similitud con Xochiltepec Blanco (Coe y Diehl 1980: I: 171), aunque, por la presencia de fuentes de arcilla caolín en la zona de los Tuxtlas, es posible que sea de hechura regional. Para el periodo Clásico se registró la presencia de Anaranjado Delgado, reconocida cerámica de comercio en Mesoamérica. Los tipos Jonote Granuloso y Lirio Blanco Burdo son excelentes candidatos para calificarlos como importaciones. Hay algunos tipos que se proponen como posibles introducciones a Laguna de los Cerros como, por ejemplo, las vajillas Jonote, Tecalate, Mostle y Mangle, las cuales requieren de análisis detallados de la composición de las pastas. Cabe señalar, sólo las importaciones confiables se señalan como ‘tipo importado’ en el encabezado de cada descripción.

La secuencia

Las excavaciones en Laguna de los Cerros consisten en sondeos practicados en terreno plano, a veces distante de la Plaza Central o cerca de construcciones arquitectónicas, así como en montículos. Ningún sondeo produjo una columna que abarcara desde el Preclásico inferior hasta el Clásico terminal. Por lo general, los depósitos estratificados en las áreas planas no tienen una gran profundidad debido a la intensa construcción en el sitio; no obstante, se realizaron algunos sondeos a pie de montículo con la esperanza de encontrar estratos primarios correspondientes a periodos anteriores al Clásico terminal, esto por considerar que son los lugares menos propensos a la remoción de tierra para los rellenos de montículo. Esta estrategia dio fruto en algunos casos. Es claro que los arrasamientos antiguos para reunir rellenos constructivos eliminaron algunos estratos preexistentes pero no todos, produciendo así, discontinuidades estratigráficas.

El material que se recuperó de los sondeos en montículo proviene tanto de los estratos superficiales, que son representativos de las últimas superficies ocupacionales en el sitio, como de los rellenos constructivos. Para la secuencia cronológica solamente se utilizó material procedente de estratos superiores, en donde se localizan las actividades de sus últimos momentos de uso; de esta manera se evitó el material mezclado en los rellenos.

Se evaluaron los estratos en términos del grado de alteración que presentan, seleccionando para la secuencia los que parecen tener una deposición de tipo primario, o sea con la menor afectación de procesos naturales y antropogénicos. Cabe destacar que se observa una fuerte intemperización de los suelos cercanos a la superficie. Es menester señalar que la mayor parte del sitio ha sido sembrado con caña de azúcar durante muchos años. El sistema de propagación de la planta, así como la actividad de sus raíces, contribuyen a la alteración de los estratos.

El estudio tafonómico de los sedimentos se abordó desde la perspectiva del transporte y redeposición de los mismos como parte del proceso constructivo de la arquitectura monumental del sitio. El grado de redeposición de sedimentos en el sitio es considerable en todos lados. Lo más notable consiste en los grandes montículos hechos de tierra en los cuales abunda el material arqueológico, lo que señala el aprovechamiento de los suelos procedentes de horizontes ocupacionales más antiguos. El material arqueológico procedente de los rellenos de montículo no es confiable para la conformación de una secuencia cronológica debido a que los artefactos fueron transportados de su lugar original de deposición. No obstante fue estudiado y clasificado con el fin de obtener una muestra correspondiente a los periodos poco representados en los sondeos con deposición primaria.

Se analizó un total de 18 757 tiestos procedentes de 35 sondeos (figura 2.2). Para fundamentar la propuesta de la secuencia cronológica se hicieron tres selecciones priorizadas de muestras. La primera consiste en los estratos de deposición primaria de seis sondeos, de los cuales se analizó todo el material, o sea, los bordes y cuerpos con o sin decoración. Son los sondeos 7, 14, 15, 17, 22 y 37, con un total de 6 440 tiestos (figura 2.3). Forman el punto de partida para proponer una secuencia piloto. La segunda selección consiste en el material de los estratos de deposición primaria de otros 14 sondeos (i.e. 3, 6, 8, 11, 20, 21, 25, 26, 36, 45, 47, 48, 51 y 52), de los cuales se analizaron únicamente los tiestos que presentan forma y/o decoración. La primera y la segunda selección de muestras conforman la colección en la que se basa la propuesta de una ‘secuencia básica’. La tercera selección consistió en los bordes y cuerpos decorados de los sondeos 1, 2, 4, 9, 10, 16, 18, 19, 23, 31, 32, 34, 35, 44 y 46.² El apéndice III presenta los cuadros de frecuencia por sondeo, estrato y vajilla/tipo. Cabe señalar que en los dibujos de los tipos se especifica la procedencia de cada tiesto mediante la designación ‘sondeo.capa’ (e.g., ‘37.4’ significa la capa 4 del sondeo 37).

Sondeo | Total de tiestos analizados | Material analizado
1 | 64 | Bordes y cuerpos decorados
2 | 209 | Bordes y cuerpos decorados
3 | 84 | Bordes y cuerpos decorados
4 | 11 | Bordes y cuerpos decorados
6 | 22 | Bordes y cuerpos decorados
7 | 620 | Bordes y cuerpos con y sin decoración
8 | 52 | Bordes y cuerpos decorados
9 | 164 | Bordes y cuerpos decorados
10 | 71 | Bordes y cuerpos decorados
11 | 1553 | Bordes y cuerpos decorados
14 | 370 | Bordes y cuerpos con y sin decoración
15 | 626 | Bordes y cuerpos con y sin decoración
16 | 404 | Bordes y cuerpos decorados
17 | 1525 | Bordes y cuerpos con y sin decoración
18 | 36 | Bordes y cuerpos decorados
19 | 157 | Bordes y cuerpos decorados
20 | 18 | Bordes y cuerpos decorados
21 | 18 | Bordes y cuerpos decorados
22 | 2305 | Bordes y cuerpos con y sin decoración
23 | 82 | Bordes y cuerpos decorados
25 | 69 | Bordes y cuerpos decorados
26 | 67 | Bordes y cuerpos decorados
31 | 39 | Bordes y cuerpos decorados
32 | 167 | Bordes y cuerpos decorados
34 | 187 | Bordes y cuerpos decorados
35 | 91 | Bordes y cuerpos decorados
36 | 44 | Bordes y cuerpos decorados
37 | 4596 | Bordes y cuerpos con y sin decoración
44 | 1713 | Bordes y cuerpos decorados
45 | 216 | Bordes y cuerpos decorados
46 | 1679 | Bordes y cuerpos decorados
47 | 976 | Bordes y cuerpos decorados
48 | 417 | Bordes y cuerpos decorados
51 | 53 | Bordes y cuerpos decorados
52 | 52 | Bordes y cuerpos decorados
Total | 18,757 |

Figura 2.2. Lista de los sondeos que se usaron para formular la secuencia básica con la cantidad de tiestos analizados.

Es de esperarse que el problema de representación, así como la naturaleza de las áreas del sitio de donde provienen las muestras, influya en la calidad y comparabilidad de las mismas. Por ello la representatividad de las muestras de los distintos periodos en la secuencia piloto es dispareja. Tal como muestra la figura 2.3, el Clásico terminal tiene la muestra de mayor tamaño, seguido por la del Preclásico medio. El Clásico temprano no figura en la secuencia piloto, pero se identificó en los estratos 25.3, 36.3/4, 51.3 y 52.3 que conforman la secuencia básica. Sospechamos que los sedimentos correspondientes a los estratos fechados entre el Preclásico superior-terminal y el Clásico tardío han sido removidos y redepositados en alguna construcción monumental de tierra de la cual aún no tenemos muestra.

Temporalidad
Sondeo.Capa
Bordes y cuerpos con decoración
Cuerpos sin decoración
Total general

Preclásico inferior
17.3
17.4
22.4
22
15
15
390
242
125
412
257
140

Total Preclásico inferior

52
757
809

Preclásico medio
17.2/3
22.3
22.4-R1
40
84
131
330
502
870
370
586
1001

Total Preclásico medio

255
1702
1957

Preclásico superior-terminal
37.4
25
169
194

Total Preclásico superior-terminal

25
169
194

Clásico tardío
7.3
7.4
53
4
326
7
379
11

Total Clásico tardío

57
333
390

Clásico terminal
15.2
17.2
22.2
22.2/3
37.2
37.2/3
7.2
287
49
44
10
70
87
37
282
437
476
48
320
518
193
569
486
520
58
390
605
230

Total Clásico terminal

696
2394
3090

Total general

1085
5355
6440

Figura 2.3. Tamaño y composición de la muestra en la secuencia piloto.

La ‘secuencia básica’ representa solamente una propuesta cronológica en vista de la magnitud de la deposición secundaria de suelos culturales en el sitio, razón por la cual no se consiguieron fechamientos radiométricos. La presente propuesta cronológica al igual que otras secuencias, bosqueja solamente lapsos temporales muy amplios. Por ello no se propone una secuencia compuesta por ‘fases’ ya que no se cuenta con las bases estratigráficas para afinarla con mayor detalle como lo han hecho Ortiz (1975) y Pool y Britt (2000) en los sitios El Picayo (i.e. Totocapan), Tres Zapotes, Matacapan y Bezuapan.

Para la propuesta cronológica de Laguna de los Cerros se utilizan los nombres de los periodos generales como marco de referencia ya que no se pueden fraccionar de manera confiable. Como no se logró precisar el Protoclásico o Preclásico terminal, englobamos los siglos correspondientes dentro del periodo Preclásico superior-terminal. Se espera que futuras investigaciones obtengan otras columnas estratigráficas caracterizadas por una deposición primaria, la cual permita la evaluación ponderada de la presente propuesta cronológica (figura 2.4.)

Periodo | Duración
Preclásico inferior | 1400-1000 aC
Preclásico medio | 1000-400 aC
Preclásico superior-terminal | 400 AC-250 dC
Clásico temprano | 250-600 dC
Clásico tardío | 600-800 dC
Clásico terminal | 800-1000 dC

Figura 2.4. Propuesta cronológica con fechamientos aproximados.

Cronologías de la sierra de los Tuxtlas y alrededores

Es notable la escasez de secuencias cronológicas para los periodos Preclásico, Clásico y Posclásico que tienen fundamentación estratigráfica en la sierra de los Tuxtlas y alrededores. Los estudios sobre Tres Zapotes, El Picayo, Matacapan, Bezuapan y la cercana Mixtequilla constituyen una excepción³ y son la base para al menos cuatro o cinco secuencias (Britt 2003; Drucker 1943; Ortiz 1975; Pool y Britt 2000; Stark 1989, 2001). La figura 2.5 muestra el cuadro cronológico comparativo. La principal laguna en este escenario es la cronología de Matacapan, iniciada en la investigación del finado Robert Santley en 1982, la cual hasta la fecha no ha sido publicada. La mayoría de los estudiosos, al parecer, usan la cronología inédita como punto de partida para sus investigaciones sin explicar ni describir los marcadores temporales que dan un firme apoyo a su trabajo. La cerámica de Matacapan que ha recibido mayor atención en las publicaciones es el tipo Fine Buff (llamado Bayo Fino por Ortiz 1975), por sus características teotihuacanas (Pool 1990; Santley 1994; Santley y Arnold 2005) y el Coarse Orange, una cerámica burda que se produjo en talleres en dicho centro (Pool 1990; Pool y Stoner 2008; Stoner 2002).

Figura 2.5. Cuadro cronológico de varios sitios a lo largo de la costa sur del Golfo de México.

Cabe señalar que el estudio de Pool y Britt (2000) ofrece los datos cerámicos y fechamientos de radiocarbono que sustentan la definición del Preclásico superior y terminal. Ortiz realizó (1975) el estudio de la cerámica de un pozo practicado en Tres Zapotes a partir del cual ofrece una secuencia fundamentada y contextualiza los estudios anteriores (i.e. Drucker 1943; Weiant 1943). Stark (1989, 2001) reporta minuciosamente la cronología de La Mixtequilla con el apoyo de contextos diacrónicos y sincrónicos.

Distante de la sierra, en San Lorenzo Tenochtitlán, ubicado en las llanuras costeras de la cuenca baja del río Coatzacoalcos, Michael Coe y Richard Diehl definieron la cronología del periodo Preclásico, y después de un largo hiato temporal, la fase Villa Alta, que fechan entre 900 y 1100 dC, correspondiente a finales del Clásico e inicio del Posclásico. Sugieren que representa la ocupación del grupo conocido como los olmeca uixtotin (Coe y Diehl 1980: I: 259). El límite inferior de la fase se basó en comparaciones con la cerámica de Uaxactún, por lo que estiman que la fase abarca desde el Clásico tardío (Tepeu 3). Definieron su límite superior con base en la presencia de dos tiestos de Plomizo Tohil que se hallaron fortuitamente en Tenochtitlán (1980: I: 218).

Entre las ilustraciones del material Villa Alta que presentan Coe y Diehl, hay efigies zoomorfas y figurillas antropomorfas huecas hechas en molde que guardan semejanzas con el material reportado por Medellín en Nopiloa (1987) y un mango de sahumador en forma de figura antropomorfa, cuya temporalidad inicia desde el periodo 600-900 dC. Medellín (1987) estima el fechamiento del material de Nopiloa en el Clásico tardío y especifica que debe concentrarse alrededor del 900 dC.

Pool (1995) está en desacuerdo con el fechamiento de la fase Villa Alta que realizaron Coe y Diehl y opina que, con base en varias coincidencias con ‘Matacapan F’, la fase Villa Alta podría haberse iniciado cuando menos hacia 700 dC. Señala que los tipos diagnósticos para la fase Villa Alta (900-1100 dC) corresponden a los tipos hallados en Matacapan; por ejemplo, los tipos cerámicos de pastas finas que tienen características muy similares tanto en la pasta como en la decoración y formas. El tipo Gris Fino es, al igual que el Naranja Fino, uno de los más representativos del Clásico medio en el Picayo y del Clásico tardío en Matacapan.

En 2002, Symonds y sus colaboradores hacen una reformulación de la cronología de la última porción del periodo Clásico en la región de San Lorenzo Tenochtitlán con base en el material recolectado en el reconocimiento en superficie y excavaciones estratigráficas en los sitios de la fase Villa Alta, así como con comparaciones externas. Por ejemplo, a partir del estudio que Héctor Neff (2001) realizó de la cerámica Plomizo Tohil, originaria de la costa del Pacífico en la frontera entre Chiapas y Guatemala, fechada entre 900 y 1200 dC, se pudo reformular el fin de la fase Villa Alta para el 1000 dC. A partir de la cerámica diagnóstica y comparaciones con cerámica de los Tuxtlas y las tierras bajas mayas, Symonds et al. dividen el periodo que Medellín y otros llamaron el Clásico tardío en tres fases: Ortices, 600-700 dC; Villa Alta temprana, 700-800 dC; y Villa Alta tardía, 800-1000 dC, que corresponde grosso modo al Clásico terminal en el área maya.

El fechamiento de la fase Villa Alta contribuye a la investigación de Laguna de los Cerros por la similitud entre las cerámicas. En ausencia de fechas radiométricas, contamos con varios elementos que ayudan a definir el fechamiento. El primero es una figurilla estilo Nopiloa (figura 2.6) que se halló sobre la última superficie ocupacional del montículo 35. De acuerdo con el fechamiento del material de Nopiloa que Medellín realizó (1987), dicha pieza debe tener una temporalidad aproximada de 900 dC. De igual manera, el estilo de esta figurilla moldeada, como el de otras de Nopiloa, es comparable con figurillas conocidas de Jaina, Campeche, las cuales han sido fechadas en 800-1000 dC (Piña Chan 1999: 397). Cabe señalar que se hallaron otros fragmentos de figurillas de estilo Nopiloa, los cuales se asocian con las últimas ocupaciones de diferentes montículos (figura 2.7).

Figura 2.6. Figurilla del estilo Nopiloa hallada en la capa I del sondeo 41 que se practicó en el montículo 35 de Laguna de los Cerros (dibujo de Fernando Botas).

Figura 2.7. Figurillas estilo Nopiloa de Laguna de los Cerros.

La segunda es el brasero efigie (véase tipo Yuale anaranjado en el capítulo III) que representa al dios del fuego, conocido como Huehueteotl en el altiplano central. Dicha pieza fue hallada en el montículo 38, no en la última ocupación del mismo, sino en una etapa anterior. Tal como se menciona en el análisis detallado de la pieza que se presenta más adelante, su estilo tiene semejanzas con las representaciones antropomorfas de Jaina, Campeche.

Lamentablemente sólo hay dos fechas de radiocarbono para el periodo Clásico en la cuenca baja del río Coatzacoalcos, una procedente del sitio Las Galeras y la otra de El Bajío. La muestra de Las Galeras proviene de las excavaciones en el solar del señor Pedro García en donde se halló una larga secuencia ocupacional en la cual inicia la ocupación clásica, consiste en tres etapas constructivas de una plataforma. La muestra de carbón pro-vino del colapso de la última etapa (capa IV), la cual fue cubierta por la última ocupación. La muestra, que fue procesada por Geochron Laboratories, arrojó una fecha (#277700) de 1270 +/- 40 AP, con edades calibradas de 719, 746 y 768 dC; un rango de 1 sigma de 686 dC (719, 746, 768) 778 dC; y un rango de 2 sigmas de 662 dC (719, 746, 768) 881 dC (O’Rourke 2002: Apéndice F). Este fechamiento concuerda con el de la fase Villa Alta temprano.

Por otro lado, las muestras de carbón obtenidas en las excavaciones que Wendt llevó a cabo en el sitio El Bajío, ubicado al norte del sitio Tenochtitlán, resultaron principalmente del periodo Preclásico; no obstante, una muestra, Beta-155701, procedente de un estrato superior con alteración significativa a causa de procesos naturales, arrojó una fecha de 1700 +/- 40 AP, rango de 2 sigma, 240-420 dC (Wendt 2003, 2005; C. Wendt, comunicación personal), la cual no concuerda con la temporalidad de la fase Villa Alta.

Por lo anterior, consideramos que el fechamiento para la fase Villa Alta que proponemos en 700 a 1000 dC, cuenta con varios tipos de evidencia que lo apoyan.

¹ Los tipos mencionados de San Lorenzo han sido identificados por Cyphers (s.f.). El tipo Caamaño Burdo también es de nueva definición y no es idéntico al tipo Camaño Coarse, definido por Coe y Diehl (1980: I: 160-161), razón por la cual su nombre se escribe de manera diferente.

² Cabe señalar que no se analizó el material de todos los sondeos. Los que no fueron analizados presentan mucha alteración o carecen de una muestra representativa de material arqueológico. Es importante señalar que los sondeos de la tercera selección no se incluyen en la secuencia básica porque surgieron dudas sobre la confiabilidad de la deposición o por el tamaño de la muestra.

³ Las contribuciones de Drucker (1943) y Weiant (1943) en Tres Zapotes constituyen hitos en el corpus de trabajos arqueológicos hasta ahora publicados para dicha región. Sobresalen por contar con información básica e indispensable sobre la investigación del sitio arqueológico como, por ejemplo, planos, cortes estratigráficos, descripciones, tablas de frecuencia de material arqueológico, dibujos y fotografías.

III

Clasificación y cronología

La clasificación de la cerámica abarca el material procedente de los 20 sondeos seleccionados para el análisis. Las descripciones de las categorías (vajillas y tipos) que siguen a continuación, incluyen un listado al inicio de cada apartado donde se presentan los totales (especificado con ‘n=’) de cada tipo, los cuales hacen referencia al número de bordes y cuerpos decorados presentes en dichos sondeos. La figuras 3.1 muestra la cantidad de tiestos en cada categoría por periodo y en rellenos de montículo, mientras que los porcentajes de éstos se resumen en la figura 4.1 Para cada categoría generalmente se presentan tres cuadros: uno con la distribución de los tipos cuando se trata de una vajilla; otro con las formas; y otro con las decoraciones presentes en cada vajilla en la secuencia básica y en los rellenos de montículo. También se incluye una gráfica ilustrativa que indica el porcentaje relativo y la distribución temporal de las formas principales de cada vajilla. Este tipo de gráfica tiene la finalidad de proporcionar una referencia rápida y visual de los cambios en las formas; cabe destacar que no se deben confundir con seriaciones tipo barco ya que derivan de los cambios manifestados en la secuencia básica, la cual se basa en la estratigrafía. Bajo el rubro de cada vajilla se mencionan algunos marcadores temporales tentativos.

Cabe señalar que, a lo largo del presente capítulo, los cuadros de frecuencias mostrarán el material procedente de los rellenos de montículo, los cuales se sitúan en el extremo derecho de las mismas. Esta colocación no señala posición temporal, más bien indica que la mezcla de material cerámico en los rellenos abarca varias temporalidades.

Figura 3.1. Cuenta de tiestos (bordes, cuerpos y decorados) de las vajillas y tipos foráneos por periodo en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Vajilla o tipo | Auge tentativo | Rango temporal
Acuyo | Preclásico superior-terminal - Clásico tardío | Preclásico medio - Clásico terminal
Anaranjado Delgado |  | Preclásico superior-terminal - Clásico terminal
Anona | Preclásico medio | Preclásico inferior - Clásico terminal
Caamaño Burdo | Preclásico inferior | Preclásico inferior
Cachimba | Preclásico inferior - Preclásico medio | Preclásico inferior - Clásico terminal
Campamentos | Clásico tardío- Clásico terminal | ¿Preclásico? - Clásico terminal
Caolín | Preclásico inferior | Preclásico inferior - Preclásico medio
Ceibas | Preclásico superior-terminal - Clásico terminal | Preclásico medio - Clásico terminal
Chipo Rojo | Preclásico inferior | Preclásico inferior
Garza Alisado | Preclásico inferior | Preclásico inferior
Jonote | n.d. | Clásico tardío - Clásico terminal
Mangal | Preclásico medio | Preclásico inferior - Clásico terminal
Mostle | n.d. | Preclásico medio - Clásico tardío
Mangle | n.d. | Preclásico superior-terminal - Clásico terminal
Nanche | Preclásico medio - Clásico tardío | Preclásico inferior - Clásico terminal
Tecalate | Preclásico superior-terminal - Clásico temprano | Preclásico superior-terminal - Clásico terminal
Tejón Blanco | n.d. | Preclásico inferior
Tiburón Blanco | n.d. | Preclásico inferior
Tigrillo Monocromo | n.d. | Preclásico inferior
Yuale | Clásico temprano - Clásico terminal | ¿Preclásico? - Clásico terminal
Zapotes | Clásico tardío - Clásico terminal | ¿Preclásico? - Clásico terminal
Zarza | Clásico terminal | Preclásico medio - Clásico terminal

Figura 3.2. Índice de vajillas principales y tipos foráneos con su rango temporal y auge de acuerdo con las distribuciones en la secuencia básica. No se asigna un auge tentativo a los tipos menos representados (n.d.=no determinado).

Vajilla Cachimba

Tipos:

Cachimba Negro (n=2054)

Cachimba Blanco y Negro (n=497)

Cachimba Rojo sobre Negro (n=1)

El color de la pasta oscila del gris mediano al oscuro y al negro, algunas veces con tonos cafés (10 YR 6/2; 7.5 YR 5/4; 2.5 Y 6/1). La textura es compacta y presenta una cantidad variable (de poco a regular) de partículas no plásticas o desgrasantes.

Cuando presenta una superficie sin engobe de color negro (2.5 Y 2.5/1), se le designa como Cachimba Negro o, cuando es bicolor, como Cachimba Blanco y Negro. El Cachimba Rojo sobre Negro muestra engobe rojo sobre la superficie pulida de color negro. Los tiestos tienen un pulimento homogéneo. Los tiestos de Cachimba Blanco y Negro exhiben la huella de cocción diferencial controlada que produce el borde ‘blanco’ (10 YR 6/2, 7/3; 2.5 YR 5/1, 7/4; 7.5 YR 7/4), dejando el resto de la vasija en color negro. Cabe señalar que, frecuentemente, la porción no reducida de la vasija tiene una tonalidad anaranjada clara.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figura 3.3. En la figura 3.4 se muestra la frecuencia de Cachimba Negro y Cachimba Blanco y Negro en la secuencia y en los rellenos de montículo. La figura 3.6 muestra la frecuencia de las formas en esta vajilla; se muestran ejemplares de los tiestos de dichos tipos en la figura 3.5. La gráfica de la figura 3.7, indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Cachimba Blanco y Negro | 25 | 7 | 8 | 6 | 27 | 40 | 384 | 497
Cachimba Negro | 318 | 415 | 59 | 14 | 46 | 291 | 911 | 2054
Cachimba Rojo sobre Negro |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Total | 343 | 422 | 67 | 20 | 73 | 331 | 1296 | 2552

Figuras 3.3. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Cachimba.

Figuras 3.4. Distribución temporal de los tipos principales de vajilla Cachimba.

Figuras 3.5. Fotografía de tiestos de los tipos Cachimba Negro y Cachimba Blanco y Negro.

Figuras 3.6. Frecuencia de las formas de la vajilla Cachimba.

Figuras 3.7. Distribución temporal de las formas principales de la vajilla Cachimba.

Tendencias temporales en la vajilla Cachimba

Por la abundancia de la vajilla –17% del total de tiestos en la secuencia básica y 18% del total de la muestra analizada– se puede suponer que es de producción local en la región inmediata al sitio.

Preclásico inferior (figuras 3.8 y 3.9). La vajilla Cachimba compone 39% de la muestra de bordes y cuerpos de vasija del periodo. El tipo Cachimba Negro es doce veces más popular que el Cachimba Blanco y Negro. Las formas principales son: cajete con borde abultado (r=6-15 cm), cajetes de pared recta, F20a, F20b y F20c (r=5-17 cm) y cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=6-19 cm) (figura 3.6). Hay motivos incisos similares a los que presentan los tipos Calzadas Carved y Limón Carved-Incised de San Lorenzo (Coe y Diehl 1980: I: 162-175)¹, los cuales no se restringen únicamente a los estratos del presente periodo; su presencia en estratos de periodos posteriores es una clara indicación de la deposición secundaria que existe en el sitio.

Figuras 3.8. Tiestos del tipo Cachimba Negro de contextos del Preclásico inferior. Los tiestos a, c, d, g, h e i tienen incisiones.

Figuras 3.9. Tiestos del tipo Cachimba Blanco y Negro de contextos del Preclásico inferior.

Es notable que la técnica de incisión ancha parece haberse logrado con herramientas similares o idénticas a las que se usaron en la manufactura de la cerámica de San Lorenzo y los motivos son equiparables. La diferencia principal reside en la pasta ya que cada sitio aparentemente se surtía de vasijas producidas localmente. ¿Cómo se puede explicar que las formas y decoraciones de la vajilla Cachimba son iguales a las de San Lorenzo? Podría haber sido a través de la imitación de vasijas decoradas de importación o de los elementos decorativos presentes en medios perecederos.

En la muestra bajo estudio sólo hay dos tiestos importados de San Lorenzo que tienen motivos hechos con incisión ancha, delgada y mediana (véanse los apartados sobre Tejón Blanco y Tigrillo Monocromo) por lo que se puede inferir que hubo poco movimiento de las vasijas homólogas de las llanuras hasta Laguna de los Cerros. Otra cerámica decorada de importación –la vajilla Caolín– presenta diseños hechos con incisión ancha, pero los motivos tienen un estilo notablemente cursivo y no geométrico por lo que probablemente no constituyeron el medio de transmisión de los motivos que se plasmaron en las vasijas de la vajilla Cachimba.

En lo que se refiere a la reproducción de estos elementos en medios perecederos, no se tiene evidencia pertinente aunque sea factible. También se puede considerar la posibilidad de que la difusión de técnicas y motivos haya rebasado la transmisión oral de conceptos y la replicación de los motivos plasmados en otros medios. Es factible que alfareros locales de la región de Laguna de los Cerros hayan visitado a los artesanos de las llanuras en donde aprendieron las formas y los diseños o que los artesanos de la región de San Lorenzo se hayan trasladado a la región de Laguna de los Cerros en donde fabricaban las vasijas con las arcillas locales. De cualquier modo, es notable que la reproducción de los motivos pudiera relacionarse con normas aplicadas a la producción de las vasijas decoradas en la región de Laguna de los Cerros.

Preclásico medio (figuras 3.10 y 3.11). La vajilla disminuye un poco en popularidad, reduciéndose a 21% de la muestra de bordes y cuerpos de vasija del periodo. El Cachimba Blanco y Negro está escasamente presente. En este periodo disminuye la proporción del cajete con borde abultado (r=7-10 cm). El cajete de pared recta muy inclinada, F19, es el más popular (r=5-19 cm) aunque destacan también los cajetes hemisféricos, F25c (r=5-12 cm) y el cajete de pared recta, F20c (r=7-16 cm). Es notable la aparición del cajete arriñonado, F10 (r=9-10 cm), y el cajete de silueta compuesta (r=n.d.). Disminuye ligeramente la decoración incisa de volutas, arcos y líneas perpendiculares y aparece la incisión en el hombro de las ollas sencillas y una línea incisa horizontal junto al borde o en la pared exterior.

Figuras 3.10. Tiestos del tipo Cachimba Negro de contextos del Preclásico medio. Los tiestos f, g, h, i, l, m y n tienen inciones.

Figuras 3.11. Tiestos del tipo Cachimba Blanco y Negro de contextos del Preclásico medio.

Preclásico superior-terminal (figuras 3.12 y 3.13). La vajilla continúa siendo popular con una representación de 30% de la muestra total del periodo. El Cachimba Negro es siete veces más popular que el Blanco y Negro. Las formas principales son: el cajete con el borde abultado, F11 (r=7, 8 y 15); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=10, 11 y 17); el cajete de pared recta, F20c (r=5-13 cm); y el cajete hemisférico, F25d (r=8-9 cm). La decoración predominante es una sola línea incisa junto al borde.

Figuras 3.12. Tiestos del tipo Cachimba Negro de contextos del Preclásico superior-terminal.

Figuras 3.13. Tiestos del tipo Cachimba Blanco y Negro de contextos del Preclásico superior-terminal.

Clásico temprano (figuras 3.14). La representación de la vajilla alcanza 22% de la muestra total de bordes y cuerpos de vasija del periodo. Continúan las formas anteriores. El tecomate con borde abultado por fuera (r=10-12 cm) en esta vajilla quizá sea un diagnóstico de este periodo, así como la olla sencilla, F39c (r=6-7 cm). La única decoración presente es un motivo corchete con incisión ancha y dos de motivo indefinido.

Figuras 3.14. Tiestos del tipo Cachimba Negro de contextos del Clásico temprano.

Clásico tardío (figuras 3.15 y 3.16). La vajilla tiene una representatividad de casi 13% en la muestra y el Cachimba Negro es dos veces más popular que el Blanco y Negro. Las formas principales son: los cajetes de pared recta, F20b y 20c (r= 6-12 cm); el cajete de pared curva, F14a (r=5-15 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=6-16 cm); el cajete con el borde evertido y caído, F13a (r=9-23 cm); el fondo plano con reborde basal, F31 (r=6-9 cm); y la olla sencilla, F39a (r=5-10 cm). La decoración más frecuente es una línea incisa junto al borde y una o dos líneas incisas y paralelas en la pared exterior; también se presentan motivos pintados indefinidos, motivos complejos con incisión delgada, bandas rojas, así como un ejemplar de impresión de molde.

Figuras 3.15. Tiestos del tipo Cachimba Negro de contextos del Clásico tardío. Los ejemplares a, b, y c tienen decoración incisa.

Figuras 3.16. Tiestos del tipo Cachimba Blanco y Negro de contextos del Clásico tardío. Los tiestos b y d tienen incisiones.

Clásico terminal (figuras 3.17 y 3.18). Se reduce la importancia de esta vajilla ya que compone sólo 9% de la muestra total de bordes y cuerpos del periodo; el Cachimba Negro es ocho veces más popular que el Blanco y Negro. Es posible que la redeposición de suelos que se dio como parte de la construcción de los edificios haya contribuido a la frecuencia de tiestos de la vajilla en los estratos de este periodo, así como a la frecuencia de decoraciones preclásicas. Las formas principales son: el cajete de pared recta, F20c (r=4-16 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=5-14 cm); el cajete de pared recta, F20b (r=4-11 cm); y el cajete hemisférico, F25d (r=5-14 cm). La forma nueva más notable consiste en los cajetes subhemisféricos, F28 (r=5-10 cm) de tamaño pequeño. La decoración preponderante incluye una o dos líneas incisas junto al borde y motivos complejos hechos con incisión delgada.

Figuras 3.17. Tiestos del tipo Cachimba Negro de contextos del Clásico terminal. Los tiestos a, b, c, g e i tienen incisiones.

Figuras 3.18. Tiestos del tipo Cachimba Blanco y Negro de contextos del Clásico terminal.

Rellenos de montículo (figuras 3.19-3.23). Son abundantes los tiestos de la vajilla Cachimba en los rellenos de montículo, casi 21%. El Cachimba Negro alcanza una proporción de casi 15% mientras que el porcentaje del Blanco y Negro es 6%. Frecuentemente se duplican las formas y decoraciones que están representadas en la secuencia básica. No obstante, hay algunas formas poco vistas en la secuencia básica como, por ejemplo: los cajetes con el borde evertido y caído, F13a y F13b; el cajete con el borde evertido, F12a; el cajete de pared curva con reborde basal, F16; y el tecomate arriñonado, F48. Cabe destacar que la mayor parte de los tiestos con diseños hechos con incisión ancha y con motivos de volutas, arcos y líneas perpendiculares provienen de los rellenos de montículo.

Figuras 3.19. Tiestos del tipo Cachimba Negro con decoración incisa de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.20. Tiestos con decoración incisa del tipo Cachimba Negro de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.21. Tiestos del tipo Cachimba Negro de contextos de rellenos de montículo. Los tiestos a-g, n-p y s-w presentan decoración incisa.

Figuras 3.22. Tiestos del tipo Cachimba Negro de contextos de rellenos de montículo. Los tiestos a-f presentan decoración incisa.

Figuras 3.23. Tiestos con decoración incisa del tipo Cachimba Blanco y Negro de contextos de rellenos de montículo.

También se repiten las decoraciones aunque hay algunas cuantas que no aparecen en la secuencia básica. Por lo general, la mayor cantidad de material del Preclásico inferior y medio se presenta en los rellenos. Es notable la carencia del motivo llamado ‘doble línea interrumpida’ en el material de rellenos y en los estratos primarios.

Por lo general, las formas más comunes en estos contextos son las siguientes: los cajetes con pared recta, F20a, 20b y 20c (r=2.5-40 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=7-24 cm); los cajetes hemisféricos, F25c y 25d (r=4-20 cm); y el cajete con el borde abultado, F11 (r=4-20 cm) (figura 3.6).

Observaciones

La vajilla Cachimba guarda semejanzas con los tipos con superficie negra o con cocción diferencial y diferencial controlada que se han definido en la costa del Golfo. En Tres Zapotes se reporta el Black Ware (Drucker 1943: 59-67), el cual presenta la superficie de color negro y en muchos ejemplos hay motivos complejos incisos que incluyen el achurado y las líneas zonificadas. También Weiant (1943:27; fig. 21, b-d) describe el tipo Black and Dark Brown Wares Incised before firing. Para Patarata, Stark describe el tipo Armas Unpainted Brownish-Black (Stark 1989: 39-46). Ortiz (1975) define varios tipos de cerámica con cocción diferencial y de superficie negra.

El color de la pasta es similar al tipo Differentially Fired Ware que describe Britt (2003: 136) para finales del periodo Preclásico e inicio del Clásico en Bezuapan y lo compara con el Tipo 38 de Matacapan; ilustra formas de cajetes de silueta compuesta para este tipo y cajetes con el borde evertido. Debemos señalar que las formas y decoraciones incisas del tipo Cachimba Negro no se asemejan con el tipo Ixpuchuapa Incised de la fase Remplás de San Lorenzo (Coe y Diehl 1980: I: 209-210), más bien son similares a los tipos Calzadas Carved y Limon Carved-Incised de la fase San Lorenzo, con Isletas Black de la fase Nacaste y con Macayas Tan to Black de la fase Palangana (Coe y Diehl 1980: I: 162-175; 198-199, 202-205).

En cuanto a las formas F13b y F13c, el cajete con el borde evertido y caído, su posición temporal en Laguna de los Cerros corresponde al Preclásico medio y superior-terminal, una tendencia similar se reporta en Tabasco en la fase Puente tardío (800-700 aC) (von Nagy s.f.).

Desde la década de 1960, Peterson (1963) hizo hincapié en la amplia distribución geográfica y temporal de la cerámica de color blanco y negro. La técnica de cocción diferencial que produce el borde de color claro y el cuerpo negro se remonta hasta 1600-1400 cal aC en San Lorenzo y Chalcatzingo (Cyphers 1987, s.f.) y con el paso del tiempo se incrementó su popularidad. Se considera un estilo decorativo cuyo auge abarca desde el Preclásico medio hasta finales de dicho periodo.

Vajilla Caolín

Tipos:

Caolín (n=55)

Caolín con Baño Anaranjado (n=8)

La pasta es de color blanco (10 YR 8/1) y la superficie puede manifestar algunos tonos rosáceos (7.5 YR 7/4) aunque por lo general es blanca como la pasta. Difiere de las pastas finas del periodo Clásico por el color blanco y la textura más fina. La inspección visual sugiere que, por lo general, carece de desgrasantes. Las paredes de las vasijas tienden a ser delgadas. Cuando los tiestos presentan una buena preservación, se puede observar que algunos tienen un recubrimiento anaranjado que da la apariencia de un baño semitransparente por lo que se llama Caolín con Baño Anaranjado.

La vajilla es característica del Preclásico inferior y alcanza 1.4% de la muestra de este periodo en la secuencia básica. Presenta las siguientes formas: el cajete de pared curva, F14a (r=5-7 cm); el cajete de pared recta, F20a y c (r=5-10 cm); el cajete de silueta compuesta, F24 (r=5 cm); el cajete hemisférico, F25a y c (r=4-12 cm); el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=4 y 7 cm); y el tecomate con el borde directo, F48 (r=4-9 cm). Presenta decoración hecha con incisión ancha, mediana y delgada.

Macroscópicamente la pasta parece ser idéntica al tipo Xochiltepec Blanco de San Lorenzo. Las vasijas de esta vajilla probablemente fueron importadas a Laguna de los Cerros ya que las fuentes conocidas de la arcilla caolín se centran en la región de Jáltipan de Morelos, en donde es factible que existieran varios puntos de producción de alfarería en torno a los yacimientos.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figura 3.24. En la figura 3.25 se muestran las formas en las distintas temporalidades y en los rellenos de montículo. Las figuras 3.26 y 3.27 muestran tiestos de los tipos en contextos de rellenos de montículo.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Caolín | 12 | 13 | 4 | 4 | 22 | 55
Caolín con baño anaranjado |  |  |  |  | 8 | 8
Total | 12 | 13 | 4 | 4 | 30 | 63

Figuras 3.24. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Caolín.

Forma | Núm.forma | Preclásico inferior | Preclásico medio | Clásico tardío | Rellenos de montículo | Total
Cajete de pared curva-a | 14a |  | 1 | 1 |  | 2
Cajete de pared recta-a | 20a | 1 |  |  | 4 | 5
Cajete de pared recta-c | 20c |  |  |  | 1 | 1
Cajete de silueta compuesta | 24 |  |  |  | 1 | 1
Cajete hemisférico-a | 25a |  |  |  | 6 | 6
Cajete hemisférico-c | 25c | 1 |  |  | 2 | 3
Fondo plano | 30 | 1 | 1 |  |  | 2
Soporte hueco redondeado | 43 |  |  | 1 |  | 1
Tecomate con el borde abultado por dentro | 47a | 1 |  |  | 1 | 2
Tecomate con el borde directo | 48 |  |  |  | 8 | 8
Total |  | 4 | 2 | 2 | 23 | 31

Figuras 3.25. Frecuencia de las formas de la vajilla Caolín en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.26. Tiestos del tipo Caolín de contextos de rellenos de montículo. Los tiestos b-d tienen decoración incisa.

Figuras 3.27. Tiestos con decoración incisa del tipo Caolín con Baño Anaranjado de contextos de rellenos de montículo.

Observaciones

Los tipos Caolín y Caolín con Baño Anaranjado son análogos a los tipos Xochiltepec White y Conejo Orange-on-White de San Lorenzo (Coe y Diehl 1980: I: 171, 179).

La cerámica hecha de arcilla caolín se remonta a la fase Tierras Largas en Oaxaca (Flannery y Marcus 1994) y a la fase Bajío de San Lorenzo (Cyphers s.f.-a). El tipo Porous White Ware de Tres Zapotes (Weiant 1943: 17) pudiera ser similar. Está presente en diversas regiones y ha sido señalado como un producto de intercambio que se originó en la región de San Lorenzo (Blomster et al. 2005; Coe y Diehl 1980; Flannery y Marcus 1994; Cyphers 1987: 211; Grove 1974; Herrera et al. 1999), no obstante, parece que hay tipos similares hechos de arcillas de origen local en algunos sitios (Herrera et al. 1999: 981).

Tipo importado: Hernández Punzonada (n=1)

Solamente hay un tiesto de este tipo que se ha identificado en San Lorenzo (Coe y Diehl 1980). Fue encontrado dentro de rellenos de montículo: un cajete de pared recta, F20b, con una decoración caracterizada por tener múltiples incisiones de uña en la superficie exterior (figura 3.28).

Figuras 3.28. Tiesto con incisiones de uña del tipo Hernández Punzonada, procedente de relleno de montículo.

Tipo importado: Caamaño Burdo (n=1)

Un solo tiesto de este tipo utilitario, de pasta burda, que es característico de la región de San Lorenzo (Cyphers s.f.-a), se encontró dentro de rellenos de montículo: un tecomate con borde directo, F48, con decoración hecha con incisión de uñas. Es una clara importación del área de San Lorenzo y su presencia en Laguna de los Cerros posiblemente indica el transporte de un producto especial debido a que los tecomates, por su forma, no son fácilmente transportables. Es importante destacar que este tipo guarda cierta relación con el tipo Camaño Coarse que fue definido por Coe y Diehl (1980: I: 160-161), pero no es idéntico, y es por ello que su nombre es diferente.

Tipo importado: Tiburón Blanco (n=14)

Este tipo deriva de la región de San Lorenzo y se ha fechado principalmente en las fases San Lorenzo A y B. Se caracteriza por una pasta arenosa de color anaranjado fuerte y un engobe blanco fugitivo. Las formas observadas incluyen el cajete de pared muy inclinada, F19 (r=15 cm) y el cajete de pared recta, F20a-c (r=4-13 cm) (figuras 3.29 y 3.30).

Forma | Núm. forma | Preclásico inferior | Rellenos de montículo | Total
Cajete de pared recta muy inclinada | 19 |  | 1 | 1
Cajete de pared recta-a | 20a |  | 2 | 2
Cajete de pared recta-b | 20b |  | 1 | 1
Cajete de pared recta-c | 20c | 2 | 1 | 3
Fondo plano | 30 | 2 |  | 2
Total |  | 4 | 5 | 9

Figuras 3.29. Distribución de las formas del tipo Tiburón Blanco.

Figuras 3.30. Tiestos del tipo Tiburón Blanco de contextos de rellenos de montículo.

Tipo importado: Tejón Blanco (n=43)

Es un tipo importado de la región de San Lorenzo fechado principalmente en las fases San Lorenzo A y B. Se caracteriza por una pasta mediana de color gris y un engobe blanco fugitivo. Las formas observadas incluyen: el cajete con el borde abultado, F11 (r=7 cm); el cajete de pared curva, F14a (r=4-12 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=11 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=18 cm); los cajetes de pared recta, F20a-c (r=4-15 cm); los cajetes hemisféricos, F25c-d (r=7-12 cm); y el tecomate con el borde directo, F48 (r=9 cm) (figuras 3.31 y 3.32).

Forma | Núm.forma | Preclásico inferior | Preclásico medio | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde abultado | 11 | 1 |  |  |  | 1
Cajete con el borde evertido-a | 12a |  |  | 1 |  | 1
Cajete de pared curva-a | 14a |  |  |  | 4 | 4
Cajete de pared curvo divergente | 18 |  |  |  | 1 | 1
Cajete de pared recta muy inclinada | 19 |  | 1 |  |  | 1
Cajete de pared recta-a | 20a |  |  |  | 1 | 1
Cajete de pared recta-b | 20b | 1 |  |  |  | 1
Cajete de pared recta-c | 20c | 1 | 2 |  | 2 | 5
Cajete hemisférico-c | 25c |  |  |  | 1 | 1
Cajete hemisférico-d | 25d | 1 |  |  | 1 | 2
Fondo plano | 30 | 1 | 1 |  | 1 | 3
Tecomate con el borde directo | 48 |  |  |  | 1 | 1
Total |  | 5 | 4 | 1 | 12 | 22

Figuras 3.31. Frecuencia de las formas del tipo Tejón Blanco.

Figuras 3.32. Tiestos del tipo Tejón Blanco de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares b y c presentan decoración incisa.

Tipo importado: Tigrillo Monocromo (n=18)

Es una cerámica de importación, es típica en San Lorenzo durante las fases San Lorenzo A y B. El contexto de los ejemplares encontrados en Laguna de los Cerros pertenece a los rellenos de montículo. Las formas que están presentes incluyen: el cajete con borde abultado, F11 (r=6); los cajetes de pared recta, F20a-c (r=8, 15 cm); y el tecomate de borde abultado por fuera, F47b (figuras 3.33 y 3.34).

Forma | Núm. forma | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde abultado | 11 |  | 1 | 1
Cajete de pared recta-a | 20a | 1 |  | 1
Cajete de pared recta-b | 20b | 1 | 1 | 2
Cajete de pared recta-c | 20c | 3 | 2 | 5
Fondo plano | 30 |  | 7 | 7
Tecomate con el borde abultado por fuera | 47b | 1 |  | 1
Total |  | 6 | 11 | 17

Figuras 3.33. Frecuencia de las formas del tipo Tigrillo Monocromo.

Figuras 3.34. Tiesto con decoración incisa del tipo Tigrillo Monocromo de contextos de rellenos de montículo.

Tipo importado: Chipo Rojo (n=2)

Este tipo fue importado desde la región de San Lorenzo. La única forma es el tecomate (r=4 y 12 cm). Ambos tiestos se encuentran como material de deposición secundaria en contextos del Clásico terminal (figuras 3.35 y 3.36). Posiblemente indican el transporte de un producto especial desde San Lorenzo o su región.

Forma | Núm. forma | Clásico terminal | Total
Tecomate con el borde abultado por fuera | 47b | 1 | 1
Tecomate con el borde directo | 48 | 1 | 1
Total |  | 2 | 2

Figuras 3.35. Frecuencia de las formas del tipo Chipo Rojo.

Figuras 3.36. Tiestos con decoración incisa del tipo Chipo Rojo de contextos del Clásico terminal.

Tipo importado: Garza Alisado (n=17)

Esta cerámica utilitaria, que se caracteriza por una superficie con estrías y una pasta burda, proviene de la región de San Lorenzo en el Preclásico inferior. La gran mayoría de los tiestos provienen de rellenos de montículo. Se identificaron 17 tiestos, de los cuales dos son de ollas y 13 corresponden a tecomates (r=2.5-9 cm); y cuatro de los bordes de tecomate presentan incisión tipo mecedora y dos con punzonadas (figuras 3.37 y 3.38). Se considera que el transporte de vasijas grandes como son los tecomates debió ser un hecho poco común por lo que la presencia de estas vasijas importadas en Laguna de los Cerros podría indicar el transporte de productos especiales.

Forma | Núm. forma | Preclásico inferior | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Olla con el borde evertido | 36 |  |  | 1 | 1
Olla sencilla-a | 39a |  | 1 |  | 1
Tecomate con el borde abultado por dentro | 47a |  |  | 5 | 5
Tecomate con el borde directo | 48 | 1 | 1 | 6 | 8
Total |  | 1 | 2 | 12 | 15

Figuras 3.37. Frecuencia de las formas del tipo Garza Alisado.

Figuras 3.38. Tiestos del tipo Garza Alisado de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares d, e, g y h presentan decoración incisa y/o punzonadas.

Tipo importado: Acamaya Rojo (n=1)

La superficie presenta un engobe rojo (10 R 3-4/4, 5 YR 5/8) no especular con un pulimento de bueno a regular, que cubre completamente la superficie interior y/o la exterior y encima tiene diseños pintados. La superficie pulida sin engobe presenta un color que va de gris a crema con tonos anaranjados (7.5 YR 6/4, 6/6). La pasta es de textura fina con poco desgrasante. Este tipo se conoce en la región de San Lorenzo (Cyphers s.f.-a). La muestra que se encontró en Laguna de los Cerros consiste en un cajete de pared curva (r=7 cm).

Tipo importado: Conchuda Rojo Especular (n=1)

Este es un tipo distintivo que presenta un engobe rojo especular (10 R 3-5/4-8) sobre la superficie de color café. La pasta es de color variable que va de anaranjado a gris y a beige-amarillento (5 YR 7/4-8; 7.5 YR 3-5/1; 10 YR 5-7/4-6). Es de grano grueso con un desgrasante arenoso de tamaño fino a mediano. Tiene buena cocción, fractura irregular y presenta el núcleo gris. La muestra en Laguna de los Cerros consiste en un cuerpo de forma abierta.

Vajilla Anona

Tipos:

Anona Anaranjado Burdo (n=834)

Anona Blanco (n=1)

Anona Rojo sobre Anaranjado (n=11)

Anona Negro (n=1)

La pasta es clave en la identificación de la vajilla por el característico color gris claro (10 YR 6/1) y la abundancia de desgrasante. La superficie de acabado burdo carece de engobe y predomina el color anaranjado (7.5 YR 6/6) aunque pueden presentarse tiestos con tonos amarillentos, cafés y grises (7.5 YR 5/4; 2.5 YR 5/1; 10 YR 5/6, 5/1, 6/3). El Anona Anaranjado Burdo es el tipo más frecuente de la vajilla, seguido por Anona Rojo sobre Anaranjado; el Negro y el Blanco están poco representados.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figura 3.39. La figura 3.40 muestra la distribución de Anona Anaranjado Burdo en la secuencia y en los rellenos de montículo y la figura 3.41 es una fotografía de tiestos de dicho tipo. La figura 3.42 contiene las formas por temporalidades. La gráfica de la figura 3.43, indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Anona Anaranjado Burdo | 73 | 271 | 17 | 9 | 18 | 225 | 221 | 834
Anona Blanco |  |  |  |  |  | 1 |  | 1
Anona Negro |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Anona Rojo sobre Anaranjado | 1 |  |  |  |  |  | 10 | 11
Total | 74 | 271 | 17 | 9 | 18 | 226 | 232 | 847

Figuras 3.39. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Anona.

Figuras 3.40. Porcentaje relativo y distribución temporal del tipo Anona Anaranjado Burdo.

Figuras 3.41. Tiestos de la vajilla Anona.

Figuras 3.42. Frecuencia de las formas de la vajilla Anona en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.43. Distribución temporal de las formas principales de la vajilla Anona.

Tendencias temporales en la vajilla Anona

Esta vajilla utilitaria ocupa casi 6% del total de la muestra analizada y 8% de los tiestos en la secuencia básica. Por su abundancia, se infiere su producción local. Su temporalidad va desde el Preclásico inferior hasta el Clásico terminal con formas diagnósticas en varios momentos. En la siguiente discusión se incluye entre paréntesis el rango de los radios más populares de las formas.

Preclásico inferior (figura 3.44). Su representación en esta fase es de 8%. Presenta pocas formas: el cajete con el borde abultado, F11 (r=10 cm); el cajete hemisférico, F25d (r=10-11 cm); y el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=6 cm). En algunos casos presenta punzonadas colocadas en forma lineal cerca del borde del tecomate y motivos pintados (indefinibles) en el tipo Rojo sobre Anaranjado.

Figuras 3.44. Tiestos del tipo Anona Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico inferior. El ejemplar a presenta punzonadas cerca del borde.

Preclásico medio (figura 3.45 y 3.46). Incrementa su popularidad, llegando a ocupar casi 14% del total de la muestra de este periodo.

Figuras 3.45. Tiestos con decoración incisa del tipo Anona Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico medio.

Figuras 3.46. Tiestos del tipo Anona Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico medio. Los tiestos d y e presentan incisión.

Algunas formas de esta vajilla son importantes diagnósticos del Preclásico medio como, por ejemplo, el cajete con borde abultado, F11 (r=8-22 cm) y los tecomates con borde directo, F48 (r=7-9 cm). También aparecen las siguientes formas: el cajete con borde evertido, F12c (r=10,16 cm); los cajetes con pared recta, F20a-b (r=7-9 cm); el cajete de pared curva, F14a (r=8-9 cm); los cajetes hemisféricos, F25c-d (r=8-11 cm); el cajete subhemisférico, F28, (r=9 cm); la forma muy abierta, F33 (r=14 cm); y el tecomate con el borde abultado por fuera, F47b (r=8 cm). La mayoría carece de decoración; no obstante, hay cajetes hemisféricos que muestran una línea incisa junto al borde y cuerpos con líneas incisas perpendiculares o motivos complejos con corchetes hechos con incisión delgada y ancha. Además, un fondo plano muestra dos líneas incisas junto a la base y otro tiene bandas verticales y horizontales hechas con incisión ancha.

Es interesante que en esta vajilla, utilitaria en el Preclásico medio, se observen algunos diseños hechos con incisión ancha ya que, por lo general, se presentan en la vajilla Cachimba. Dichos motivos no son idénticos, sólo guardan un ‘aire’ o semejanza estilística y técnica general. Esta persistencia del estilo de incisión señala la continuación de preferencias locales y regionales y, en este caso, se combinan con una pasta de hechura local cuyos fabricantes probablemente eran de una tradición alfarera distinta a la de los productores de la vajilla Cachimba. Que los alfareros que fabricaron la vajilla Anona hayan utilizado estas técnicas decorativas sugiere cambios de fondo en la producción cerámica porque anteriormente éstas eran elegidas por los productores de la vajilla Cachimba.

Preclásico superior-terminal. Está escasamente representada, con solamente 17 cuerpos. Su poca representación pudiera relacionarse con la muestra pobre de cerámica de este periodo en la secuencia básica.

Clásico temprano (figura 3.47). Su popularidad alcanza casi 10% del total de la muestra de este periodo. Las principales formas son: el cajete con el borde abultado, F11 (r=8 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=17 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=11 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=5 cm); los cajetes de pared curva, F14b y 14c (r=7 cm); los cajetes de pared recta, F20b y 20c (r= 4 y10 cm); y la olla sencilla, F39a (r=8 cm). La mayoría de los tiestos carecen de decoración incisa; no obstante, hay un tiesto con incisión mecedora no zonificada.

Figuras 3.47. Tiestos del tipo Anona Anaranjado Burdo de contextos del Clásico temprano. El ejemplar a tiene incisión mecedora.

Clásico tardío (figura 3.48). La proporción de la vajilla disminuye al 3% de la muestra del periodo. Las formas son: cajete con el borde abultado, F11 (r=5 cm); cajete con el borde evertido, F12a (r=10 cm); cajete de pared curvo divergente, F18 (r=14 cm); cajetes de pared recta, F20b-c (r=7-10 cm); cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=15 cm); y olla sencilla, F39a (r=7 cm). La mayoría de los tiestos carecen de decoración incisa, con la excepción de uno con incisión ancha.

Figuras 3.48. Tiestos del tipo Anona Anaranjado Burdo de contextos del Clásico tardío.

Clásico terminal (figura 3.49). Su representatividad llega al 6% de la muestra del periodo. Las formas predominantes son: el cajete de pared curva, F14b (r=7-12 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=7-20 cm); el cajete de pared recta, F20c (r=4-14 cm); y el cajete con el borde abultado, F11 (r=5-20 cm).

Figuras 3.49. Tiestos del tipo Anona Anaranjado Burdo de contextos del Clásico terminal.Los ejemplares e, f y j presentan decoración incisa.

Entre las formas menos representadas se encuentran las siguientes: el cajete hemisférico, F25c (r=5-11 cm); los cajetes de pared recta, F20a y 20b (r=5-11 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=7-12 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=7-12 cm); el cajete hemisférico, F25d (r=7-9 cm); los cajetes de pared curva, F14a y 14c (r=6-13 cm); las ollas sencillas, F39a, 39b y 39d (r=6, 8 y 11 cm); la olla con el cuello ondulado, F37 (r=7-9 cm); y la olla con el borde evertido, F36 (r=5 y 10 cm). Las formas representadas por un solo tiesto son: el cajete de silueta compuesta, F24 (r=9 cm); el cajete recurvo, F27 (r=9 cm); la vertedera tubular, F50; el cajete con el borde evertido y caído, F13d (r=0 cm); el tecomate con el borde abultado por fuera, F47b (r=n.d.); y el asa sencilla de corte transversal redondo, F2.

Hay pocas decoraciones plásticas, entre las cuales se observan las siguientes: la incisión ancha y mediana con motivos indefinidos; las pastillas redondas sobre el borde; incisión ancha de motivos indefinidos; tres líneas incisas junto al borde con o sin incisión mecedora; y una sola línea incisa junto al borde. El tipo Anona Blanco sólo se encuentra presente en este momento.

Rellenos de montículo (figuras 3.50 y 3.51). La vajilla ocupa casi 4% de la muestra de tiestos procedentes de rellenos de montículo. Las formas principales son: los cajetes de pared recta, F20a, 20b y 20c (r=6-13cm); la olla sencilla, F39a (r=6-10 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r= 6-9 cm); y el cajete con el borde abultado, F11 (r=8-16 cm). De menor representación son las siguientes: los cajetes de pared curva, F14a y 14b (r=5-12 cm); los cajetes hemisféricos, F25a, 25c y 25d (r=6-13 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=4-10 cm); el cajete con el borde evertido, F12c (r=7-9 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=16-18 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=7 y 19 cm); las ollas sencillas, F39b y 39c (r=5, 8 y 10 cm); y el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=6 y 9 cm).

Figuras 3.50. Tiestos del tipo Anona Anaranjado Burdo de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares a-c, f-i y k presentan decoración incisa.

Figuras 3.51. Tiestos del tipo Anona Rojo sobre Anaranjado de contextos de rellenos de montículo.

Las formas representadas por un solo tiesto son: el cajete de silueta compuesta, F24 (r=6 cm); el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=11 cm); el cajete recurvo, F27 (r=6 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=10 cm); el cajete con el borde evertido, F12a (r=8 cm); el cajete con el borde evertido y caído, F13d (r=10 cm); y el tecomate con el borde abultado por fuera, F47b (r=8 cm).

La decoración plástica más común consiste en una o dos líneas incisas junto al borde. Además se presentan tiestos con incisión delgada, ancha y mediana con motivos indefinidos, así como esporádicos casos de punzonadas y de motivos incisos de corchetes, festones y embudos.

Los tipos Anona Negro y Anona Rojo sobre Anaranjado se encuentran únicamente en los rellenos de montículo, el último con mayor representación que el primero.

Observaciones

Esta vajilla de función utilitaria parece tener un origen local ya que no se han encontrado semejanzas de su pasta y superficie en otros sitios.

Vajilla Mangle

Tipos:

Mangle Negro (n=66)

El Mangle Negro cuenta con una superficie pulida de color negro (2.5 Y 2.5/1) sin engobe que, en algunas ocasiones, muestra cocción diferencial. La pasta es de textura mediana con una cantidad regular de desgrasante de arena; el color café rojizo es característico (7.5 Y 5/6; 5 YR 5/6). La fractura es de recta a irregular.

La vajilla Mangle ocupa menos de 1% de la muestra total. En la muestra de la secuencia básica hay 36 tiestos en estratos del Clásico terminal y 30 en los rellenos de montículo. En el área central de los Tuxtlas, una vajilla similar fecha desde el Preclásico medio (Ortiz 1975) y en San Lorenzo hay cerámicas similares que datan del Preclásico inferior (tipo Mulato Negro). Es factible que el Mangle Negro sea una importación a Laguna de los Cerros.

La figura 3.52 muestra las formas por temporalidades. Una fotografía de tiestos de la vajilla Mangle se presenta en la figura 3.53.

Forma | Núm. forma | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde abultado | 11 |  | 1 | 1
Cajete con el borde evertido-a | 12a |  | 1 | 1
Cajete con el borde evertido-b | 12b |  | 1 | 1
Cajete con el borde evertido-c | 12c | 1 | 1 | 2
Cajete de pared curva-b | 14b |  | 2 | 2
Cajete de pared curvo divergente | 18 |  | 1 | 1
Cajete de pared recta muy inclinada | 19 |  | 1 | 1
Cajete de pared recta-b | 20b | 1 | 2 | 3
Cajete de pared recta-c | 20c |  | 2 | 2
Cajete hemisférico-a | 25a |  | 1 | 1
Cajete hemisférico-b | 25b |  | 1 | 1
Cajete hemisférico-c | 25c |  | 1 | 1
Cajete hemisférico-d | 25d | 2 |  | 2
Cajete subhemisférico | 28 | 4 |  | 4
Fondo plano | 30 |  | 2 | 2
Fondo plano con reborde basal | 31 | 1 | 1 | 2
Soporte sólido rectangular | 45 |  | 1 | 1
Tecomate con el borde directo | 48 | 1 |  | 1
Total |  | 10 | 19 | 29

Figuras 3.52. Frecuencia de las formas de la vajilla Mangle.

Figuras 3.53. Fotografía de tiestos de la vajilla Mangle.

Tendencias temporales en la vajilla Mangle

Clásico terminal. En este momento las formas predominantes son: el cajete subhemisférico, F28 (r=5-11 cm); y el cajete hemisférico, F25d (r=5-9 cm). Las formas esporádicas incluyen: el fondo plano con reborde basal, F31 (r=7 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=8 cm); el cajete con el borde evertido, F12c (r=12 cm); y el cajete con la pared recta, F20b (r=8 cm). La mayoría de los tiestos carecen de decoración.

Rellenos de montículo (figura 3.54). Las formas que se presentan son el cajete de pared curva, F14b (r=11-12 cm), y el cajete de pared recta, F20b, 20c (r=5-10 cm). Las decoraciones incluyen: dos líneas incisas junto al borde con o sin tres líneas incisas junto a la base; punzonadas en línea junto al borde y una aplicación; el motivo con volutas, arcos y líneas perpendiculares hechos con incisión delgada a mediana; tres líneas incisas junto al borde; y una sola línea incisa junto al borde.

Figuras 3.54. Tiestos del tipo Mangle Negro de contextos de rellenos de montículo.Los ejemplares a, b, d, e, f y h presentan decoración incisa.

Observaciones

Este tipo, por tener la superficie de color negro y la pasta café rojiza, se asemeja al tipo Black Ware de Bezuapan (Britt 2003: 160), al Negro con Pasta Rojiza de Tres Zapotes (Ortiz 1975: 80) y al Mulato Negro de San Lorenzo (Cyphers s.f.-a).

Vajilla Tecalate

Tipos:

Tecalate Café Pulido (n=25)

Tecalate Rojo (n=1)

El color de la pasta varía de café a café claro, café grisáceo y café olivo, 7.5 YR 4/3, 5/6, 6/4; 10 YR 5-6/2, 7/4. La textura de la pasta va de fina a mediana con desgrasantes pequeños. La superficie no tiene engobe y su característica típica es el pulido sin brillo que al tacto parece un poco ceroso. El color de la superficie es generalmente café grisáceo. El Tecalate Rojo presenta una superficie parcialmente bañada con engobe rojo. La mayor representación de la vajilla Tecalate se encuentra en los rellenos de montículo (figura 3.55).

Figuras 3.55. Porcentaje relativo y distribución temporal de los tipos en la vajilla Tecalate.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figura 3.56. En la figura 3.57 se muestran ejemplares de los tiestos. La figura 3.58 muestra las formas por temporalidades.

Tipo | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Tecalate Café Pulido | 3 | 22 | 25
Tecalate Rojo |  | 1 | 1
Total | 3 | 23 | 26

Figuras 3.56. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Tecalate.

Figuras 3.57. Fotografía de tiestos de la vajilla Tecalate.

Forma | Núm. forma | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde evertido y caído-d | 13d |  | 1 | 1
Cajete con el borde evertido-a | 12a |  | 1 | 1
Cajete con el borde evertido-b | 12b |  | 2 | 2
Cajete con el borde evertido-c | 12c |  | 1 | 1
Cajete de pared curva con reborde basal | 16 |  | 2 | 2
Cajete de pared curva-b | 14b |  | 3 | 3
Cajete de pared curva-c | 14c |  | 1 | 1
Cajete de pared curvo divergente | 18 |  | 1 | 1
Cajete de pared recta-b | 20b | 1 |  | 1
Cajete de pared recta-c | 20c |  | 1 | 1
Cajete hemisférico-d | 25d |  | 1 | 1
Fondo plano | 30 |  | 1 | 1
Fondo plano con reborde basal | 31 | 1 | 1 | 2
Olla sencilla-a | 39a |  | 1 | 1
Soporte sólido pequeño | 44 |  | 1 | 1
Total |  | 2 | 18 | 20

Figuras 3.58. Frecuencia de las formas de la vajilla Tecalate.

Tendencias temporales en la vajilla Tecalate

Esta vajilla probablemente fecha desde el Clásico temprano (figuras 3.59 y 3.60). Representa 0.2% de la muestra total de bordes y cuerpos. Sus formas y decoraciones incluyen: el cajete con el borde evertido y caído, F13d; los cajetes con el borde evertido, F12a, 12b y 12c, uno con motivos complejos hechos con incisión delgada; el cajete de pared curva con reborde basal, F16, con el motivo de ‘petate’ hecho con incisión delgada o con una línea incisa junto al borde; los cajetes de pared curva, F14b y 14c, con dos líneas incisas junto al borde, el motivo ‘petate’ y motivos complejos hechos con incisión delgada; el cajete de pared curvo divergente, F18; los cajetes de pared recta, F20b y 20c; el cajete hemisférico, F25d, con motivos complejos hechos con incisión delgada; fondos con o sin reborde basal con motivos complejos o con 3-7 líneas paralelas; dos fondos con reborde basal presentan aplicaciones tipo grano de café; la olla sencilla, F39a; y el soporte sólido pequeño.

Figuras 3.59. Tiesto de Tecalate Rojo, rellenos de montículo.

Figuras 3.60. Tiestos de la vajilla Tecalate de contextos de rellenos de montículo.Los ejemplares a-i presentan decoración incisa y el k muestra aplicaciones ‘grano de café’.

Las aplicaciones con granos de café son típicamente teotihuacanas. Martínez (1994: 36) las encontró en braseros fechados alrededor de 200 +/- años dC (Martínez 1994: 25), en los cuales la aplicación se presenta en placas rectangulares y tiene forma de moño. Las placas están decoradas en los extremos con líneas horizontales incisas y una fila de granos de café colocados al margen de una tira vertical, en algunos casos con restos de pintura roja en la superficie decorada (Martínez 1994: fig. 11, a-d). También hay ejemplares en los que la decoración se encuentra en filas horizontales y verticales tanto en el borde como en el cuerpo y que forma parte de un motivo decorativo más complejo (Martínez 1994: fig. 11, d). Esta decoración se presenta en la fase Tlamimilolpa temprano de Teotihuacan durante el periodo Preclásico terminal (200-300 dC), en el grupo Pulido, el cual posee un tipo de acabado en el que predomina el color negro lustroso o café claro (7.5YR 6/4). La forma es el vaso cilíndrico con soportes redondos huecos en cuyo reborde basal se encuentran los adornos con forma de grano de café (Rattray 2001: 493, fig. 60).

Ya que las aplicaciones con forma de grano de café se encuentran en contextos del Clásico terminal y rellenos de montículo, es factible que estos tiestos hayan sido redepositados. Las formas son fondos planos con reborde basal y cuerpos.

Observaciones

Hay semejanzas en la decoración de la vajilla Tecalate con el tipo Polished Black de Bezuapan (Britt 2003: 168-173) y el tipo Ixpuchuapa Incised de San Lorenzo (Coe y Diehl 1980: I: 209-210).

La vajilla Tecalate manifiesta algunas semejanzas, en el color, acabado de superficie y algunas formas, con la cerámica llamada grupo Pulido Monocromo (véase Rattray 2001) por lo que su momento de mayor popularidad podría corresponder al Clásico temprano en la secuencia básica de Laguna de los Cerros. El grupo Pulido Monocromo de Teotihuacan se encuentra presente en dicho sitio desde la fase Tzacualli temprano (0-50 dC), y tuvo su auge en la fase Tlamimilolpa tardía (250-350 dC) (Rattray 2001: 116, 132). La pasta del tipo Tecalate Café Pulido no se asemeja a la del tipo teotihuacano (comunicación personal, L. Manzanilla), pero es evidente que imitan algunas formas y decoraciones teotihuacanas, como por ejemplo el grano de café. Sin embargo, carece de los vasos trípodes con soportes calados, como los 453 ejemplares que se reportan en Matacapan (Santley y Arnold 2005; Stoner 2011: 139), así como de otros objetos cerámicos como candeleros y floreros.

Las decoraciones del tipo Tecalate Café Pulido, triángulos incisos junto al borde, parecen tener semejanzas con las de la Categoría 4 establecida por Martínez (1994) en Monte Albán. Hay también similitudes en algunas formas como son los cajetes de pared recta. Es importante señalar que ambos tipos comparten la pasta café y el acabado de superficie tan característico. Martínez menciona que la cerámica de la Categoría 4 es una importación en Monte Albán y que la decoración granos de café también podría serlo durante la fase Tlamimilolpa tardía (300-450 dC) (1994: 34, 39).

También en el área vecina de Cerro de las Mesas hay semejanzas entre el tipo Tecalate Café Pulido con el Brown Ware definido por Drucker (1943: 35) de la fase Lower I, equivalente aproximadamente a la fase Teotihuacan III (circa 350-650 dC). Observamos correspondencias en algunas decoraciones, como por ejemplo el motivo inciso ‘petate, y el acabado de superficie café con el pulido característico.

En resumen, se observan semejanzas del Tecalate Café Pulido con cerámicas teotihuacanas, particularmente en los siguientes aspectos: en las formas como cajetes con fondo plano, de pared recta y cajetes de paredes curvas con reborde basal; en el acabado de superficie café con el pulido característico; en las decoraciones de triángulos con achurado zonificado (motivos complejos con incisión delgada), 3-7 líneas incisas junto a la base, formas como cajetes con fondo plano, las aplicaciones en forma de grano de café en el reborde basal y el acabado de superficie café pulido.

Por otro lado, hay semejanzas en la decoración del Tecalate Café Pulido con la de la vajilla Naranja Fina del Horizonte Jonuta. La primera decoración (Berlin 1956: fig. 3, k) consiste en un achurado zonificado delimitado por triángulos incisos junto al borde (motivos complejos con incisión delgada), el cual es idéntico a la decoración de un ejemplar de Laguna de los Cerros. El segundo tipo de decoración es el motivo ‘petate’ inciso, sólo que en el ejemplar de Laguna de los Cerros, la decoración se presenta dentro de una banda junto al borde exterior mientras que en el ejemplar expuesto por Berlin (1956: fig. 3, ll) la decoración se expone en el fondo de un plato en la parte interior.

Vajilla Mostle

Tipos:

Mostle Negro (n=29)

La pasta de la vajilla Mostle es de color amarillento, 2.5 Y 6/4, 6/6; 10 YR 6/6, 6/3, 7/8, con una textura que va de fina a mediana y poco desgrasante pequeño. La superficie carece de engobe y presenta pulimento. El Mostle Negro es monocromo con un color que va de negro a gris oscuro o café grisáceo, 10 YR 3/1, 5/2; 2.5 Y 4/1. Puede tener manchas de cocción. Es posible que sea una cerámica de importación a Laguna de los Cerros porque el color y la textura de la pasta difieren de los demás tipos de color negro.

En los estratos que conforman la secuencia básica (figura 3.61) solamente hay cuatro tiestos, todos de cuerpos de formas abiertas. En los rellenos de montículo hay un poco más de variedad en formas, incluyendo las siguientes: el cajete con el borde evertido, F12c (r=10 cm); el cajete con el borde evertido y caído, F13b (r=7 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=18 cm); y la olla con el borde evertido, F36 (r=7-9 cm). No hay decoraciones. Esta información sugiere que la duración temporal de esta vajilla inicia en el Preclásico medio y, por las formas que presenta (figura 3.62), su auge posiblemente corresponde al Preclásico superior-terminal. Se presentan ejemplares de los tiestos en la figura 3.63.

Tipo | Preclásico medio | Rellenos de montículo | Total
Mostle Negro | 4 | 25 | 29
Total | 4 | 25 | 29

Figuras 3.61. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Mostle.

Forma | Núm. forma | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde evertido y caído-b | 13b | 1 | 1
Cajete con el borde evertido-c | 12c | 1 | 1
Cajete de pared recta muy inclinada | 19 | 1 | 1
Fondo plano | 30 | 1 | 1
Olla con el borde evertido | 36 | 3 | 3
Total |  | 7 | 7

Figuras 3.62. Frecuencia de formas de la vajilla Mostle.

Figuras 3.63. Fotografía de tiestos de la vajilla Mostle.

Vajilla Acuyo²

Tipos:

Acuyo Anaranjado Pulido (n=769)

Acuyo Negativo (n=9)

Acuyo Anaranjado sobre Blanco (n=1)

Acuyo Blanco (n=22)

Acuyo Negro (n=3)

Acuyo Negro sobre Blanco (n=10)

Acuyo Rojo (n=83)

Acuyo Rojo y Blanco (n=9)

La pasta es de textura mediana y la fractura es irregular. El desgrasante es pequeño y no es muy abundante. El color de la pasta por lo general es anaranjado (7.5 YR 5/8, 4-6/6; 10 R 4-5/8; 5 YR 5-6/6), aunque puede variar a beige y gris (7.5 YR 4/3, 5/4, 5/6; 10 YR 5/6, 6/8, 6/3, 5-6/4, 5/1) con núcleo gris. El acabado de la superficie generalmente cuenta con un excelente pulido.

El Acuyo Anaranjado Pulido cuenta con engobe de color anaranjado (2.5 YR 3/3, 5/6, 4/8, 5/8; 5 YR 6/6, 6/8, 5/6, 7/8, 5/4) que puede tener tonalidades crema, café o amarillenta (10 YR 5/2-3, 6/4; 7.5 YR 4/2, 6/4; 10 YR 7/6). El Acuyo Blanco tiene un engobe de color blanco (10 YR 8/1) y el Acuyo Negro presenta una banda en el borde o motivos indefinidos pintados con engobe negro (2.5 Y 2.5/1). El Acuyo Rojo presenta engobe rojo (10 YR 3-4/6; 2.5 YR 6/8) que cubre parcial o totalmente la superficie. Los tipos Acuyo Anaranjado sobre Blanco, Acuyo Rojo y Blanco y Acuyo Negro sobre Blanco generalmente tienen sólo remanentes de los engobes. El Acuyo Negativo presenta decoración en forma de una cocción particular que arroja diseños en negativo.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en las figuras 3.64 y 3.65. En la figura 3.66 se muestra el porcentaje relativo del tipo Acuyo Ananaranjado Pulido en la secuencia básica y en los rellenos de montículo; En las figuras 3.67 y 3.68 se presentan fotografías de los tipos. La figura 3.69 muestra la frecuencia de las formas. La gráfica de la figura 3.70 indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Acuyo Anaranjado Pulido | 55 | 119 | 12 | 6 | 55 | 104 | 418 | 769
Acuyo Anaranjado Sobre Blanco |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Acuyo Blanco |  |  |  |  | 1 | 2 | 19 | 22
Acuyo Negativo |  |  |  |  |  |  | 9 | 9
Acuyo Negro |  |  |  |  | 1 |  | 2 | 3
Acuyo Negro Sobre Blanco |  |  |  |  | 8 | 1 | 1 | 10
Acuyo Rojo | 1 |  | 1 | 1 | 1 | 1 | 78 | 83
Acuyo Rojo y Blanco |  |  | 2 |  |  |  | 7 | 9
Total | 56 | 119 | 15 | 7 | 66 | 108 | 535 | 906

Figuras 3.64. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Acuyo en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.65. Distribución temporal de los tipos menores de la vajilla Acuyo y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.66. Porcentaje relativo y distribución temporal del tipo Acuyo Anaranjado Pulido.

Figuras 3.67. Fotografía de tiestos de la vajilla Acuyo.

Figuras 3.68. Fotografía de tiestos del tipo Acuyo Rojo.

Figuras 3.69. Frecuencia de las formas de la vajilla Acuyo en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.70. Distribución temporal de las formas principales de la vajilla Acuyo.

Tendencias temporales en la vajilla Acuyo

La representación de esta vajilla alcanza 5% en la secuencia básica y 6% en el total del material cerámico analizado. Inicia desde el Preclásico inferior y va incrementando en importancia hasta alcanzar su mayor popularidad entre el Clásico temprano y tardío.

Preclásico inferior. Se observa una proporción de 6% de la muestra total de bordes y cuerpos del periodo. Los formas principales son: el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=7-8 cm); el cajete de pared curva, F14b (r=11 cm); y cajete hemisférico, F25b (r=n.d.). Solamente hay un cuerpo con decoración: incisión ancha y mediana de motivo indefinido hecho con incisión ancha y mediana.

Preclásico medio (figura 3.71). La vajilla ocupa 6% de la muestra total de bordes y cuerpos del periodo. Las formas principales son las siguientes: cajete con el borde abultado, F11 (r=9-17 cm); cajetes de pared recta, F20a, 20b y 20c (r=5-8 cm); y cajetes hemisféricos, F25b y 25c (r=6-11 cm). Otras formas incluyen: el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=11 cm); y el cajete de pared curva, F14a (r=6 cm). La decoración es escasa y consiste en la incisión ancha, una línea incisa junto al borde, dos líneas incisas y paralelas y líneas incisas paralelas en grupos dando forma de V invertida.

Figuras 3.71. Tiestos del tipo Acuyo Anaranjado Pulido en contextos del Preclásico medio. Los ejemplares a y g presentan decoración incisa.

Preclásico superior-terminal (figura 3.72). Representa casi 7% de la muestra del periodo. Los tipos Acuyo Rojo y Blanco y Acuyo Rojo aparecen en este momento. Hay pocos bordes, los cuales incluyen las siguientes formas: los cajetes con el borde evertido, F12a y 12c (r=9-13 cm); los cajetes con el borde evertido y caído, F13c y 13d (r=10-14 cm); el soporte sólido pequeño, F44; y el cajete de pared recta, F20c (r=8 cm). Pocos tiestos presentan decoración incisa, pero hay tres con motivos complejos hechos con incisión delgada; ya que la mayoría de los tiestos con motivos complejos provienen de los rellenos de montículo, posiblemente arrojen un fechamiento entre el Preclásico medio y el Clásico temprano.

Figuras 3.72. Tiestos del tipo Acuyo Anaranjado Pulido en contextos del Preclásico superior-terminal.

Clásico temprano (figura 3.73). Abarca apenas casi 8% de la muestra de este momento e incluye las formas: cajete arriñonado, F10 (r=5 cm); cajete con el borde evertido y caído, F13b (r=19 cm); cajete de pared curva, F14a (r=8 cm); cajete hemisférico, F25c (r=6 cm); cajete subhemisférico, F28 (r=7 cm); fondo plano con reborde basal, F31 (r=12 cm); y la olla sencilla, F39b (r=7 cm). Una sola línea junto al borde es la única decoración incisa en la secuencia básica.

Figuras 3.73. Tiestos del tipo Acuyo Anaranjado Pulido en contextos del Clásico temprano. El ejemplar c tiene una línea incisa.

Clásico tardío (figura 3.74). Su representatividad en este periodo es del 11.5%. Las formas principales del Clásico tardío son: el cajete hemisférico, F25a-d (r=5-9 cm); el cajete con el borde evertido, F12a-c (r=9-12 cm); el cajete con el borde evertido y caído, F13a-d (r=6-21 cm); el cajete de pared curva, F14a-b (r=5-9 cm); y el cajete subhemisférico, F28 (r=7-14 cm). Con poca representación tenemos: el fondo plano con reborde basal, F31 (r=6-8 cm); el asa sencilla con corte transversal redondo, F2; la base anular de poca altura, F6 (r=n.d.); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=8 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=8 cm); el soporte hueco cilíndrico, F40. Aparecen por primera vez los soportes: el hueco cilíndrico (F40), cónico (F41) y el sólido rectangular (F45); y, también, la tapadera, F46 (r=24 cm). Hay diseños pintados con engobes rojo y negro, así como motivos complejos con incisión delgada, una línea incisa junto al borde e incisión ancha y mediana de motivo indefinido hecho con incisión ancha y mediana.

Figuras 3.74. Tiestos del tipo Acuyo Anaranjado Pulido de contextos del Clásico tardío. El ejemplar g presenta decoración incisa.

Clásico terminal (figura 3.75). La vajilla abarca el 3% de la muestra del Clásico terminal; no obstante, es posible que algunos de los tiestos hayan sido redepositados. Las formas recurrentes son: los cajetes con borde evertido, F12a-b (r=4-13 cm); los cajetes hemisféricos, F25a, c y d (r=6-11 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=4-7 cm); el fondo plano con reborde basal, F31 (r=4-12 cm); los cajetes de pared recta, F20a-c (r=4-11 cm); los cajetes con borde evertido y caído, F13a, 13 y 13d (r=8-11 y 15 cm); las ollas sencillas, F39a, b, c y e (r=4, 10 y 13 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=6-13 cm); el cajete de pared curva, F14a y c (r=6-11 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=6 cm); el cajete con el borde abultado, F11 (r=15 cm); y la base anular de poca altura, F6 (r=n.d.). La decoración recurrente incluye una o dos líneas incisas juntos al borde, líneas incisas perpendiculares, festones incisos, motivos complejos con incisión delgada, motivos pintados indefinidos y banda negra en el borde.

Figuras 3.75. Tiestos del tipo Acuyo Anaranjado Pulido de contextos del Clásico terminal.

Rellenos de montículo (figuras 3.76-3.81). La vajilla Acuyo constituye el 8.5% de los bordes y cuerpos provenientes de los rellenos de montículo. Las formas predominantes en estos contextos incluyen las siguientes: los cajetes con el borde evertido, F12a-c (r=5-20 cm); los cajetes de pared curva, F14a-c (r=4-15 cm); los cajetes hemisféricos, F25a-d (r=5-15 cm); los cajetes con borde evertido y caído, F13a-d (r=4-21 cm); los cajetes de pared recta, F20a-c (r=5-13 cm); y el fondo plano con reborde basal, F31 (r=4-16 cm). En menor representación se encuentran las siguientes: el cajete subhemisférico, F28 (r=7-13 cm); la olla sencilla, F39a-c (r=4-15 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=7-13 cm); el cajete de pared curva con reborde basal, F16 (r=9-15 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=6-14 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=5-6 cm); el cajete de silueta compuesta, F24 (r=3-8 cm); el soporte hueco cilíndrico, F40; el cajete recurvo, F27 (r=9-12 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=10-24 cm); la tapadera, F46 (r=4-10 cm); el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=4-10 cm); la base anular de poca altura, F6 (r=3 cm); y el asa sencilla con corte transversal redondo, F2.

Figuras 3.76. Tiestos del tipo Acuyo Anaranjado Pulido de contextos de rellenos de montículo.Los ejemplares d-p presentan decoración incisa.

Figuras 3.77. Tiestos del tipo Acuyo Anaranjado Pulido, la mayoría con decoración incisa, de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.78. Tiestos del tipo Acuyo Anaranjado Pulido de contextos de rellenos de montículo.Los ejemplares d, m, q, u y t presentan decoración incisa.

Figuras 3.79. Tiestos del tipo Acuyo Rojo de contextos de rellenos de montículo.Los ejemplares a-h y n presentan decoración incisa.

Figuras 3.80. Tiestos del tipo Acuyo Negativo de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.81. Tiestos del tipo Acuyo Rojo y Blanco de contextos de rellenos de montículo.El ejemplar c muestra motivos incisos.

La mayoría de los tiestos carece de decoración; no obstante, 2% presenta motivos incisos complejos. Una o dos líneas junto al borde es una decoración popular, así como las líneas incisas horizontales y las perpendiculares. Los motivos pintados con engobes de color blanco, rojo y negro también están representados.

La banda de líneas incisas diagonales (figura 3.76, k) se asemeja a una decoración de la fase Tlamimilolpa temprano de Teotihuacan: del grupo Pulido Monocromo, cuyo acabado predominante es el negro lustroso o café claro (7.5YR 6/4); las formas que presentan este tipo de decoración son cajetes de paredes divergentes con el borde decorado en el interior con líneas incisas paralelas (Rattray 2001: fig. 58, bb).

La decoración al negativo se presenta en nueve tiestos del tipo Acuyo Negativo (figura 3.80) y tiene gran relevancia. Pese que todos los tiestos proceden de rellenos de montículo, hay material comparativo que permite atribuirle una cronología relativa. Tiene semejanza con la esfera cerámica Uapala, en específico con la cerámica Usulatán, la cual se caracteriza por su distintiva apariencia color naranja y crema, por su resistente decoración y por el estrecho rango entre sus pastas que oscilan entre las medias y las finas. Su aparición marca la transición entre el periodo Formativo tardío y el periodo Clásico temprano (400 aC-250 dC) en el oeste, norte y centro de Honduras hasta el oriente del Salvador (Goralsky 2008). Es notable la semejanza de nuestros tiestos, con los reportados por Goralski (2008: figs. 1 y 2), sobre todo en un jarra de vertedera tubular y en un cajete de fondo plano.

Observaciones

El Acuyo Negativo es una variante enigmática de esta vajilla. A nivel macroscópico no parece ser una cerámica importada porque la pasta es congruente con los demás ejemplares de la vajilla; no obstante, la decoración al negativo tiene notables semejanzas con los diseños de la cerámica de la Esfera Cerámica Uapala-Usulután de Honduras fechada desde el Preclásico tardío a la transición al Clásico temprano (Goralski 2008). No muestra semejanzas con el tipo Calipan Resist de Patarata y la Mixtequilla (Stark 1989, 2001).

El tipo Acuyo Rojo es similar a Acuyo Red on Orange (Stark 1989:30-33) 400-600 dC. Es similar al tipo Dubonet Red and Orange en la cerámica bicroma de Tres Zapotes (Weiant 1943: 30, 51). Hay semejanzas entre la decoración de Acuyo y la del tipo Polished Black de Bezuapan (Britt 2003: 168-173).

El acabado de superficie de esta vajilla se asemeja al tipo Anáhuac Pulido del sitio Temamatla ubicado en el sureste de la cuenca de México, municipio de Chalco, en la fase Zacatenco fechado en 700-400 aC (Ramírez et al. 2000: figura 19, a). Dicho tipo presenta un engobe que va del color rojo a un café muy oscuro o a un rojo amarillento hasta un café rojizo; su pulimento es de regular a bueno. También hay semejanzas en la decoración de triángulos incisos junto al borde (motivo complejo con incisión delgada) en cajetes de pared curva en contexto de rellenos de montículos.

De la misma manera tenemos coincidencia con la vajilla Peten Gloss del tipo Águila Naranja en la fase Tzakol (300-600 dC) en el Clásico temprano definido por Smith (1971: 25) en el Petén guatemalteco.

El tipo Acuyo Anaranjado Pulido guarda similitudes con la decoración de líneas incisas finas en las vajillas monocromas de Uaxactún (Smith 1955); los triángulos incisos son una decoración recurrente que se presenta desde la fase Mamon (circa 550-300 aC), continuando en la Chicanel (circa 300 aC-150 dC), la Tzakol 1-3 (circa 300-600 dC) y la Tepeu 1-3 (circa 600-900 dC).

Para el Clásico terminal en Yaxchilán, se observan semejanzas con el tipo Altar Naranja, de pasta fina (Adams 1971: 27; López Varela 1989). El Acuyo Anaranjado Pulido difiere del Altar Naranja de pasta fina en las características de la pasta ya que el tipo de Laguna de los Cerros tiene una pasta mediana con desgrasantes en mínima cantidad. Es notable que el cajete de pared curvo divergente en el tipo Acuyo Anaranjado Pulido forma parte de la secuencia básica en el periodo Clásico tardío, al igual que en Yaxchilán (López 1989: 142). Ameritan mención los soportes ya que en Laguna de los Cerros aparecen soportes huecos cilíndricos en el Clásico tardío, así como en rellenos de montículo, mientras que en Yaxchilán los soportes huecos son de tipo sonaja.

Los tipos de Yaxchilán y Laguna de los Cerros muestran diferencias de tamaño en las ollas. En Yaxchilán son de gran tamaño con diámetros de 24 a 45 cm, mientras que en Laguna de los Cerros las ollas del Clásico terminal son mucho más pequeñas con diámetros que oscilan entre los 4 y los 13 cm.

El tipo Acuyo Rojo se compara favorablemente con cerámica del área maya, específicamente en el noroeste del Petén guatemalteco, sobre todo en cuanto a las formas como cajetes subhemisféricos y en algunos tipos de decoración como las incisiones delgadas con motivo indefinido que se presentan en el tipo Laguna Verde Inciso cuya temporalidad va desde finales del Preclásico temprano, las fases Tambo 1 (900-400/300 aC); y Tambo 2 (400/300 aC-200 dC); continúa hasta el periodo Clásico temprano, fase La Flor (200-600 dC) (Forné 2006: 237), en el sitio de La Joyanca. La autora remite al tipo cerámico Sierra Rojo establecido en Uaxactún por Smith y Gifford en 1966.

En cuanto a la pasta y la decoración de triángulos incisos junto al borde (motivos com-plejos con incisión delgada) y cajetes de pared recta, tenemos una coincidencia del Acuyo Rojo con el mismo sitio de La Joyanca en el periodo Clásico temprano: fase La Flor (200-600 dC), en el tipo Buj Inciso, en donde Forné (2006) remite al tipo cerámico establecido en Altar de Sacrificios por Adams en 1971.

Observamos semejanza en este tipo en pasta y formas como los cajetes de pared recta y curva de Laguna de los Cerros con los cuencos negros con engobe y pulidos de la vajilla Monocroma de Uaxactún, reportada por Smith (1955: II: fig. 22), y pertenecientes a las fases Tzakol 2 y 3 (circa 300-600 dC).

Estas comparaciones sugieren que la vajilla Acuyo corresponde a un horizonte cerámico, quizá un ‘sistema cerámico’ (sensu Aimers 2014), ampliamente distribuido en Mesoamérica, que se caracteriza por las superficies pulidas de color anaranjado fuerte, en ocasiones con tonalidades rojizas. Las formas y decoraciones varían por región. Algunos ejemplos son: el Red Ware de Tres Zapotes (Weiant 1943:18); Flores Waxy de Tabasco y el área maya (Chávez 2007; Sisson 1976: 466-471; Smith y Gifford 1966; von Nagy s.f.); Yagua Orange de San Lorenzo (Coe y Diehl 1980: I: 200); Peralta Orange de Chalcatzingo y Temamatla (Cyphers 1987; Ramírez et al. 2000); Mars Orange de Uaxactún (Smith 1955: 110-115), Joventud Red de Altar de Sacrificios y Seibal (Adams 1963: 89; 1971:20; Sabloff 1975: 61 -62), San Agustin Red Polished de San Agustín, Chiapas (Navarrete 1959), Chiapilla Polished Red de Santa Cruz, Chiapas (Sanders 1961: 20-21) y Conchas Orange de Salinas La Blanca (Coe y Flannery 1967: 48), entre otros.

La cerámica anaranjada pulida adquiere importancia a partir del Preclásico medio y superior en otras regiones como, por ejemplo, el centro de México, la Depresión Central de Chiapas y el área maya. La tendencia en la secuencia de Laguna de los Cerros es similar. Su antigüedad remonta a 900-700 aC y continúa hasta 250/300 dC con cambios en formas de vasijas y decoraciones a lo largo de los siglos.

De acuerdo con las formas y decoraciones que se presentan en la vajilla Acuyo, se considera que pueden corresponder al Preclásico medio y superior-terminal por la presencia de motivos complejos hechos con incisión, los fondos con reborde basal y decoración al negativo, así como por la popularidad de los cajetes con borde evertido y/o caído. No obstante, la vajilla Acuyo persiste en el tiempo, tal como se manifiesta en la presencia de cajetes decorados con volutas incisas, achurados o aplicaciones en forma de grano de café, los cuales caracterizan el periodo Clásico temprano.

Vajilla Mangal

Tipos:

Mangal Anaranjado Burdo (n=449)

Este tipo, de producción local, representa 2.5% de la muestra total. Se define por el color amarillo, distintivo de la pasta, (10 YR 6-7/6, 8/8; 5 YR 5/6; 2.5 Y 5/4), aunque ocasionalmente tiene tonos grisáceos. Tiene una cantidad regular de desgrasantes, los cuales incluyen partículas blancas. La superficie es de acabado burdo.

El tipo Mangal Anaranjado Burdo cuenta con un engobe de color anaranjado, el cual puede mostrar tonos cafés, grises, amarillentos y rojizos (7.5 YR 5/4, 7/8; 2.5 YR 5-6/4; 5 YR 5/6; 10 YR 6/6, 6/1).

La frecuencia de Mangal Anaranjado Burdo por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figura 3.82. En la figura 3.83 se muestra el porcentaje en la secuencia y en los rellenos de montículo. La figura 3.84 muestra ejemplares de este tipo y la figura 3.85 las formas de diferentes temporalidades. La gráfica de la figura 3.86, indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Mangal Anaranjado Burdo | 27 | 232 | 39 | 19 | 54 | 78 | 449
Total | 27 | 232 | 39 | 19 | 54 | 78 | 449

Figuras 3.82. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Mangal en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.83. Porcentaje relativo y distribución temporal del tipo Mangal Anaranjado Burdo.

Figuras 3.84. Fotografía de tiestos de la vajilla Mangal.

Forma | Núm.forma | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde abultado | 11 | 2 | 12 |  | 1 |  | 4 | 19
Cajete con el borde evertido y caído-b | 13b |  | 1 |  |  |  |  | 1
Cajete de pared curva con reborde basal | 16 |  |  |  |  |  | 1 | 1
Cajete de pared curva-a | 14a |  | 1 |  | 1 | 1 | 1 | 4
Cajete de pared curva-b | 14b |  | 1 | 1 |  |  | 2 | 4
Cajete de pared curva-c | 14c |  |  | 2 |  |  |  | 2
Cajete de pared curvo divergente | 18 |  |  |  |  |  | 1 | 1
Cajete de pared recta muy inclinada | 19 |  | 3 |  |  | 2 | 2 | 7
Cajete de pared recta-a | 20a |  | 1 |  |  |  | 2 | 3
Cajete de pared recta-b | 20b |  | 5 |  |  | 3 | 1 | 9
Cajete de pared recta-c | 20c |  | 8 |  | 1 | 1 | 1 | 11
Cajete hemisférico-a | 25a |  |  |  | 1 |  |  | 1
Cajete hemisférico-b | 25b |  | 2 |  |  |  | 1 | 3
Cajete hemisférico-c | 25c |  | 1 | 1 |  |  | 2 | 4
Cajete hemisférico-d | 25d |  | 1 |  |  |  |  | 1
Fondo plano | 30 |  | 6 |  |  | 1 | 5 | 12
Fondo plano grueso | 30 |  | 1 |  |  |  |  | 1
Forma muy abierta | 33 |  | 1 |  |  |  |  | 1
Hombro de olla |  |  |  |  | 1 |  |  | 1
Olla sencilla-d | 39d |  |  |  |  |  | 1 | 1
Tecomate con el borde abultado por dentro | 47a |  | 1 |  |  |  | 1 | 2
Tecomate con el borde abultado por fuera | 47b |  | 1 |  |  |  |  | 1
Tecomate con el borde directo | 48 |  |  |  |  | 1 | 2 | 3
Total |  | 2 | 46 | 4 | 5 | 9 | 27 | 93

Figuras 3.85. Frecuencia de las formas de la vajilla Mangal.

Figuras 3.86. Distribución temporal de las formas principales de la vajilla Mangal.

Tendencias temporales en la vajilla Mangal

Preclásico inferior (figura 3.87). La vajilla Mangal inicia en el Preclásico inferior con frecuencias muy bajas (n=4, equivalente al 3% de la muestra del periodo). La forma en que se presenta es característica de este momento: el cajete con borde abultado, F11 (r=10 y 16 cm) (figura 3.85). Sólo uno de ellos tiene decoración hecha con incisión ancha, la cual está compuesta por bandas verticales.

Figuras 3.87. Tiestos del tipo Mangal Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico inferior. El ejemplar a tiene decoración incisa.

Preclásico medio (figura 3.88). Es el momento de auge de esta vajilla ya que alcanza 17% de la muestra del periodo. Las formas principales son: el cajete de pared recta, F20a-c (r=5-20 cm); el cajete con borde abultado, F11 (r=8-13 cm); el cajete hemisférico, F25b-d (r=7-13 cm); el cajete de pared muy inclinada, F19 (r=12-24 cm); y el cajete de pared curva, F14a-b (r=8 cm). De baja representación son: el cajete con el borde evertido y caído, F13b (r=11 cm), la forma muy abierta, F33 (r=16 cm); el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=9 cm); y el tecomate con el borde abultado por fuera, F47b (r=18 cm). La mayoría de los tiestos carecen de decoración incisa pero algunos bordes cuentan con una o dos líneas incisas y hay también un borde evertido calado y uno con motivo complejo de corchetes con incisión delgada y ancha.

Figuras 3.88. Tiestos del tipo Mangal Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico medio. Los ejemplares e, g, i, j y k presentan decoración incisa.

Preclásico superior-terminal (figura 3.89). Disminuye de forma notable la proporción de la vajilla en este periodo al 6%, destacando el cajete de pared curva, F14b y 14c (r=9-11 cm); y el cajete hemisférico, F25c (r=5 cm). En cuanto a la decoración, hay dos ejemplares con una sola línea incisa junto al borde.

Figuras 3.89. Tiestos del tipo Mangal Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico superior-terminal.Los ejemplares b y c presentan decoración incisa.

Clásico temprano. No está representada en este momento.

Clásico tardío (figura 3.90). Está escasamente representada en este momento. Las formas esporádicas son: el cajete con el borde abultado, F11 (r=12 cm); el cajete de pared curva, F14a (r=6 cm); el cajete de pared recta, F20c (r=7 cm); y el cajete hemisférico, F27a (r=3 cm). No presentan decoración.

Figuras 3.90. Tiestos del tipo Mangal Anaranjado Burdo de contextos del Clásico tardío.

Clásico terminal (figura 3.91). Se mantiene la misma proporción que en los periodos previos. Las pocas formas que se presentan son: el cajete de pared recta, F20b-c (r=6-12 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=8 y 20 cm); el cajete de pared curva, F14a (r=5 cm); y el tecomate con el borde directo, F48 (r=5 cm). La única decoración es el tecomate con una línea incisa junto al borde.

Figuras 3.91. Tiestos del tipo Mangal Anaranjado Burdo de contextos del Clásico terminal.El ejemplar a presenta decoración incisa.

Rellenos de montículo (figura 3.92). 47% de la muestra total de la vajilla Mangal proviene de rellenos de montículo. Las formas principales son: el cajete con borde abultado, F11 (r=10 cm); el cajete de pared curva, F14a-b (r=9-15 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=12-13 cm); el cajete de pared recta, F20a-c (r=5-8 cm); el cajete hemisférico, F25b-c (r=6-7 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=5-6 cm); el cajete de pared curva con reborde basal, F16 (r=8 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=n.d.); la olla sencilla, F39d (r=5 cm); el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=5 cm). La decoración principal consiste en líneas horizontales incisas, sean éstas junto al borde o en la pared, y líneas incisas perpendiculares, así como motivos hechos con incisión ancha y de volutas, arcos y líneas perpendiculares.

Figuras 3.92. Tiestos del tipo Mangal Anaranjado Burdo, algunos con decoración incisa,de contextos de rellenos de montículo.

Observaciones

Las formas de la vajilla Mangal sugieren que tuvo una función utilitaria por lo que posiblemente sea de distribución local.

Vajilla Ceibas

Tipos:

Ceibas Crema Burda (n=1611)

Ceibas Rojo sobre Crema (n=53)

Ceibas Blanco (n=6)

Ceibas Negro sobre Crema (n=1)

Ceibas Rojo sobre Blanco (n=3)

Ceibas Anaranjado (n=1)

Por su semejanza con el tipo Ceiba Coarse, que fue definido por Coe y Diehl (1980: I: 221) en la región de San Lorenzo Tenochtitlán, se ha conservado el mismo nombre para esta vajilla, distinguiéndola con el uso del plural ya que se desconoce si proviene de la misma fuente. El núcleo de la pasta es de color gris claro a mediano. Contiene abundante desgrasante de arena. La superficie está alisada con estrías y frecuentemente se presenta en un estado erosionado.

Cuando el color crema de la superficie también corresponde al de la pasta (10 YR 6/2-3, 7/4, 7/6, 8/3; 7.5 YR 6/4, 7/6), se llama Ceibas Burda; puede tener ligeros tonos anaranjados. Cuando presenta decoración pintada con engobe rojo (10 YR 3/6) sobre la superficie color crema (10 YR 7/4, 7/6, 8/3; 7.5 YR 6/4) o blanco, se designa Ceibas Rojo sobre Crema o Ceibas Rojo sobre Blanco. También se presentan casos de un engobe blanco o negro pintado sobre la superficie color crema por lo que se llaman Ceibas Blanco o Ceibas Negro sobre Crema, respectivamente. El único ejemplar de Ceibas Anaranjado muestra un engobe anaranjado.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figura 3.93. En la figura 3.94 se muestra el porcentaje de Ceibas Crema Burda en la secuencia y en los rellenos de montículo; las figuras 3.95 y 3.96 presentan imágenes de los tipos Ceibas Crema Burda y Ceibas Rojo sobre Crema, respectivamente. La figura 3.97 muestra la frecuencia de las formas en esta vajilla. La gráfica de la figura 3.98, indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Ceibas Anaranjado |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Ceibas Blanco |  |  |  |  |  | 2 | 4 | 6
Ceibas Crema Burda | 1 | 17 | 4 | 4 | 30 | 492 | 1063 | 1611
Ceibas Negro sobre Crema |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Ceibas Rojo sobre Blanco |  |  |  |  |  |  | 3 | 3
Ceibas Rojo sobre Crema |  |  |  |  |  | 1 | 52 | 53
Total | 1 | 17 | 4 | 4 | 30 | 495 | 1124 | 1675

Figuras 3.93. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Ceibas.

Figuras 3.94. Porcentaje relativo y distribución temporal del tipo Ceibas Crema Burda.

Figuras 3.95. Fotografía de tiestos del tipo Ceibas Crema Burda.

Figuras 3.96. Fotografía de tiestos del tipo Ceibas Rojo sobre Crema.

Figuras 3.97. Frecuencia de las formas de la vajilla Ceibas.

Figuras 3.98. Distribución de las formas principales de la vajilla Ceibas en el Clásico terminal.

Tendencias temporales en la vajilla Ceibas

La vajilla Ceibas representa 7% del material cerámico correspondiente a la secuencia básica y 12% de la muestra total de bordes y cuerpos. Hay pocos tiestos en los contextos fechados desde el Preclásico inferior al superior-terminal por lo que parece poco probable que sea una cerámica significativa en estos momentos.

Preclásico medio. Hay 17 tiestos provenientes de los contextos que abarca la secuencia básica. De ellos todos son cuerpos, salvo un tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=5 cm). No se presentan decoraciones.

Preclásico superior-terminal (figura 3.99). La vajilla Ceibas es poco representada en la muestra de la secuencia básica (n=4). Sus formas son: la olla con el borde evertido, F36 (r=7 cm) y la olla sencilla, F39c (r=6 cm). No se presentan decoraciones.

Figuras 3.99. Tiestos del tipo Ceibas Crema Burda de contextos del Preclásico superior-terminal.

Clásico temprano (figuras 3.100). Sigue con frecuencias muy bajas. Las únicas formas son: el cajete de pared curva, F14a (r=7cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=11 cm); el cajete de pared recta, F20c (r=12 cm); y el cajete de pared curva, F14a (r=7 cm). Se presenta un ejemplar con motivos complejos con incisión delgada.

Figuras 3.100. Tiestos del tipo Ceibas Crema Burda de contextos del Clásico temprano. El ejemplar c muestra incisión.

Clásico tardío (figuras 3.101). La muestra consta de solamente 30 tiestos. Las formas son: la olla con el borde evertido, F36 (r=7-8 cm); las ollas sencillas, F39a y F39e (r=6-8 cm); y el tecomate con el borde directo, F48 (r=5 cm). No se presentan decoraciones.

Figuras 3.101. Tiestos del tipo Ceibas Crema Burda de contextos del Clásico tardío.

Clásico terminal (figuras 3.102). Es el momento del auge de la vajilla en la secuencia básica aunque su abundancia en los rellenos de montículo sugiere que también pudiera tener una presencia significativa en momentos anteriores. Hay una mayor diversidad de formas utilitarias como son las ollas y los cajetes, con predominio del cajete subhemisférico, F28 (r=5-7 cm). Otras formas populares son: los cajetes con el borde evertido, F12a-c (r=6-12 cm); los cajetes de pared curva, F14a-c (r=6-9 cm); los cajetes de pared recta, F20a-c (r=6-11 cm); y el cajete hemisférico, F25a-d (r=6-10 cm). Las formas esporádicas son: olla sencilla, F39a, c y e (r=5-9 cm); tecomate con el borde directo, F48 (r=5-10 cm); cajete con pared recta muy inclinada, F19 (r=4-9 cm); olla con el borde evertido, F36 (r=5-10 cm); asa sencilla con corte transversal redondo, F2; y soporte hueco cónico, F41. Las decoraciones incluyen motivos complejos con incisión delgada; banda roja en el borde y/o cuello; e incisión zonificada junto al borde. El tipo Ceibas Blanco aparece en este momento. También encontramos en este relleno un tiesto del tipo Ceibas Rojo sobre Crema.

Figuras 3.102. Tiestos del tipo Ceibas Crema Burda de contextos del Clásico terminal. El ejemplar c muestra incisión.

Rellenos de montículo (figuras 3.103- 3.104). Las formas más abundantes en los rellenos de montículo son: la olla con el borde evertido, F36 (r=4-12 cm); y las ollas sencillas, F39a-e (r=6-12 cm). Con menor frecuencia también aparecen: el cajete de pared recta, F20a, 20c y 20d (r=6-14 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=5-8 cm); los cajetes de pared curva, F14a-c (r=6-11 cm); los cajetes hemisféricos, F25a, 25c y 25d (r=5-12 cm); la olla con el cuello ondulado, F37 (r=5-8 cm); y los cajetes con el borde evertido, F12a-c (r=7-11 cm). Formas poco representadas son: el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=4-9 cm); el cajete recurvo, F27 (r=7-12 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=5-11 cm); los cajetes con el borde evertido y caído, F13a, 13b y 13d (r=8-11 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=5-8 cm); el mango de sahumador, F35; el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=6-12 cm); y la base anular de altura desconocida, F4; el asa doble, F1. Las formas representadas por un solo ejemplar son: el tecomate con el borde abultado por fuera, F47b (r=11 cm); el soporte sólido pequeño, F44; el fondo plano con reborde basal, F31 (r=8 cm); la olla de silueta compuesta, F38 (r=n.d.); el cajete de pared muy inclinada con aplicación, F19 (r=10 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=13 cm); el cajete con el borde abultado, F11 (r=9 cm); el cajete arriñonado, F10 (r=9 cm); el brasero con adornos, F7a; y el asa sencilla con corte transversal redondo, F2.

Figuras 3.103. Tiestos del tipo Ceibas Crema Burda de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares j y s presentan incisión.

Figuras 3.104. Tiestos del tipo Ceibas Rojo sobre Crema de contextos de rellenos de montículo.

La principal decoración consiste en bandas en el borde y/o cuello y motivos pintados con engobe rojo, así como motivos de bandas paralelas, volutas y puntitos. De menor frecuencia son: una línea incisa sobre el labio; una o dos líneas incisas junto al borde; líneas incisas semicirculares, incisión ancha y mediana con motivo indefinido; una banda negra en el borde; y una aplicación con incisiones semicirculares.

Observaciones

Esta vajilla se conoce en la región de San Lorenzo y Laguna de los Cerros. No se ha podido encontrar semejanzas con tipos de otros sitios aunque hay similitudes entre formas utilitarias. Cabe señalar que la olla con el cuello ondulado es una forma que también se reporta en Bezuapan en el tipo Coarse Brown (Britt 2003: 174), en el tipo Brown Ware de Tres Zapotes (Drucker 1943: 55) y en las ollas lisas en la secuencia que presenta Ortiz (1975: fig. 56).

Vajilla Nanche

Tipos:

Nanche Anaranjado Burdo (n=2813)

Nanche Blanco (n=1)

Nanche Negro (n=1)

Nanche Rojo (n=43)

El color de la pasta de esta vajilla fluctúa del anaranjado al amarillento rojizo (5 YR 5/6; 7.5 YR 6/6; 2.5 YR 4/8), con una textura burda a mediana con abundante desgrasante. Las vasijas generalmente tienen paredes gruesas, pero también se presentan algunos tiestos con pared delgada. Por lo general la superficie presenta un engobe de color anaranjado, el cual puede variar con tonos cafés (5 YR 5/6; 2.5 YR 4/8, 6/8; 10 YR 7/4). El acabado consiste en un alisado con estrías, mientras que algunos tiestos muestran un pulimento deficiente. El acabado de la superficie a menudo tiene estrías; cabe señalar que las formas tardías tienen un acabado de ligeramente mejor calidad. La gran mayoría de los tiestos de esta vajilla pertenece al tipo Nanche Anaranjado Burdo. Además, hay un tipo con motivos pintados con engobe rojo que corresponde a Nanche Rojo. Los tipos que tienen restos de engobe blanco y negro son Nanche Blanco y Nanche Negro. La vajilla parece ser de origen local.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figuras 3.105. En la figuras 3.106 se muestra el porcentaje de Nanche Anaranjado Burdo en la secuencia y en los rellenos de montículo; se muestran ejemplares de los tiestos de los tipos en las figuras 3.107 y 3.108. La tabla de la figuras 3.109 muestra las formas por temporalidades. La gráfica de la figuras 3.110, indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total general
Nanche Anaranjado Burdo | 310 | 802 | 66 | 12 | 147 | 613 | 863 | 2813
Nanche Blanco |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Nanche Negro |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Nanche Rojo |  | 1 |  | 4 |  | 1 | 37 | 43
Total | 310 | 803 | 66 | 16 | 147 | 614 | 902 | 2858

Figuras 3.105. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Nanche en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.106. Distribución temporal del tipo Nanche Anaranjado Burdo.

Figuras 3.107. Fotografía de tiestos de la vajilla Nanche.

Figuras 3.108. Vasija del tipo Nanche Rojo sobre Anaranjado procedente del sondeo 11, capa B.

Figuras 3.109. Frecuencia de las formas de la vajilla Nanche.

Figuras 3.110. Distribución temporal de las formas principales de la vajilla Nanche.

Tendencias temporales en la vajilla Nanche

La vajilla Nanche representa 21% del material analizado y 26% de los tiestos de la secuencia básica. Se presenta en toda la secuencia cronológica y su mayor popularidad es en los periodos Preclásico inferior y medio y Clásico terminal, aunque se encuentra presente en todos los momentos. Los tipos Nanche Blanco y Nanche Negro aparecen únicamente en rellenos de montículo mientras que el Nanche Rojo está presente en el Preclásico medio y el Clásico temprano y terminal con una mayor abundancia en los rellenos de montículo.

Preclásico inferior (figuras 3.111). Esta vajilla utilitaria inicia en este momento con una representación de 35% del total del periodo. Únicamente hay tecomates con el borde abultado por dentro, F47a (r=5-7 cm), y tecomates con el borde directo, F48 (r=5-22 cm) (figuras 3.109). Presenta poca decoración incisa, destacando la incisión mecedora no zonificada y la incisión zonificada en dos cuerpos.

Figuras 3.111. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico inferior.

Preclásico medio (figuras 3.112). De pronto, la vajilla Nanche alcanza una importante representación entre la cerámica del momento, alcanzando un 41% de la muestra del periodo. La forma predominante es el tecomate con el borde directo, F48 (6-12 cm). De menor frecuencia son: el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=5-14 cm); los cajetes hemisféricos, F25b-c (r=7-9 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=9-11 cm); el tecomate con el borde abultado por fuera, F47b (r=10-20 cm); el cajete de pared curva, F14b (r=9 cm); el cajete de pared recta, F20b (r=7 cm); el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=10 cm); la forma muy abierta, F33 (r=14 cm); y la olla con el borde evertido, F36 (r=8 cm). En cuanto a las decoraciones, la principal es la incisión ancha y mediana con motivo indefinido. Las demás están representadas por un solo tiesto: el achurado zonificado; dos líneas incisas junto al borde; la incisión zonificada; y las superficies mate y pulida con incisión delgada a mediana.

Figuras 3.112. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico medio.

Preclásico superior-terminal (figuras 3.113). La vajilla conforma 29% de la muestra del periodo. Las formas son: la base anular de poca altura, F6 (r=6 cm); el cajete con el borde abultado, F11 (r=6 cm) con incisión de uñas; el cajete subhemisférico, F28 (r=16 cm); el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=8 cm); y el tecomate con el borde directo, F48 (r=6-7 cm).

Figuras 3.113. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos del Preclásico superior-terminal.

Clásico temprano (figuras 3.114). La representación de la vajilla en este momento llega al 18% de la muestra. Las formas son: el cajete de pared curva, F14a (r=8 cm); los cajetes hemisféricos, F25a y 25d (r=8 y 10 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=6-8 cm); la olla con el cuello ondulado, F37 (r=6 cm); las ollas sencillas, F39a y 39b (r=6-8 cm); el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=7-10 cm); y el tecomate con el borde directo, F48 (r=6-7 cm) (figuras 3.109). Hay un tiesto de olla con motivos pintados con bandas paralelas, volutas y puntos.

Figuras 3.114. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos del Clásico temprano.

Clásico tardío (figuras 3.115). La vajilla ocupa 26% de la muestra del periodo. Las formas más abundantes son: la olla sencilla, F39a-c (r=5-10 cm); y el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=4-10 cm). De menor frecuencia son: el asa sencilla con corte transversal redondo, F2; los cajetes de pared curva,F14a-b (r=6 y 8 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=12 cm); el cajete de pared recta, F20b (r=6 cm); los cajetes hemisféricos, F25c-d (r=8 y 16 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=2 cm); la olla con el cuello ondulado, F37 (r=9 cm); y el tecomate con el borde directo, F48 (r=5 cm). No se presentan decoraciones.

Figuras 3.115. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos del Clásico tardío.

Clásico terminal (figuras 3.116-3.117). En este periodo la vajilla tiene la mayor frecuencia de tiestos; no obstante, representan solamente 17% del total del periodo. El tecomate con borde directo, F48 (r=5-10 cm) es la forma principal, seguido por los cajetes de pared recta, F20a-c (r=7-16 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=4-8 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=5-12 cm); las ollas sencillas, F39a-e (r=4-9 cm); los cajetes hemisféricos, F25a-d (r=6-17 cm); el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=5-11 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=6-12 cm); y los cajetes de pared curva, F14a-c (r=5-9 cm).

Figuras 3.116. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos del Clásico terminal. Los ejemplares a, b y j presentan punzonadas y el c tiene decoración incisa.

Figuras 3.117. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos del Clásico terminal.

Las demás formas de vasija son: el cajete con el borde evertido, F12a (r=7-13 cm); el cajete con asa sencilla en el borde, F21 (r=n.d.); el cajete con el borde abultado, F11 (r=7 y 12 cm); el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=11 y 14 cm); el cajete recurvo, F27 (r=9 y 15 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=12 cm); y el fondo plano con reborde basal, F31 (r=6 cm). En cuanto a la decoración, los tiestos que la presentan son pocos, están presentes los motivos indefinidos hechos con incisión ancha y mediana; la incisión de uñas; el motivo inciso de festones; el motivo pintado indefinido; las punzonadas en línea cerca del borde y las punzonadas múltiples.

Rellenos de montículo (figuras 3.118-3.121). 61% de los tiestos de la vajilla Nanche se encuentra en los rellenos de montículo y cuenta mayoritariamente con las mismas formas que existen en la secuencia básica. No obstante, hay algunas diferencias como, por ejemplo, la presencia del asa doble, la base anular alta, el brasero con o sin tres picos, el soporte hueco cilíndrico, el soporte sólido pequeño, la tapadera, la vasija con adornos y la incisión de una línea junto al borde o una línea incisa sobre el labio. La mayor cantidad de bandas y motivos pintados se presenta en los tiestos de rellenos de montículo.

Figuras 3.118. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos de rellenos de montículo.Los ejemplares a, b y j presentan punzonadas y el c tiene una línea incisa.

Figuras 3.119. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos de rellenos de montículo. El ejemplar e presenta punzonadas y el h tiene incisión.

Figuras 3.120. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.121. Tiestos del tipo Nanche Anaranjado Burdo de contextos de rellenos de montículo.

Las principales formas son: el tecomate con el borde directo, F48 (r=4-26 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=5-11 cm); la olla sencilla, F39a-e (r=5-13 cm); el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=4-12 cm); y los cajetes de pared recta, F20a-c (r=4-15 cm). De menor proporción son las siguientes: los cajetes hemisféricos, F25a-d (r=5-16 cm); los cajetes de pared curva, F14a-c (r=5-11 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=5-16 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=10-22 cm); el cajete con el borde abultado, F11 (r=6-24 cm); los cajetes con el borde evertido, F12a y 12c (r=7-12 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=9-24 cm); el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=5-25 cm); el asa sencilla con corte transversal redondo, F2; la base anular alta, F5 (r=12 cm); asa doble, F1; el brasero con tres picos, F9; el candelero; la forma muy abierta, F33 (r=8-20 cm); el tecomate con el borde abultado por fuera, F47b (r=6-9 cm); la base anular de poca altura, F6 (r=20 cm); el brasero plano con base anular, F7b (r=n.d.); el cajete con asa sencilla en el borde, F21 (r=8 cm); el mango de sahumador, F35; la olla con el cuello ondulado, F37 (r=12 cm); la olla de silueta compuesta, F38 (r=n.d.); y el soporte sólido pequeño, F44.

Las decoraciones más abundantes son los motivos pintados indefinidos y la banda roja en el borde y/o cuello. Las demás incluyen: incisión ancha y mediana con el motivo indefinido; hecho con incisión ancha y mediana el motivo pintado con bandas paralelas, volutas y puntitos; una a tres líneas incisas junto al borde; el achurado zonificado; las aplicaciones; la incisión zonificada; las líneas incisas perpendiculares; las punzonadas en línea cerca del borde; las punzonadas múltiples; las acanaladuras horizontales; la incisión de uñas; la incisión mecedora zonificada y no zonificada; los motivos complejos con incisión delgada; el pseudo molcajete.

Observaciones

Esta vajilla representa la cerámica utilitaria preferida por los habitantes en Laguna de los Cerros quizá a lo largo de su ocupación. En contraste con San Lorenzo en el Preclásico inferior y medio, en donde las cerámicas utiliarias más comunes tienen un color de superficie en tonalidades de café, en Laguna de los Cerros hay una preferencia por los tonos anaranjados de la vajilla Nanche. Su popularidad continúa durante el Preclásico superior-terminal y disminuye, como se muestra en la figuras 3.106, probablemente por la pobre representación del Preclásico superior-terminal en la secuencia básica; no obstante, su abundancia en los rellenos de montículo indica que probablemente haya tenido una popularidad continua a lo largo del Clásico.

En diversos estudios realizados en sitios de la sierra de los Tuxtlas se reportan varios tipos utilitarios: Coarse Orange (Pool 1990; Stoner 2002), Coarse Brown with Soft Rastreado (Pool 1990), Patarata Coarse Plain (Stark 1989), Rastreado (Ortiz 1975), tipo F1 (Ortiz 1975) y Incensario Ware (Drucker 1943). Algunos de estos tipos han sido asignados a una posición cronológica en el periodo Clásico, pero solamente para Tres Zapotes y El Picayo se ha publicado un fechamiento más temprano en el periodo Preclásico superior a terminal (fase Hueyapan B) (Ortiz 1975; Stoner 2011). De particular interés es el tipo Coarse Orange, el cual tiene variantes de acuerdo con la composición de la pasta; y la variante que se produjo en los talleres especializados de Comoapan ha sido interpretada como una cerámica de exportación que participó de manera destacada en la economía política de Matacapan (Pool 1990; Pool y Stoner 2008; Santley 2007).

Con base en las descripciones e ilustraciones del tipo Coarse Orange y sus variantes (e.g. Ortiz 1975; Pool 1990; Pool y Stoner 2008; Stoner 2011), hemos buscado semejanzas estilísticas y formales con la vajilla Nanche, las cuales son escasas y principalmente se centran en las formas de olla durante el periodo Clásico. La forma predominante en esta vajilla, el tecomate de borde directo, siempre es más frecuente que las ollas. Además, el tratamiento de superficie de la vajilla Nanche parece tener pocas semejanzas con las únicas dos imágenes de Coarse Orange que han sido publicadas (Stoner et al. 2008; figs. 2 y 3). Lo anterior, aunado a su mayor profundidad temporal, nos hace plantear la posibilidad de que la vajilla Nanche no proceda de los mismos centros productores que Coarse Orange, una hipótesis que debe examinarse en el futuro con análisis físico-químicos.

Vajilla Campamentos

Tipos:

Campamentos Anaranjado Fino (n=699)

Campamentos Anaranjado sobre Blanco (n=7)

Campamentos Blanco (n=164)

Campamentos Blanco al Negativo (n=4)

Campamentos Blanco sobre Negro (n=1)

Campamentos Negro (n=2)

Campamentos Negro sobre Anaranjado (n=1)

Campamentos Negro sobre Blanco (n=4)

Campamentos Policromo (Anaranjado, Negro y Blanco) (n=1)

Campamentos Policromo (Blanco, Negro y Rojo) (n=1)

Campamentos Rojo (n=8)

Campamentos Rojo sobre Blanco (n=2)

Campamentos Rojo y Blanco (n=1)

Esta vajilla guarda semejanzas con el tipo Campamento Fine Orange que fue definido por Coe y Diehl en San Lorenzo Tenochtitlán (1980: I: 214-217), así como con los tipos 1, 16, 33, 34, 34a, 46 y 66, que fueron descritos por Symonds (1995; Symonds et al. 2002). Sin embargo, se desconoce si tienen la misma procedencia por lo que se ha designado a esta vajilla ‘Campamentos’, la cual es una pasta anaranjada fina pero no se señala el lugar de origen. Los tiestos presentan una pasta fina con color anaranjado intenso (7.5 YR 7/6; 5 YR 5-6/6. 6/8; 2.5 YR 6/8, 5/6) y poco o nada de desgrasante de tamaño minúsculo. Las paredes son, por lo general, delgadas.

La superficie frecuentemente se encuentra deteriorada. El color de la superficie de los tiestos con vestigios de pulimento es, mayoritariamente, anaranjado como el de la pasta (2.5 YR 6/6, 5/8; 5 YR 6/6, 6/8, 5/4) pero también se presentan algunas otras tonalidades como el amarillento, gris y café (10 YR 4/1, 5/3, 7/8; 7.5 YR 5/4); en estos casos los tiestos se asignan a Campamentos Anaranjado Fino. Se observa la presencia de engobes de varios colores: blanco (10 YR 8/1; 5 YR 8/1) a crema a café claro (10 YR 7/6, 6/4; 7.5 YR 7/4); gris oscuro a negro (2.5 Y 2.5/1; 10 YR 2/1; 10 R 3-4/1; 7.5 YR 4/1); negro (2.5 Y 2.5/1) y crema (10 YR 7/6, 6/4; 7.5 YR 7/4); y rojo (5 YR 5/8; 10 YR 4/6) en los tipos Campamentos Blanco, Anaranjado sobre Blanco, Rojo, Rojo sobre Crema y Policromo.

Cabe señalar que el estado fragmentado de la cerámica y su mala preservación dificulta la asignación de los tipos a los tiestos con engobe de color; por ejemplo, es posible que varios tipos formen parte de uno solo, posiblemente el Policromo, el cual puede tener superficies rojas, engobe negro sobre blanco y baño anaranjado sobre blanco.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figuras 3.122. En las figuras 3.123 y 3.124 se muestran ejemplares de los tiestos. El de la figuras 3.125 muestra las formas por temporalidades. La gráfica de la figuras 3.126, indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Campamentos Anaranjado Fino | 11 | 41 | 1 | 3 | 35 | 450 | 158 | 699
Campamentos Anaranjado sobre Blanco |  |  |  |  |  | 6 | 1 | 7
Campamentos Blanco |  | 3 | 1 | 2 | 12 | 75 | 71 | 164
Campamentos Blanco al Negativo |  |  |  |  |  | 2 | 2 | 4
Campamentos Blanco sobre Negro |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Campamentos Negro |  |  |  |  |  |  | 2 | 2
Campamentos Negro sobre Anaranjado |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Campamentos Negro sobre Blanco |  |  |  |  |  | 1 | 3 | 4
Campamentos Policromo (anaranjado, negro, blanco) |  |  |  |  | 1 |  |  | 1
Campamentos Policromo (blanco, negro, rojo) |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Campamentos Rojo |  |  |  |  | 2 |  | 6 | 8
Campamentos Rojo sobre Blanco |  |  |  |  |  | 2 |  | 2
Campamentos Rojo y Blanco |  |  |  |  |  | 1 |  | 1
Total | 11 | 44 | 2 | 5 | 50 | 537 | 246 | 895

Figuras 3.122. Distribución de los tipos principales de la vajilla Campamentos.

Figuras 3.123. Fotografía de tiestos de la vajilla Campamentos.

Figuras 3.124. Ejemplos relativamente bien conservados del tipo Campamentos Blanco.

Figuras 3.125. Frecuencia de las formas de la vajilla Campamentos.

Figuras 3.126. Distribución temporal de las formas principales de la vajilla Campamentos.

Tendencias temporales en la vajilla Campamentos

Esta vajilla representa 7% del total de la muestra. Probablemente inicia desde el Preclásico superior-terminal; cabe mencionar los pocos tiestos en estratos correspondientes a periodos anteriores, cuya presencia pudiera deberse a factores de contaminación. La fuerte presencia de la vajilla en rellenos de montículo indica que tuvo una mayor importancia antes del Clásico terminal de lo que se observa en la secuencia básica. La mayor representación de la decoración por incisión se presenta en los rellenos de montículo, lo que sugiere la posibilidad de que su posición cronológica sea anterior al Clásico terminal. La figuras 3.122 muestra la distribución temporal de los tipos de esta vajilla.

Preclásico inferior al Clásico temprano (figuras 3.127-3.128). Se desconoce el momento de inicio de la vajilla Campamentos aunque pocos tiestos se presentan desde el inicio de la secuencia. Se contempla la posibilidad de que la presencia de Campamentos en los estratos de la secuencia básica correspondientes a estos periodos, y sobre todo a los más tempranos, se deba a alteraciones posteriores. Ejemplares de los tiestos procedentes de contextos del Clásico temprano alcanzan 5% de la muestra del momento.

Figuras 3.127. Tiestos del tipo Campamentos Anaranjado Fino de contextos del Clásico temprano. El ejemplar a presenta incisiones.

Figuras 3.128. Tiestos del tipo Campamentos Blanco de contextos del Preclásico superior-terminal (a) y Clásico temprano (b-d). El ejemplar a presenta incisión.

Clásico tardío (figuras 3.129-3.132). En este periodo la vajilla tiene una representatividad de 9% y la muestra consiste únicamente en 33 tiestos con forma identificable. El Campamentos Anaranjado Fino, seguido por el Campamentos Blanco, sigue prevaleciendo. Las formas más populares son: el cajete con el borde evertido y caído, F13a, c y d (r=9,10 y 23 cm); el cajete de pared curva, F14a-c (r=6-15 cm); el cajete hemisférico, F25b y 25d (r=7-9 cm); y el fondo plano con reborde basal, F31 (r=8-9 cm). También están presentes: el cajete recurvo, F27 (r=9-10 cm); el cajete con borde evertido, F12c (r=8 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=9 cm); el cajete de pared recta, F20a (r=6 cm); la olla sencilla, F39a (r=6 cm); y el soporte hueco rectangular, F42. La decoración incisa es escasa con pocos ejemplos con una o dos líneas incisas y paralelas en el cuerpo de forma abierta. También se presenta la banda roja en el borde y/o cuello. Cabe mencionar que hay un adorno o aplicación que pudiera pertenecer a una vasija efigie o incensario en contexto de este periodo.

Figuras 3.129. Tiestos del tipo Campamentos Anaranjado Fino de contextos del Clásico tardío.

Figuras 3.130. Tiestos del tipo Campamentos Blanco de contextos del Clásico tardío.

Figuras 3.131. Tiestos del tipo Campamentos Policromo de contextos del Clásico tardío.

Figuras 3.132. Tiestos del tipo Campamentos Rojo de contextos del Clásico tardío. El ejemplar b presenta incisiones.

Clásico terminal (figuras 3.133-3.134). La vajilla alcanza su mayor representación en este periodo, con 15%. Después del Campamentos Anaranjado Fino sigue en popularidad el Campamentos Blanco. El cajete subhemisférico, F28 (r=3-13 cm), alcanza su mayor popularidad, seguido por los cajetes de pared recta, F20a-d (r=4-16 cm), los cajetes con el borde evertido, F12a-c (r=5-19 cm), los cajetes hemisféricos, F25a-d (r=3-10 cm), los cajetes con el borde evertido y caído, F13a,b y d (r=4-16 cm)y el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=3-9 cm). Otras formas incluyen: el cajete de pared curva, F14a-c (r=7-12 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=24 cm); la base anular de poca altura, F6; el tecomate con el borde directo, F48 (r=5-8 cm); el asa sencilla con corte transversal redondo, F2; el cajete con asa sencilla en el borde, F21 (r=7 cm); el fondo plano con reborde basal, F31 (r=4-9 cm); y los soportes huecos de forma cilíndrica (F40), rectangular (F42) y redondeada (F43).

Figuras 3.133. Tiestos del tipo Campamentos Anaranjado Fino de contextos del Clásico terminal. Los ejemplares c y d presentan incisiones.

Figuras 3.134. Tiestos del tipo Campamentos Blanco de contextos del Clásico terminal.

La decoración incisa es escasa y cuando se presenta generalmente consiste en líneas horizontales junto al borde o en la pared, líneas incisas perpendiculares e incisión ancha y una decoración mediana de motivo indefinido. Hay un tiesto con impresión de molde y dos con decoración al negativo que tienen similitud con Pabellon Modeled Carved: Pabellon Variety de Altar de Sacrificios (Adams 1971: fig. 67) para los complejos Boca-Jimba (circa 750-950 dC).

Rellenos de montículo (figuras 3.135-3.138). La vajilla representa 4% de la muestra procedente de los rellenos. Las formas principales son: el cajete con el borde evertido, F12a-c (r=5-15 cm); el cajete con el borde evertido y caído, F13a-d (r=4-20 cm); el cajete hemisférico, F25a-d (r=4-11 cm); el cajete de pared recta, F20a-c (r=5-12 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=4-12 cm); el fondo plano con reborde basal, F31 (r=6-15 cm); y la olla sencilla, F39a y e (r=4-11 cm). Además, hay asas sencillas de corte transversal redondo, F2; bases anulares de poca altura, F6 (r=4-6 cm); un fondo ligeramente cóncavo, F29 (r=5 cm); el brasero con tres picos, F9; el cajete con el borde abultado, F11 (r=17 cm); el cajete de pared curva, F14a-c (r=3-15 cm); el cajete de silueta compuesta, F24 (r=5 cm); el cajete recurvo, F27 (r=10 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=7-8 cm); y la olla con el borde evertido, F36 (r=6 y 10 cm), así como soportes huecos de forma rectangular (F42), redondeada (F43) y cilíndrica (F40) y soportes sólidos rectangulares (F45).

Figuras 3.135. Tiestos del tipo Campamentos Anaranjado Fino de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares a-h muestran decoración incisa.

Figuras 3.136. Tiestos del tipo Campamentos Blanco de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares a-f presentan decoración incisa.

Figuras 3.137. Tiestos del tipo Campamentos Blanco al Negativo de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.138. Tiestos del tipo Campamentos Policromo de contextos de rellenos de montículo.

Las decoraciones más frecuentes consisten en motivos complejos hechos con incisión delgada y motivos no definidos hechos con incisión ancha y/o mediana. Se presentan motivos indefinidos y bandas paralelas, volutas y puntitos pintados, así como una o dos líneas incisas junto al borde o en la pared exterior. Hay dos ejemplares con decoración al negativo y hay también siete adornos o aplicaciones que pudieran pertenecer a vasijas efigie o incensarios en estos contextos.

Observaciones

El tipo Campamentos Blanco al negativo parece ser un marcador del Preclásico superior-terminal. El tipo Campamentos Anaranjado sobre Blanco podría guardar semejanzas con el tipo Burnished Orange de Bezuapan (Britt 2003: 124), no obstante, no corresponde temporalmente ya que la mayoría de los tiestos de Laguna de los Cerros pertenecen al Clásico terminal. El tipo Naranja Fino se reporta en Tres Zapotes a partir de la fase Nextepetl B (Ortiz 1975) y en la Mixtequilla como Tlacotalpan Orange (Stark 1989).

En Comalcalco, Tabasco, también se habla de la cerámica Naranja Fino, la cual puede corresponder comparativamente a la vajilla Campamentos. Peniche (1973) observa que esta cerámica pertenece al complejo cerámico Río Mezcalapa I (800-1000 dC). A su vez tiene coincidencias con la cerámica del Horizonte Jonuta descrita por Berlin (1956), la cual posee un estilo maya particular, también presenta fuertes influencias de la costa campechana, lo que indica un parentesco cerámico con el Petén Guatemalteco (Peniche 1973: 91). Una forma peculiar es el tecomate con el borde evertido junto con la decoración de líneas circundantes paralelas sobre el borde, del cual tenemos ejemplares dentro de la muestra en Campamentos Rojo y también aparece en Tecolpan en el tipo Naranja Fina del Horizonte Jonuta, circa 600-1000 dC (Berlin 1956: 114); aunque la decoración de líneas pintadas en el sitio de Tecolpan, es de color negro (Berlin 1956: fig. 3, m) y en Laguna de los Cerros se presenta en color rojo y anaranjado.

Esta vajilla se asemeja a la Naranja Fina del horizonte Jonuta (circa 600-1000 dC), definida por Berlin (1956: 114) en Tabasco. También se asemeja a los tipos Mojarra Naranja Fino y Tlacotalpan Naranja de la fase Limón de Patarata (Stark 1989). Ambas comparten un mismo aspecto, sobre todo en cuanto a la tonalidad de la pasta fina y engobes. También presentan formas similares como los cajetes de pared curva, curvo divergente, con el fondo plano, hemisféricos y subhemisféricos, tecomates con el borde directo y soportes huecos cilíndricos.

El tipo Campamentos Rojo es similar al Águila Naranja que se definió en Uaxactún (Smith y Gifford 1966) y en Yaxchilán (López 1989) también corresponde al periodo Clásico temprano (circa 250-600 dC). Tanto el acabado de superficie como el engobe color rojo (5YR 6/8; 5YR 5/8; 10R 4/6), ambos presentes en el sitio de Yaxchilán (López 1989: 87), son muy similares al Campamentos Rojo de Laguna de los Cerros. También la decoración de líneas incisas paralelas e inclinadas que delimita triángulos incisos junto al borde se encuentra en ambos tipos. Cabe mencionar que la decoración en Yaxchilán (López 1989: fig. 7) es prácticamente idéntica a la encontrada en Tikal (Laporte y Fialko 1987: 171), mientras que Laguna de los Cerros carece del motivo específico de triángulos y formas similares aunque manifiesta la decoración de achurado zonificado en el periodo Clásico tardío (600-800 dC).

En Cancuén, en el Petén, se ha reconocido la presencia del tipo Naranja Fino como importación antes del 800 dC (Forné et al. 2011: 55), y en otros sitios del suroeste del petén se reconoce su presencia a partir del 830 dC, mediante un contexto fechado por epigrafía en Ceibal (Adams 1971: 151; Sabloff 1975: 17).

Vajilla Zarza

Tipos:

Zarza Café (n=1030)

Zarza Negativo (n=4)

Zarza Blanco (n=7)

Zarza Blanco al Negativo (n=4)

Zarza Rojo sobre Blanco (n=4)

Zarza Rojo sobre Café (n=4)

La pasta es de textura mediana de color café (5 YR 5/3-4; 7.5 YR 6/4, 5/2; 2.5 Y 5/3; 10 YR 3/2). El color de la superficie está en el rango café con la presencia de algunos tonos grises y rojizos (5 YR 4/6, 6/6, 6/8; 10 YR 5/2, 4/1; 7.5 YR 7/2); ocasionalmente llega a ser café oscura a negra. El acabado varía desde un alisado deficiente al bueno. La cantidad de desgrasante de arena en la pasta varía de acuerdo con el tamaño y la forma de las vasijas. Predomina el tipo Zarza Café aunque se observan algunos cuantos tiestos con engobe blanco, rojo sobre blanco y rojo sobre café, así como la técnica del negativo en color café o blanco. Probablemente la vajilla es de origen local.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figuras 3.139. En la figuras 3.140 se muestra el porcentaje del tipo Zarza Café a lo largo del tiempo y en los rellenos de montículo. La figuras 3.143 muestra las formas por temporalidades. La gráfica de la figuras 3.144, indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla. En las figuras 3.141 y 3.142 se muestran algunos ejemplares de la vajilla Zarza.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Zarza Blanco |  |  |  |  |  | 4 | 3 | 7
Zarza Blanco al Negativo |  |  |  |  |  | 1 | 3 | 4
Zarza Café | 3 | 14 | 2 | 5 | 42 | 560 | 404 | 1030
Zarza Negativo |  |  |  |  |  |  | 4 | 4
Zarza Rojo sobre Blanco |  |  |  |  |  | 4 |  | 4
Zarza Rojo sobre Café |  |  |  |  |  |  | 4 | 4
Total | 3 | 14 | 2 | 5 | 42 | 569 | 418 | 1053

Figuras 3.139. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Zarza.

Figuras 3.140. Distribución temporal del tipo Zarza Café.

Figuras 3.141. Pequeños platos subhemisféricos del tipo Zarza Negativo procedentes del sondeo 9, capa 2.

Figuras 3.142. Una pequeña vasija zoomorfa con vertedera del tipo Zarza Café procedente del sondeo 11, capa 3.

Figuras 3.143. Frecuencia de las formas de la vajilla Zarza.

Figuras 3.144. Distribución temporal de las formas principales de la vajilla Zarza.

Tendencias temporales en la vajilla Zarza

La vajilla Zarza quizá inicia desde el Preclásico medio pero su mayor popularidad se sitúa en el Clásico.

Preclásico inferior y medio. Está ausente en el Preclásico inferior y solamente hay tres tiestos (únicamente cuerpos) en el medio, todos del tipo Zarza Café.

Preclásico superior-terminal (figuras 3.145). Es también escasa en este periodo, con solamente un cajete de pared curva, F14a (r=8 cm) y un cajete de pared recta, F20b (r=10 cm). No se presentan decoraciones.

Figuras 3.145. Tiestos del tipo Zarza Café de contextos del Preclásico superior-terminal.

Clásico temprano (figuras 3.146). Sigue con poca representación con solamente cinco bordes del tipo Zarza Café: el cajete de pared curva, F14a (r=8 cm); el cajete hemisférico, F25d (r=7 cm); el cajete recurvo, F27 (r=8 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=10 cm); y el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=5 cm). No se presentan decoraciones.

Figuras 3.146. Tiestos del tipo Zarza Café de contextos del Clásico temprano.

Clásico tardío (figuras 3.147). Tampoco aumenta mucho de importancia en este periodo ya que la muestra es de 42 tiestos. Solamente hay cinco formas en el tipo Zarza Café: el cajete con el borde abultado, F11 (r=9 cm); el cajete de pared curva, F14c (r=6 y 8 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=12 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=8 cm); y el tecomate con el borde directo, F48 (r=5 y 8 cm). Sólo se presenta en la muestra, para este periodo, un tiesto con decoración incisión mecedora no zonificada.

Figuras 3.147. Tiestos del tipo Zarza Café de contextos del Clásico tardío. El ejemplar a tiene incisión tipo mecedora.

Clásico terminal (figuras 3.148). La vajilla representa 15% de la muestra del periodo. 98% de ésta corresponde al tipo Zarza Café con una baja representación de los demás tipos. La forma que predomina es el cajete subhemisférico, F28, el cual es generalmente muy pequeño (con un radio que va de 3 a 10 cm); la gran mayoría tiene un radio entre 4 y 6 cm, lo que sugiere una vasija de uso personal. De este cajete sigue, en mucha menor proporción, el cajete de pared recta, F20a-c (r=5-20 cm). Además se encuentran representadas las siguientes formas: el cajete de pared curva, F14a-b (r=6-12 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=8-12 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=6-14 cm); los cajetes hemisféricos, F25c-d (r=5-15 cm); las ollas sencillas, F39a y 39c (r=6-8 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=11 y 18 cm); el cajete con el borde evertido, F12a (r=6 y 10 cm); el brasero con tres picos, F9; el cajete con el borde abultado, F11 (r=11 cm); el cajete con el borde evertido y caído, F13d (r=7 cm); la olla con el cuello ondulado, F37 (r=5 cm); y el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=7 cm).

Figuras 3.148. Tiestos del tipo Zarza Café de contextos del Clásico terminal. Los ejemplares c, d, f y h tienen decoración incisa.

La mayoría de las formas carecen de decoración incisa aunque ocacionalmente hay tiestos con una o dos líneas incisas junto al borde o en el labio, así como líneas incisas en el cuerpo. Decoraciones ocasionales incluyen: la impresión de dedos en el borde de cajete, el negativo y punzonadas en línea cerca del borde, así como motivos realizados con incisión ancha. La ofrenda de cajetes hemisféricos en el sondeo #9 muestra que en este momento existe la decoración al negativo (figuras 3.141).

Rellenos de montículo (figuras 3.149-3.150). La vajilla Zarza representa casi 7% de los tiestos procedentes de rellenos de montículo. La mayor muestra corresponde a Zarza Café aunque los tipos Zarza Blanco, Zarza Blanco al Negativo, Zarza Negativo y Zarza Rojo sobre Café están presentes.

Figuras 3.149. Tiestos del tipo Zarza Café de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.150. Tiesto del tipo Zarza Rojo sobre Café de contextos de rellenos de montículo.

Las formas principales son, en orden de importancia: los cajetes de pared recta, F20b-c (r=6-12 cm); las ollas sencillas, F39a-c y e (r=4-12 cm); los cajetes con borde evertido, F12a-c (r=5-17 cm); los cajetes de pared curva, F14a-c (r=5-13 cm); los cajetes hemisféricos, F25b-d (r=3-15 cm); y la olla con el borde evertido, F36 (r=5-10 cm). De menor popularidad son los cajetes con el borde evertido y caído, F13a-d (r=10-20 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=9-17 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=5-6 cm); el cajete con el borde abultado, F11 (r=7-10 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=5-7 cm); la base anular de poca altura, F6 (r=9 cm); el cajete arriñonado, F10 (r=n.d.); el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=13 cm); el cajete recurvo, F27 (r=7 cm); la olla con el cuello ondulado, F37 (r=10 cm); la olla de silueta compuesta, F38 (r=12 cm); y el tecomate con el borde abultado por dentro, F47a (r=8 cm).

91% de los tiestos carece de decoración; no obstante, las decoraciones más abundantes son dos líneas incisas junto al borde y el negativo. Además se presentan: una línea incisa sobre el labio; banda roja en el borde y/o cuello; dos líneas incisas junto al borde y tres líneas incisas junto a la base; el motivo indefinido pintado; las pastillas redondas sobre el borde; una sola línea incisa junto al borde; 2-7 líneas incisas junto a la base; incisión ancha y mediana de motivo indefinido hecho con incisión ancha y mediana; el motivo inciso en forma de festones; el motivo inciso semicircular; los motivos complejos con incisión delgada; y tres líneas incisas junto al borde.

Dentro del tipo Zarza Rojo sobre Café de contextos de rellenos de montículos, sobresale un ejemplar con el motivo pintado de triángulos en el fondo de una olla de silueta compuesta (F38) y una banda roja, por arriba de éstos; lo que resalta en éste no es su decoración pintada, sino la forma única en todo nuestro material analizado, una olla de silueta compuesta prácticamente idéntica a la reportada por Pendergast (1985: fig. 2, f) en el sitio de Lamanai en Belize para el periodo Clásico terminal (circa 850-900 dC), los ejemplares de Lamanai y Laguna de los Cerros difieren en la decoración, pero la forma es única y peculiar.

Observaciones

Se le adjudican a esta vajilla funciones principalmente cotidianas, relacionadas con la preparación y el servicio de alimentos. Parece de hechura local.

Cabe destacar un motivo pintado poco común –y aún más rara la forma– en Laguna de los Cerros, del tipo Zarza Rojo sobre Café, fue hallado en contextos de rellenos de montículo: tiene triángulos rojos pintados en una olla de silueta compuesta (F38) y una banda roja por arriba de los triángulos (figuras 3.150). Un ejemplar similar fue reportado por Pendergast (1985: figura 2, f) en el sitio Lamanai, en Belize, para el periodo Clásico terminal (circa 850-900 dC).

Vajilla Zapotes

Tipos:

Zapotes Gris Fino (n=286)

Zapotes Anaranjado (n=8)

Zapotes Negativo (n=1)

Zapotes Negro (n=1)

Zapotes Negro sobre Blanco (n=2)

Zapotes Rojo (n=2)

Debido a que la cerámica de esta vajilla guarda ciertas similitudes con el tipo Zapote Fine Orange to Gray que fue definido por Coe y Diehl (1980: I: 218), se ha tomado prestado el nombre; el uso del plural, ‘zapotes’ la distingue, en vista de que se desconoce si comparten un mismo lugar de origen. En este caso el tipo presenta únicamente una pasta de color gris claro (10 YR 6/1-2, 5/1; 2.5 Y 6/1), con una textura muy fina y dura. Contiene poco o nada de desgrasante. Las paredes de las vasijas tienden a ser delgadas.

El color de la superficie es por lo general gris, lo que corresponde a Zapotes Gris Fino, el cual también puede presentar tonalidades rosa (10 YR 5/1-2; 2.5 Y 7/3; 7.5 YR 7/4, 7/1); sus superficies no muestran una buena preservación. Algunos tiestos tienen restos de engobe anaranjado (5 YR 6/6; 7.5 YR 6/6), por lo que se clasificaron como Zapotes Anaranjado. Otros tienen restos de engobe rojo, se llaman Zapotes Rojo. Los que tienen engobe negro (2.5 Y 2.5/1) corresponden a Zapotes Negro mientras que el Negro sobre Blanco muestra engobe negro sobre una base blanca. El Zapotes Negativo muestra diseños hechos con la técnica al negativo y carece de engobe.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figuras 3.151. En la figuras 3.152 se muestra el porcentaje de Zapotes Gris Fino en la secuencia y en los rellenos de montículo. Se muestran ejemplares de los tiestos en la figuras 3.153. La gráfica de la figuras 3.154 indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla. El cuadro de la figuras 3.155 muestra las formas en diferentes temporalidades.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total general
Zapotes Anaranjado |  |  |  |  | 1 | 2 | 5 | 8
Zapotes Gris Fino | 11 | 9 | 3 | 4 | 8 | 119 | 132 | 286
Zapotes Negativo |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Zapotes Negro |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Zapotes Negro sobre Blanco |  |  |  |  |  |  | 2 | 2
Zapotes Rojo |  |  |  |  |  |  | 2 | 2
Total | 11 | 9 | 3 | 4 | 9 | 121 | 143 | 300

Figuras 3.151 Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Zapotes en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.152. Distribución temporal del tipo Zapotes Gris Fino.

Figuras 3.153. Fotografía de tiestos de la vajilla Zapotes.

Figuras 3.154. Distribución temporal de las formas principales de la vajilla Zapotes.

Figuras 3.155. Frecuencia de las formas de la vajilla Zapotes.

Tendencias temporales en la vajilla Zapotes

Esta vajilla representa del 1 al 3% de la muestra por periodo con un auge en el Clásico. El tipo Zapotes Gris Fino es el que predomina en todos los periodos.

Preclásico inferior, medio y superior-terminal. Hay 11 tiestos de Zapotes Gris Fino en dos estratos fechados en el Preclásico inferior, nueve en uno del medio y tres en una capa del superior; se considera probable que su presencia sea la consecuencia de alteraciones. No se presentan decoraciones.

Clásico temprano (figuras 3.156). Tiene una baja representación, sólo cuatro tiestos del tipo Zapotes Gris Fino consistentes en: un cajete con el borde evertido, F12a (r=9); un cajete de pared recta, F20b (r=7); un cajete subhemisférico, F28 (r=4); y un fondo plano, F30 (r=10). Hay un ejemplo de achurado zonificado.

Figuras 3.156. Tiestos del tipo Zapotes Gris Fino de contextos del Clásico temprano. El ejemplar b tiene decoración incisa.

El achurado zonificado en el tipo Zapotes Gris Fino es similar a una decoración en Teotihuacan, de la cerámica Pulido Monocromo de la fase Tlamimilolpa tardío (300-450 dC); su color de superficie es negro y la decoración se presenta en jarras del grupo Negro Pulido, inciso profundo, procedentes del entierro 8 de Tetitla (Rattray 2001: fig. 90, b, c).

Las acanaladuras verticales y los triángulos incisos del tipo Zapotes Gris Fino tienen contraparte en Tula durante la fase Prado (circa 650-750 dC) dentro del tipo cerámico Clara Luz Black Incised (Cobean 1978: 229). El color de superficie de este tipo generalmente es negro, aunque en algunas ocasiones es gris oscuro (5YR 4/1). Hay un tiesto de este tipo cuyos motivos decorativos, acanaladuras verticales y triángulos incisos achurados en su interior, se encuentran combinados sobre el borde (Cobean 1978: lám. 43).

Clásico tardío (figuras 3.157). Continúa con una representación pobre en la secuencia básica, aunque aparece una mayor variedad de formas entre las cuales destacan las siguientes: el cajete con el borde evertido y caído, F13a (r=18 cm); el cajete de pared curva, F14a (r=7 cm); el cajete de pared recta, F20c (r=11 cm); el cajete hemisférico, F25c (r=7 cm); el fondo plano con reborde basal, F31 (r=7 cm); y la olla con el cuello ondulado, F37 (r=n.d.). Todos son del tipo Zapotes Gris Fino. En cuanto a la decoración incisa, hay un ejemplo de motivos complejos y otro con dos líneas incisas y paralelas.

Figuras 3.157. Tiestos del tipo Zapotes Gris Fino de contextos del Clásico tardío. El ejemplar c tiene decoración incisa.

Clásico terminal (figuras 3.158). Alcanza en este momento su máxima representación con el 3.3% de la muestra del periodo. Todos son del tipo Zapotes Gris Fino, salvo por dos ejemplares de Zapotes Anaranjado. Las formas principales son los cajetes de pared recta, F20b-c (r=5-11 cm) y el cajete suhemisférico, F28 (r=5-11 cm). Las demás formas son diversas, con frecuencias de uno o dos ejemplares cada una: el cajete de silueta compuesta, F24 (r=8); los cajetes hemisféricos, F25b y d (r=4, 7); el cajete hemisférico, F28 (r=5-11); la olla sencilla, F39c y e (r=5,7); el asa sencilla con corte transversal redondo, F2; el cajete con el borde abultado, F11 (r=7 cm); el cajete con el borde evertido, F12b (r=10 cm); el cajete con el borde evertido y caído, F13b (r=11); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=15); y el soporte sólido pequeño, F44. Los tiestos con decoración incisa son pocos, tienen una o dos líneas incisas junto al borde, motivo de festones, una línea incisa junto a la base o motivos complejos con incisión delgada.

Figuras 3.158. Tiestos del tipo Zapotes Gris Fino de contextos del Clásico terminal. Los ejemplares d e i tienen decoración incisa.

Rellenos de montículo (figuras 3.159-3.163). Está formado por 2% de la muestra de tiestos. Predomina el Zapotes Gris Fino, con una poca representación del Zapotes Anaranjado, Negativo, Negro, Negro sobre Blanco y Rojo. Las formas principales en el material procedente de rellenos incluye: los cajetes de pared recta, F20a-c (r=6-12 cm); los cajetes de pared curva, F14a-c (r=6-15 cm); y los cajetes hemisféricos, F25c-d (r=4-10 cm). Entre las demás se encuentran: los cajetes con el borde evertido, F12a-c (r=7-16 cm); el cajete con el borde evertido y caído, F13a-d (r=7-16 cm); el fondo plano con reborde basal, F31 (r=6-12 cm); el cajete de pared curva con reborde basal, F16 (r=11-12 cm); el cajete recurvo, F27 (r=3, 6 y 11 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=7 y 16 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=5 y 9 cm); el asa sencilla con corte transversal redondo, F2; la base anular de poca altura, F6 (r=7 cm); el cajete arriñonado, F10 (r=7 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=16 cm); el cajete de silueta com-puesta, F24 (r=10 cm); el fondo plano con soporte sólido pequeño, F32 (r=n.d.); la olla con el borde evertido, F36 (r=6 cm); el soporte hueco cilíndrico, F40; y el soporte hueco redondeado, F43.

Figuras 3.159. Tiestos del tipo Zapotes Gris Fino, la mayoría con decoración incisa, de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.160. Tiestos del tipo Zapotes Gris Fino de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares a, b y c tienen decoración incisa.

Figuras 3.161. Tiestos del tipo Zapotes Anaranjado de contextos de rellenos de montículo.Los ejemplares a, c y d tienen decoración incisa.

Figuras 3.162. Tiestos con decoración incisa del tipo Zapotes Rojo de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.163. Tiestos del tipo Zapotes Negro de contextos de rellenos de montículo.

Las decoraciones incisas que predominan consisten en una o dos líneas incisas junto al borde o la base aunque se presentan también las siguientes: el achurado zonificado, dos a cinco líneas incisas en la pared, líneas perpendiculares, el negativo, el motivo pintado indefinido y motivos complejos con incisión delgada.

Observaciones

Esta vajilla se compara con tipos que fueron definidos por Britt (2003) y Ortiz (1975) en la porción central de los Tuxtlas, así como en San Lorenzo (Coe y Diehl 1980: I: 218). Los triángulos incisos de la vajilla Zapotes son comparables con decoraciones similares en vasijas de silueta compuesta de Fine Gray de Bezuapan (Britt 2003: 155).

La vajilla Gris Fina del Horizonte Jonuta, en Tabasco, (circa 600-1000 dC) (Berlin 1956:118) es similar en cuanto a la tonalidad de su pasta fina compacta, los engobes, sus tonos y pulimento. También hay formas similares en ambas vajillas como son: los cajetes de pared curva con o sin reborde basal, curvo divergente, y de silueta compuesta, la olla con el cuello ondulado, con el cuello evertido y soporte sólido pequeño. Estas formas se presentan en Laguna de los Cerros a partir del Clásico temprano (200-600 dC) hasta el Clásico terminal (800-1000 dC) y también se hallaron en los rellenos de montículo, pero los cajetes de pared curvo divergente en la muestra de Laguna de los Cerros se encuentran presentes a partir del Preclásico medio (1000-400 aC).

En cuanto a comparaciones con la cerámica de Tula, Hidalgo, hay cierta semejanza en cuanto a la pasta fina y la decoración consistente en los triángulos incisos junto al borde (motivos complejos con incisión delgada) que se presentan en el tipo Clara Luz Black Incised (Cobean 1978) en la fase Prado (circa 650-750 dC).

El Zapotes Gris Fino tiene correspondencia con la pasta del tipo llamado Alta Gracia Acanalado del periodo Clásico terminal de Yaxchilán (López 1989: 140). Al igual que en ésta, la pasta es de textura muy fina. Algunas decoraciones del Zapotes Gris Fino se asemejan a las acanaladuras o incisiones en algunas de las cerámicas reportadas para Yaxchilán (López 1989: 140). En Laguna de los Cerros la decoración de acanaladuras verticales en un cajete subhemisférico en contextos del Clásico temprano es similar al tipo Alta Gracia Acanalado de Yaxchilán (López 1989: fig. 41).

Zapotes Gris Fino guarda semejanzas tanto en pasta como en decoraciones (líneas incisas y paralelas) con tipo G13 de Monte Albán (Caso et al. 1967: 26), el cual está decorado con líneas paralelas grabadas en el exterior de la vasijas. Caso menciona que la decoración es un grabado muy fino y generalmente los fragmentos son pulidos con o sin baño gris oscuro exterior. Los cajetes y vasos del tipo G13 datan del segundo periodo de la Época I (Caso et al. 1967: 29).

Vajilla Yuale

Tipos:

Yuale Crema Fino (n=1469)

Yuale Amarillo (n=5)

Yuale Amarillo sobre Blanco (n=1)

Yuale Anaranjado (n=92)

Yuale Anaranjado sobre Blanco (n=8)

Yuale Blanco (n=121)

Yuale Blanco sobre Negro (n=2)

Yuale Café (n=28)

Yuale Café sobre Anaranjado (n=1)

Yuale Gris (n=4)

Yuale Negativo (n=1)

Yuale Negro (n=5)

Yuale Negro sobre Amarillo (n=2)

Yuale Negro sobre Blanco (n=3)

Yuale Negro sobre Crema (n=2)

Yuale Policromo(n=4)

Yuale Rojo (n=38)

Yuale Rojo sobre Blanco (n=5)

Yuale Rojo sobre Negro (n=1)

Yuale Rojo y Blanco (n=2)

Por la semejanza macroscópica de la pasta de esta vajilla con el tipo Yuale Fine Cream que fue definido por Coe y Diehl (1980: I: 220), se decidió conservar el nombre, distinguiendo la vajilla de Laguna de los Cerros con el uso del sinónimo ‘yuale’ ya que se desconoce si comparten el mismo lugar de origen. La pasta es semejante en textura a la de Campamento Fine Orange y Zapote Fine Orange to Grey, tal como mencionan dichos autores.

La pasta de color crema, algunas veces con tonos anaranjados (5 YR 7/6, 8/3; 7.5 YR 6/8, 7/6), es muy fina, dura, con poco desgrasante de tamaño pequeño. Las paredes de las vasijas tienden a ser delgadas. Aunque hay tiestos pulidos, por lo general la superficie está erosionada, lo que dificulta definir el acabado.

La superficie del tipo Yuale Crema Fino varía entre crema y crema con tonos amarillentos o anaranjados (5 YR 7/6, 8/3; 7.5 YR 6/8, 7/6). Cuando hay vestigios de un engobe anaranjado (5 YR 6/6, 6/8; 7.5 YR 6/4) se designa Yuale Anaranjado. De manera similar se definen los siguientes tipos cuyos nombres van precedidos por el término Yuale: el Anaranjado sobre Blanco; el Blanco (7.5 YR 8/1); el Amarillo; el Amarillo sobre Blanco; el Blanco sobre Negro; el Café (7.5 YR 5/3-4); el Café sobre Anaranjado; el Gris; el Negro (2.5 Y 2.5/1); el Negro sobre Amarillo, Blanco o Crema. Además, el Yuale Rojo tiene engobe rojo (10 R 3/6) que cubre parcial o totalmente la superficie. El Yuale Policromo tiene pintura negra sobre un baño anaranjado encima de un engobe blanco. Es posible que algunos tipos bicromados sean variantes del Policromo.

La distinción entre las vajillas Campamentos y Yuale consiste principalmente en una diferencia en el color de la pasta. Ambos la tienen muy fina por lo que siempre se ha sospechado que la diferencia está en la cocción. Para la sierra de los Tuxtlas, Pool (1995: 38-39) señala que los análisis químicos por florescencia de rayos X indican que el Naranja Fino y el Gris Fino fueron elaborados con el mismo material, un barro calcáreo y caolinítico sin desgrasante.

La frecuencia de los tipos por periodo en la secuencia básica, así como su distribución en los rellenos de montículo, se presenta en la figuras 3.164. En las figuras 3.165, 3.166 y 3.167 se muestran tiestos de la vajilla. La gráfica de la figuras 3.168 indica la distribución temporal de las formas principales de la vajilla. La figuras 3.169 muestra las formas, en diferentes temporalidades.

Tipo | Preclásico inferior | Preclásico medio | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Yuale Amarillo |  |  |  |  |  |  | 5 | 5
Yuale Amarillo sobre Blanco |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Yuale Anaranjado |  |  |  |  | 10 | 9 | 73 | 92
Yuale Anaranjado sobre Blanco | 1 |  |  |  |  |  | 7 | 8
Yuale Blanco | 4 |  |  | 1 | 4 | 52 | 60 | 121
Yuale Blanco sobre Negro |  |  |  |  |  |  | 2 | 2
Yuale Café |  |  |  | 6 |  | 5 | 17 | 28
Yuale Café sobre Anaranjado |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Yuale Crema Fina | 3 | 9 | 6 | 13 | 97 | 479 | 862 | 1469
Yuale Gris |  |  |  |  |  | 2 | 2 | 4
Yuale Negativo |  |  |  |  |  |  | 1 | 1
Yuale Negro sobre Crema |  |  |  |  |  |  | 12 | 12
Yuale Policromo (anaranjado-amarilla, negro, blanco) |  |  |  |  | 1 |  | 3 | 4
Yuale Rojo |  |  |  |  | 1 | 1 | 36 | 38
Yuale Rojo sobre Blanco |  |  |  |  |  | 1 | 5 | 6
Yuale Rojo y Blanco |  |  |  |  |  |  | 2 | 2
Total | 8 | 9 | 6 | 20 | 113 | 549 | 1089 | 1794

Figuras 3.164. Frecuencia de los tipos que componen la vajilla Yuale.

Figuras 3.165. Fotografía de tiestos de la vajilla Yuale.

Figuras 3.166. Cajete hemisférico con decoración incisa procedente del Sondeo 11, capa D.

Figuras 3.167. Cuello de olla con decoración pintada, tipo Yuale Rojo.

Figuras 3.168. Distribución de las formas principales de la vajilla Yuale en la secuencia básica.

Figuras 3.169. Frecuencia de las formas de la vajilla Yuale en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Tendencias temporales en la vajilla Yuale

La vajilla Yuale alcanza entre 10 y 21% de la muestra por periodo, con su mayor popularidad en el periodo Clásico; los tiestos decorados con incisión componen solamente 20% de la vajilla. El Yuale Negro aparece únicamente en el Clásico temprano y terminal y se encuentra con mayor abundancia en los rellenos de montículo, lo que sugiere que su auge decayó antes del Clásico terminal. Lo mismo es aplicable al Anaranjado sobre Blanco, el Café, el Negro, el Rojo, el Rojo sobre Blanco. Por otro lado, el Yuale Blanco pudiera tener su auge en el Clásico terminal.

Preclásico inferior y medio. Hay ocho tiestos en estratos del Preclásico inferior y nueve en estratos del Preclásico medio, los cuales pudieran representar alteraciones no percibidas durante la excavación. No presenta decoración.

Preclásico superior-terminal (figuras 3.170). Es posible que la vajilla Yuale iniciara en este periodo, aunque cabe señalar su baja representación. Las formas son: el cajete con el borde evertido y caído, F13d (r=13 cm); el cajete con el borde evertido, F12c (r=11 cm); el cajete de pared curva, F14b (r=9 cm); el cajete recurvo, F27 (r=7 cm); y el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=6 cm). No presentan decoración.

Figuras 3.170. Tiestos del tipo Yuale Crema Fino de contextos del Preclásico superior-terminal.

Clásico temprano (figuras 3.171). Su representación en la muestra de la secuencia básica alcanza el 22%. Predomina el Yuale Crema Fina aunque el Café alcanza el 30% de la muestra; el Yuale Blanco se encuentra presente también en baja proporción. Las formas son variadas: los cajetes hemisféricos, F25c-d (r=5-8 cm); los cajetes con el borde evertido y caído, F13b-d (r=7-11 y 18 cm); los cajetes de pared recta, F20b-c (r=8 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=7-8 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=6 y 9 cm); el cajete con el borde evertido, F12b (r=7 cm); el cajete de pared curva, F14a (r=5 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=8 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r=4 cm); y el soporte hueco rectangular, F42. Las únicas decoraciones que se presentan son pequeñas punzonadas en la pared exterior y una línea incisa en pared exterior.

Figuras 3.171. Tiestos del tipo Yuale Crema Fino de contextos del Clásico temprano. Los ejemplares e, k y l tienen decoración incisa.

Clásico tardío (figuras 3.172-3.174). Mantiene la misma popularidad en este periodo, casi 20% de la muestra del periodo. Además de Yuale Crema Fina, aparecen los tipos Yuale Anaranjado, Blanco, Policromo y Rojo en bajas frecuencias. Tiene una mayor diversidad de formas, las principales son: los cajetes hemisféricos, F25a-d (r=6-11 cm) y los cajetes de pared recta, F20a-c (r=6-10 cm), seguido por el cajete con borde evertido y caído, F13a, c-d (r=14-20 cm). Se presentan también: los cajetes de pared curva, F14a-b (r=5 y 12 cm); el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=6, 9 y 11 cm); la base anular de poca altura, F6 (r=4.5 cm); el cajete con el borde evertido, F12c (r=6-9 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=8-9 cm); el cajete recurvo, F27 (r=10 cm); el fondo con reborde basal, F31 (r=7 cm); y soportes huecos rectangulares (F42) y sólidos pequeños (F44).

Figuras 3.172. Tiestos del tipo Yuale Crema Fino de contextos del Clásico tardío. Los ejemplares e y f tiene decoración incisa.

Figuras 3.173. Tiestos incisos del tipo Yuale Blanco de contextos del Clásico tardío.

Figuras 3.174. Tiesto del tipo Yuale Policromo de contextos del Clásico tardío.

En cuanto a la decoración, hay una banda roja en el borde, dos líneas incisas y paralelas en cuerpo de forma abierta, motivos complejos con incisión delgada, pequeños círculos incisos y zonificados y una línea incisa en la pared exterior o junto al borde.

La impresión de molde se manifiesta en Yuale Crema Fina en contextos del Clásico tardío. Los motivos complejos con volutas se presentan en el tipo Yuale Blanco de Laguna de los Cerros en contextos del Clásico tardío (figuras 3.173, e) y rellenos de montículo (figuras 3.192, e). En el tipo Yuale Blanco hay un cajete con borde evertido y un cuerpo de forma abierta, procedentes de contextos de rellenos de montículo y del Clásico tardío, con decoración de volutas y entramados.

Clásico terminal (figuras 3.175-3.179). Alcanza una representación del 15% de la muestra del periodo en la secuencia básica. El Yuale Crema Fino es el tipo predominante en este periodo aunque el Yuale Blanco se incrementa de manera significativa. También se encuentran presentes el Yuale Anaranjado, Café, Gris, Rojo y Rojo sobre Blanco. Las formas son muy diversas, entre ellas predomina el cajete subhemisférico, F28 (r=3-12 cm), seguido por el cajete con el borde evertido, F12a-c (r=5-14 cm); los cajetes de pared recta, F20a-c (r=3-12 cm); los cajetes hemisféricos, F25a-d (r=4-14 cm); los cajetes con el borde evertido y caído, F13a-d (r=9-20 cm); y los cajetes de pared curva, F14a-c (r=4-11 cm). Las demás formas incluyen: el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=5-13 cm); el fondo plano con reborde basal, F31 (r=5-12 cm); la base anular de poca altura, F6 (r=4-5 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=2-10 cm); las ollas sencillas, F39a, c-e (r=6-9 cm); el tecomate con el borde directo, F48 (r= 5-7 cm); el cajete recurvo, F27 (r=6 y 11 cm); el cajete con el borde abultado, F11 (r=8 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=13 cm); el cajete de silueta compuesta, F24 (r=7 cm); el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (14 cm); el asa sencilla con corte transversal redondo, F2; el fondo ligeramente cóncavo, F29 (r=9 cm); la olla con el cuello ondulado, F37 (r=5 cm). La forma de los soportes abarca el hueco cilíndrico (F40), el hueco redondeado (F43) y el sólido pequeño (F44).

Figuras 3.175. Tiestos del tipo Yuale Crema Fino de contextos del Clásico terminal. Los ejemplares f-m tienen decoración incisa.

Figuras 3.176. Tiestos del tipo Yuale Crema Fino de contextos del Clásico terminal. El ejemplar h tiene decoración incisa.

Figuras 3.177. Tiestos del tipo Yuale Café de contextos del Clásico terminal.

Figuras 3.178. Tiestos del tipo Yuale Blanco de contextos del Clásico terminal.

El ejemplar c presenta una línea incisa.

Figuras 3.179. Yuale Anaranjado, fragmento de urna antropomorfa procedente de la capa 2 del sondeo 9, correspondiente al Clásico terminal.

En lo que se refiere a la decoración, los motivos complejos hechos con incisión delgada y la incisión ancha y mediana (de motivos indefinidos) son las más frecuentes. No obstante, también se observan líneas incisas paralelas o perpendiculares, acanaladuras horizontales, pastillas redondas y de una a tres líneas incisas junto al borde. El auge de las decoraciones incisas y complejas se da en este momento, así como decoraciones incisas más sencillas de una o dos líneas incisas junto al borde.

Cabe mencionar que hay siete adornos o aplicaciones que pudieran corresponder a vasijas efigie o incensarios en contexto de este periodo (figuras 3.193).

Rellenos de montículo (figuras 3.180-3.192). La vajilla Yuale tiene una representación de 17% en estos contextos en los cuales se presenta el mayor número de tiestos (n=1089). Las formas predominantes por orden de importancia son: los cajetes hemisféricos, F25a-d (r=4-12 cm); los cajetes con el borde evertido y caído, F13a-d (r=4-24 cm); los cajetes con el borde evertido, F12a-c (r=5-20 cm); los cajetes de pared recta, F20a-c (r=4-17 cm); los cajetes de pared curva, F14a-c (r=3-13 cm); el cajete subhemisférico, F28 (r=4-12 cm); el fondo plano con reborde basal, F31 (r=6-13 cm); y las ollas sencillas, F39a-e (r=4-14 cm). De menor representación se encuentran: el cajete de pared recta muy inclinada, F19 (r=5-13 cm); la base anular de poca altura, F6 (r=6 y 10 cm); el soporte hueco rectangular, F42; el tecomate con el borde directo, F48 (r=4-9 cm); el cajete de pared curvo divergente, F18 (r=6-7 cm); la olla con el borde evertido, F36 (r=5-6 cm); el asa sencilla con corte transversal redondo, F1; la base anular de altura desconocida, F4; el cajete hemisférico con el borde abultado, F26 (r=4 y 8 cm); el cajete recurvo, F27 (r=9 cm); el soporte hueco redondeado, F43; el soporte sólido pequeño, F44; el cajete de pared curva con reborde basal, F16 (r=8 cm); el cajete de pared curva con soporte sólido pequeño, F17 (r=7 cm); el cajete de pared curva y fondo cóncavo, F15 (r=9 cm); el cajete de silueta compuesta, F24 (r=7 cm); el cajete hemisférico, F25c, con base anular (r=7 cm); el fondo ligeramente cóncavo, F29 (r=4 cm); la forma con borde evertido vertical, F49; la olla con el borde invertido, F51 (r=13 cm); el soporte hueco cilíndrico, F40; el soporte hueco cónico, F41; el soporte sólido cónico y largo, F52; el soporte sólido rectangular, F45; el tecomate con el borde abultado por fuera, F47b (r=14 cm); y la vertedera tubular, F50.

Figuras 3.180. Tiestos incisos del tipo Yuale Crema Fino de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.181. Tiestos. la mayoría con decoración incisa, del tipo Yuale Crema Fino de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.182. Tiestos del tipo Yuale Crema Fino de contextos de rellenos de montículo. El ejemplar b tiene decoración incisa.

Figuras 3.183. Tiestos del tipo Yuale Crema Fino de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares a y h tienen decoración incisa.

Figuras 3.184. Tiestos del tipo Yuale Rojo de contextos de rellenos de montículo. La mayoría de estos ejemplares presenta decoración incisa.

Figuras 3.185. Tiestos del tipo Yuale Rojo sobre Blanco de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.186. Tiestos del tipo Yuale Gris de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.187. Tiestos del tipo Yuale Anaranjado de contextos de rellenos de montículo. La mayoría de estos ejemplares muestra decoración incisa.

Figuras 3.188. Tiestos del tipo Yuale Anaranjado sobre Blanco de contextos de rellenos de montículo. El ejemplar c tiene dos líneas incisas.

Figuras 3.189. Tiestos de los tipos Yuale Negro sobre Crema y Yuale Blanco y Negro de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.190. Tiesto del tipo Yuale Policromo de contextos de rellenos de montículo.

Figuras 3.191. Tiestos del tipo Yuale Café de contextos de rellenos de montículo, la mayoría con decoración incisa.

Figuras 3.192. Tiestos del tipo Yuale Blanco de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares b, e, g y h tienen decoración incisa.

En cuanto a las decoraciones, las de mayor frecuencia son: los motivos complejos hechos con incisión delgada; dos líneas incisas junto al borde; los motivos pintados (indefinidos); una línea incisa junto al borde; líneas incisas perpendiculares; y una banda roja en el borde de cajete o en el cuello de olla. Escasamente representadas son las siguientes: incisión ancha; tres líneas incisas junto al borde; una a cinco líneas incisas en la pared exterior; el motivo pintado con bandas paralelas, volutas y puntitos; crestas horizontales; aplicaciones; motivo geométrico pintado con engobe rojo; pastillas redondas, el motivo inciso en forma de sol; punzonadas sobre el reborde basal; el negativo; y punzonadas triangulares zonificadas en un arco. Hay dos adornos o aplicaciones que pudieran corresponder a vasijas efigie o incensarios procedentes de los rellenos de montículo (figuras 3.193), los cuales no están contabilizados en los cuadros.

Figuras 3.193. Adornos de vasijas efigie o incensarios de las vajillas Yuale y Campamentos.

Una vasija especial del periodo Clásico

Medellín halló en el montículo 38 de Laguna de los Cerros una vasija especial a una profundidad de 1.5 m en la Sección II de la Trinchera 3 (Medellín 1960). Esta vasija, de tan sólo 26 cm de altura, fue el hallazgo más espectacular de la cala, por la calidad tanto artística como documental de la pieza, él la interpreta como una ‘… taza semiglobular con soporte anular asociada a una extraordinaria figura fragmentada de Huehuetéotl, viejo dios del fuego’ (1960: 91) y afirma que es comparable y contemporánea con el gran Huehuetéotl de la trinchera 34 de Cerro de las Mesas (Drucker 1943: lám. 8).

Esta pieza es una representación compuesta por una vasija y una figura humana (figuras 3.194). La vasija parece ser un brasero con base anular calada con aperturas de forma irregular. El personaje está pegado a la vasija en dos puntos: la planta de los pies con el fondo y el pecho con el borde.

Figuras 3.194. Vasija hallada por Medellín (1960: 91, lámina 20) a una profundidad de 1.5 m en la Trinchera 3, excavada dentro de los rellenos del montículo 38. Corresponde al tipo Yuale Anaranjado. La altura de la vasija es de 26 cm. Actualmente se exhibe en el Museo de Antropología de Xalapa, Veracruz (dibujos de Fernando Botas).

La figura es de género masculino; sus brazos y piernas son cilindros macizos, mientras que el resto del cuerpo y la cabeza son huecos (Medellín 1960). El personaje se encuentra en posición sedente, ligeramente encorvado, con las piernas flexionadas al frente y en medio de ellas se encuentra la vasija brasero.

La cabeza del hombre está cubierta por un sombrero con un volado ancho y sólo luce una gran orejera redonda del lado izquierdo, mientras que en el lado derecho se aprecia únicamente la oreja, modelada con gran destreza. Encima de su oreja derecha se observan unos trazos que pudieran señalar el cabello del personaje. El personaje parece portar una máscara que tiene signos de edad avanzada como, por ejemplo, los ojos rectangulares hundidos y arrugas cruzando el rostro. La nariz es larga y afilada y la boca abierta muestra dos dientes. Sobre la frente parece tener una banda vertical adornada con cuentas, posibles piedras preciosas. Tiene una barba grande, ondulada y puntiaguda, que parece ser postiza.

Porta un taparrabo y una capa corta abierta por el frente que ondula al circundar los hombros y anudada por atrás de la nuca del personaje. El personaje porta brazaletes en sus muñecas y es notoria la falta de modelado de sus dedos, es decir, solamente están delineados los pulgares, lo que podría dar la impresión de que sus manos están cubiertas con guantes. Los pies tampoco presentan el modelado de sus dedos. Sus brazos están ligeramente flexionados al costado, para encontrarse al frente. Los dedos pulgares se tocan entre sí, al igual que la parte superior de los otros dedos. Las palmas se encuentran totalmente separadas. Sus brazos y manos no tocan la vasija.

La pieza presenta interesantes contrastes. En particular el gran detalle y destreza en la elaboración de su cabeza y sus adornos contrastan con la simplicidad del cuerpo. En el plano inferior parece no tener gran talla artística: el cuerpo del personaje expresa delgadez, sus miembros estrechos no destacan en su esculpido y carecen de detalle como, por ejemplo, los dedos. El diseño en general logra resaltar el rostro enmascarado de un anciano con una menor atención al cuerpo firme y delgado.

Por lo anterior la figura parece representar al dios del fuego, ya que porta una máscara con características ancianas y una barba postiza y también porque el cuerpo no presenta evidencia de los estragos de la edad avanzada. Lo anterior le imprime un sello local y distintivo al igual que algunos elementos de su indumentaria.

El sombrero de volado ancho se asemeja a las figurillas de la Isla de Jaina. Por ejemplo, hay un gran parecido con el tocado de varias figurillas de arcilla que muestran a personas jóvenes, las cuales se encuentran en el Museo Nacional de Antropología (Schmidt et al. 1999: Catálogo de obra 120, p.547; Schele 1997: figs. 1, 2 y 3). Linda Schele menciona que no puede definir si el sombrero es una señal de rango o si forma parte de la indumentaria de algún ritual, pero lo que sí afirma es que este tipo de sombreros son raros entre los mayas, ya que comúnmente no se usan los sombreros de ala ancha (1997: 175).

Por otro lado, Alfredo López Austin (1983), en un estudio sobre una representación muy posterior de Huehueteotl en el Templo Mayor de la Ciudad de México, correspondiente al siglo xvi, nos da la pauta para la interpretación de la posible máscara de nuestra pieza. La pieza estudiada por López Austin porta lo que él define como ‘Mascarones de ojos circulares’, y los asocia en primera instancia con enormes dientes puntiagudos. La asociación entre mascarones de ojos circulares y los enormes dientes puntiagudos apunta hacia un campo de representación simbólica de Muerte-Tierra-Agua. Los dientes y anteojeras son características de Tláloc, las representaciones teotihuacanas del dios viejo del fuego no poseen estos elementos, por lo que López Austin cree que las del Templo Mayor son representaciones y adaptaciones posclásicas del Huehueteotl.

La figura de Laguna de los Cerros muestra una máscara en el rostro con dos dientes, los cuales se asocian con los tlaloques del periodo postclásico, lo que otorga a la deidad un carácter acuático (López Austin 1983). Entre otras representaciones de este tipo está la figurilla maya de un dios viejo con dos dientes y con un ave en su espalda que se encuentra en el Museo Nacional de Antropología la cual personifica, según Linda Schele (1997: fig. 2), a la deidad anciana en el momento de su transformación en way o nawal (por el ave en su espalda), desempeñando así el papel de primer hechicero de la Cuarta Creación, cuando Itzamnah fue el encargado de colocar en su sitio la tercera piedra del fogón cósmico. En el área maya la representación de Itzamnah como dios de la sabiduría y los conocimientos está ligada a la imagen de un anciano.

La capa corta circular y ondulante que porta el personaje es un elemento muy distintivo, posiblemente hecho de textil o cuero. Guarda cierta semejanza con las ‘capas lisas’ o suyem de los mayas yucatecos. Schele (1997: 62) menciona que éstas fueron importantes prendas ceremoniales hechas de tela o cuero para los varones y algunas veces para las mujeres mayas, pero son raras en las imágenes. Schele presenta dos figurillas del arte maya, una exhibida en el National Museum of the American Indian, Smithsonian Institution (1997: fig. 6) y otra en el American Museum of Natural History N.W.C. Collections Management Fund; desafortunadamente no menciona la procedencia de dichas piezas.

La posición característica de las representaciones del dios viejo del fuego es la sedente con las piernas cruzadas y las manos sobre las rodillas. El personaje lleva cargando un bracero sobre la joroba o encima de su cabeza (Limón 1997). En comparación con otras representaciones de Huehuetéotl, desde las más antiguas como, por ejemplo las de Cuicuilco (Cummings 1933) y Teotihuacan (Manzanilla 2002) hasta las posteriores del Clásico como las de Cerro de las Mesas (Drucker 1943) y del Templo Mayor en el Posclásico (López Austin 1983), la pieza de Laguna de los Cerros destaca por tener la vasija brasero al frente en lugar de que la porte en la espalda o en la cabeza. Hasta el momento no hemos encontrado ninguna otra representación de Huehueteotl con la vasija brasero en esta posición.

Drucker reporta numerosas figurillas modeladas del tipo Lirios que proceden de Tres Zapotes y sus alrededores (1943: 83-85, láms. 56-61) fechadas en la fase Tres Zapotes superior. Son representaciones de hombres viejos, algunos con barba y con ojos hundidos detrás de una posible máscara como si fueran imitadores del dios del fuego. Ninguna cabeza guarda una estrecha semejanza con la de Laguna de los Cerros aunque se observan detalles similares que deben regirse por conceptos compartidos. Al parecer ninguna se asocia con un recipiente o brasero. Al igual que la figura de Laguna de los Cerros, los cuerpos de figurilla Lirios son representaciones sencillas.

Nuestro análisis de la vasija con el dios viejo del fuego en Laguna de los Cerros indica que la representación tiene un estilo regional con cierta influencia de las tierras bajas mayas. Debido al estilo del modelado y las semejanzas que guarda con las representaciones antropomorfas de Jaina, Campeche, y con las figurillas Lirio de Tres Zapotes, es probable que esta pieza date de entre 500 y 900 dC.

Observaciones

La vajilla Yuale guarda semejanzas con el tipo Bayo fino de los Tuxtlas (Ortiz 1975). En lo que se refiere al Preclásico tardío y terminal, hay varias comparaciones interesantes. El motivo complejo de ábaco de Laguna de los Cerros se encuentra sólo en un cajete de pared curva del tipo cerámico Yuale Crema Fino hallado en rellenos de montículo. A pesar de que se trata sólo de un tiesto (figuras 3.181, j), lo consideramos de importancia, ya que esta decoración también se encuentra presente en otras porciones de la sierra de los Tuxtlas. Este motivo aparece en Cerro de las Mesas, Veracruz, dentro el tipo cerámico llamado Brown Ware, fechado en la fase Lower I, equivalente a Teotihuacan iii (circa 350-650 dC), el cual cuenta con un acabado de superficie consistente en un color brillante café anaranjado a un rojo ladrillo oscuro o a un chocolate oscuro; el motivo decorativo se encuentra presente en un cuerpo y en un cajete de silueta compuesta (Drucker 1943: figs. 89 y 92). También tiene similitud con un cajete de pared curva del tipo Café Rojizo Pulido, de pasta fina y compacta con un acabado de superficie pulido y el interior texturizado del sitio arqueológico de Tres Zapotes. Corresponde a la sub fase Nextepetl A circa 100-200 dC (Ortiz: 1975 I: 118, 121: II: fig. 60 9, b). Venter (2001) también reporta este tipo de decoración en Tres Zapotes, en una época más temprana que lo reportado por Ortiz, el motivo de ábaco se encuentra en la fase Hueyapan (400 aC-100 dC) en contextos de mayor estatus como en material de los montículos más altos y en la cerámica naranja de pasta fina (Venter 2001: fig. 6.2; 2003: fig. 2). Stark (1997) reporta el motivo decorativo ábaco para el periodo Preclásico tardío (circa 600-100 aC) en la Mixtequilla dentro de los tipos cerámico white-slipped en dos cajetes con el borde evertido (Stark 1997: fig. 10.2, k, l); unslipped en un cajete de pared curva (Stark 1997: fig. 10.3, i) y black en un cajete hemisférico (Stark 1997: fig. 10.3 j). También, en este mismo momento podemos notar semejanzas de la forma F51 de la vajilla Yuale con formas reportadas para Coarse Brown y Polished Coarse Orange de Bezuapan (Britt 2003: 181, 197, 217-218).

Se pueden apreciar también varias similitudes con cerámica de otros sitios del Clásico temprano. El tipo cerámico Fine Buff de los Tuxtlas, el cual es similar a nuestra vajilla Yuale, se considera un tipo diagnóstico del periodo Clásico temprano (300-450 dC) en Matacapan aunque se manifiesta en todo el periodo Clásico en proporciones menores (Pool 1995, Santley 2007).

Las punzonadas se registraron sobre el reborde basal únicamente en un cajete de pared recta muy inclinada en el tipo Yuale Crema Fino de contextos de rellenos de montículo. A manera de comparación, hacemos notar que las punzonadas sobre el reborde basal en Teotihuacan aparecen en la fase Miccaotli (150-200 dC) dentro del grupo cerámico Mate Burdo; la mayoría presenta un acabado de superficie de color café rojizo (2.5YR 5/4) o gris oscuro (10YR 4/1). Las superficies están alisadas pero son completamente mate. Con esta decoración y en esta fase hay incensarios con decoración de ‘media caña’ o punzonada en el reborde y un cajete incensario (Rattray 2001: fig. 38, o, p). Aunque este tipo de punzonadas aparece, por ejemplo, en un incensario teotihuacano con un reborde con salidizo moderado y punzonado profundo de ‘media-caña’ en cuatro hileras bien espaciadas, y otro ejemplar con reborde con salidizo moderado y punzonado profun-do de ‘media-caña’ en cuatro hileras (Rattray 2001: fig. 54, b, c), hacemos la comparación de este tipo de punzonadas con el ejemplo de Laguna de los Cerros, ya que puede ser un indicador temporal del Clásico temprano.

Para el Clásico tardío, abundan las comparaciones con otros sitios. La impresión de molde que se registra en Yuale Crema Fina en contextos del Clásico tardío se plasma en un cajete de pared curva, el cual muestra una similitud muy peculiar con el tipo cerámico Fine Orange Carved, tanto en forma como en decoración, reportado por Smith (1955: fig. 86, a-h) para la fase Tepeu 3 (circa 850-900 dC). También encontramos similitud con Pabellon Modeled Carved: Pabellon Variety de Altar de Sacrificios (Adams 1971: fig. 67) de los complejos Boca-Jimba (circa 750-950 dC).

Un cajete con borde evertido y un cuerpo de forma abierta del tipo Yuale Blanco, procedentes de contextos de rellenos de montículo y Clásico tardío, respectivamente, presentan una decoración similar a las decoraciones de volutas y entramados presentes en Uaxactún (Smith 1955: fig. 22) correspondientes a la fase Tzakol 3 (circa 450-550 dC).

Los motivos complejos con volutas en el tipo Yuale Blanco corresponden a contextos del Clásico tardío (figuras 3.173, e) y rellenos de montículo (figuras 3.192, e). Son comparables con algunas decoraciones de Teotihuacan en la fase Xolalpan temprano (450-550 dC), específicamente del grupo Pulido, en el cual los colores del fondo se agrupan alrededor del café oscuro (10 YR 3/3) con una variación desde el café grisáceo oscuro (10YR 4/2) al café claro (10 YR 6/3) al gris oscuro rojizo (5YR 4/2). Estas decoraciones se encuentran en vasos con incisiones poco profundas (Rattray 2001: fig. 117, l, n, o, p).

La banda de líneas incisas diagonales junto al borde se presenta en Yuale Café sobre Anaranjado, la cual muestra similitud con las decoraciones pintadas de bandas incisas diagonales junto al borde reportadas por Berlin (1956: fig. 3) en su tipo Fine Orange del horizonte Jonuta (circa 600-1000 dC).

Los grupos Saxche y Palmar Policromos de Uaxactún (Smith y Gifford 1966: 162) en la vajilla Petén Lustroso de la esfera cerámica Tepeu (circa 600-900 dC), son muy parecidos al tipo Yuale Rojo/Crema de Laguna de los Cerros. Destacan la textura y los tonos pardos de la pasta, la superficie con un engobe base de color crema sobre el cual se aplicó la pintura roja y las bandas pintadas cerca del borde. Entre las formas compartidas particulares se encuentran: los cajetes de pared curva con reborde basal, cajetes de fondo plano con reborde basal y los soportes cónicos sólidos y huecos. Encontramos semejanzas con las vajillas policromas de Altar de Sacrificios (Adams 1971) en las esferas Veremos, Chixoy, Pasión temprana y tardía (circa 600-1000 dC).

Los tiestos con motivos pintados en la vajilla Yuale generalmente se encuentran en un mal estado de preservación, lo que hace pensar que este tipo de decoración está quizá sub-representado (figuras 3.184, 3.185, 3.188, 3.189, 3.190). No obstante, se puede ofrecer una serie de comparaciones con cerámica de otros sitios:

El tipo Yuale Negro sobre Crema de Laguna de los Cerros, hallado en contextos de rellenos de montículo, muestra similitudes con el tipo Zacatel Creme Polychrome de El Mirador (Forsyth 1989:112; fig. 47) de la fase Lac Na. Dicho tipo cerámico también se encuentra presente en otros sitios de las Tierras Bajas Mayas como Uaxactún (Smith y Gifford 1966: 164), Altar de Sacrificios (Adams 1971: 41), Barton Ramie en Belize (Gifford 1976: 251) y Becan (Ball 1977:78). Forsyth (2003: 665) ubica este tipo cerámico en la fase Tepeu 2 circa 650-850 dC del periodo Clásico tardío, circa 600-850 dC.

El tipo Yuale Rojo de Laguna de los Cerros, hallado en contextos de rellenos de montículo y del Clásico terminal, guarda semejanzas con los cajetes hemisféricos bicromos reportados para la fase Tzakol 2 hasta la fase Tepeu 2 (circa 350-850 dC) de Uaxactún (Smith 1955: fig. 34). También se encuentran similitudes con las decoraciones de la fase Tzakol 2 (circa 350-500 dC) de bandas y líneas horizontales (Smith 1955: fig. 25, 10); para la fase Tzakol 3 en la variedad rojo y negro sobre crema (Smith 1955: fig. 26, 7) y en negro rojo y gris sobre anaranjado (Smith 1955: fig. 26, 8). También el tipo Yuale Rojo de Laguna de los Cerros parece ser similar a algunos de los policromos presentados en la obra de Reents-Budet (1994).

En Yuale Policromo de Laguna de los Cerros, hallado en contextos rellenos de montículo, los cajetes hemisféricos con decoración pintada, tienen similitudes con las vasijas policromas de las fases Tepeu 1 y 2 (circa 550-850 dC) de Uaxactún (Smith 1955: fig. 33), así como el Negro sobre Anaranjado de las vajillas lustrosas en la fase Tepeu 2 (circa 650-850 dC) (Smith 1955: figs. 34, 35, 39, 40 y 73, b8).

Tipo importado: Jonote Granuloso (n=19)

Esta cerámica se presenta en muy baja frecuencia por lo que pudiera ser una importación. La pasta es de color crema (2.5 Y 8/3-4) y tiene una textura peculiarmente granulosa. Su densidad es baja pero con buena dureza. Se han observado restos de engobe rojo dispuestos en bandas horizontales; tentativamente se le llama Jonote Rojo sobre Blanco (figuras 3.196). Se presenta en el Preclásico superior-terminal, así como en el Clásico terminal (figuras 3.195); también se encontraron cinco tiestos en rellenos de montículo. Recuerda al tipo Granular procedente de Guerrero.

Forma | Núm.forma | Preclásico superior-terminal | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde abultado | 11 |  |  |  | 1 | 1
Cajete de pared recta-c | 20c |  |  | 1 |  | 1
Cajete hemisférico-a | 25a |  |  | 1 |  | 1
Cajete hemisférico-d | 25d | 1 |  |  |  | 1
Fondo plano | 30 |  |  |  | 1 | 1
Hombro de olla |  |  | 1 |  |  | 1
Olla con el borde evertido | 36 |  |  |  | 1 | 1
Olla sencilla-a | 39a |  |  |  | 1 | 1
Total |  | 1 | 1 | 2 | 4 | 8

Figuras 3.195. Frecuencia de formas del tipo Jonote Crema Granuloso en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Figuras 3.196. Tiestos de los tipos Jonote Crema Granuloso (a-e) y Jonote Rojo sobre Blanco (f).

Tipo importado: Lirio Blanco Burdo (n=9)

Este tipo está poco representado por lo que pudiera ser una importación. La pasta es muy dura, semejante a la del concreto por la presencia de partículas grandes de desgrasante. El color de la pasta es por lo general blanco (5 Y 8/1), pero también hay tonos grises claros (5 Y 7/1). Se han observado remanentes de engobe negro. Sólo se observa una forma: el cajete con borde evertido y caído, F13a (r=16 cm) en contextos de rellenos de montículo. En la muestra de la secuencia básica y tiestos restantes de los rellenos se observan sólo cuerpos, por lo que se sugiere que este tipo data de antes del Clásico terminal.

Forma | Núm. forma | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde evertido y caído-a | 13a | 1 | 1
Total |  | 1 | 1

Figuras 3.197. Frecuencia de las formas del tipo Lirio Blanco Burdo en la secuencia básica y en los rellenos de montículo.

Tipo importado: Anaranjado delgado (n= 13)

El origen de este tipo, considerado una cerámica de intercambio relacionada con Teotihuacán, se localiza en Tepexi de Rodríguez en el estado de Puebla (Rattray 1990). El tipo de Anaranjado Delgado que fue analizado en Laguna de los Cerros parece corresponder al que define Rattray para las fases Tlamimilolpa tardío (300-450 dC) y Xolalpan temprano (450-550 dC) (Rattray 2001: 323-331). En la muestra de cerámica de la secuencia básica no hay decoración; no obstante, en los rellenos de montículo hay dos bordes que presentan decoración incisa: un cajete de pared curva con dos líneas incisas junto al borde y un cajete hemisférico con tres líneas incisas junto al borde (figura 3.200).

Forma | Núm.forma | Preclásico superior-terminal | Clásico temprano | Clásico tardío | Clásico terminal | Rellenos de montículo | Total
Cajete con el borde evertido y caído-a | 13a |  |  |  | 1 |  | 1
Cajete con el borde evertido-c | 12c |  | 1 |  |  | 1 | 2
Cajete de pared curva-a | 14a |  |  |  | 1 |  | 1
Cajete de pared curva-b | 14b | 1 |  |  |  | 1 | 2
Cajete hemisférico-d | 25d |  |  |  |  | 1 | 1
Cajete subhemisférico | 28 |  |  |  | 1 | 1 | 2
Fondo plano con reborde basal | 31 |  |  |  |  | 1 | 1
Olla con el borde evertido | 36 |  |  |  |  | 1 | 1
Olla sencilla-c | 39c |  |  | 1 |  |  | 1
Total |  | 1 | 1 | 1 | 3 | 6 | 12

Figuras 3.198. Frecuencia de las formas y decoraciones del tipo Anaranjado Delgado.

Figuras 3.199. Tiestos del tipo Anaranjado Delgado de contextos del Preclásico superior-terminal, Clásico temprano, Clásico tardío, Clásico terminal.

Figuras 3.200. Tiestos del tipo Anaranjado Delgado de contextos de rellenos de montículo. Los ejemplares a y b tienen decoración incisa.

¹ En el estudio de la cerámica procedente de las excavaciones del PASLT (Cyphers 2014, s.f.-a, s.f.-b), se ha señalado que la definición de tipo Calzadas Carved que llevaron a cabo Coe y Diehl (1980: I: 162-171), es inapropiada por tres razones. En primer lugar, los motivos pueden cubrir únicamente una parte de la pared de las vasijas y en consecuencia los tiestos que representan el resto de la vasija terminan clasificados como un tipo diferente. Segundo, los motivos hechos con incisión ancha no se restringen únicamente a vasijas de color negro o con cocción diferencial. Y tercero, la definición de incisión ancha no es constante ya que hay una clara diferencia entre la mediana y la ancha por lo que se agrupan dos técnicas en un solo rubro. Por estas razones en los estudios actuales de la cerámica de San Lorenzo la decoración se maneja como una variable independiente cuyos valores incluyen los distintos motivos hechos con incisión ancha. De esta manera los motivos hechos con incisión ancha se pueden considerar en relación con la vajilla y la forma y con el tamaño de las vasijas.

² Cabe señalar que esta vajilla fue descrita con anterioridad con el nombre de Achiote; no obstante, durante la elaboración del presente trabajo se decidió cambiar el nombre para evitar confusiones con cerámicas mayas que llevan la designación Achiote o Achote.

IV

Consideraciones finales

Las similitudes que guarda la cerámica con el material de otros sitios pueden tener implicaciones cronológicas y también pueden ayudar a entender las interacciones que pudieran haberse dado entre las culturas prehispánicas. Las semejanzas entre cerámicas diversas permiten equiparar temporalmente las fases o los periodos y establecer el simple hecho de que existía comunicación interregional. Por otro lado, las comparaciones también revelan que los conjuntos cerámicos no son idénticos y los elementos que faltan pudieran señalar líneas de comunicación eclipsadas.

Estas observaciones son aplicables al caso presente. Tal como se ha venido señalando en las discusiones de los periodos, desde el Preclásico tardío las similitudes de la cerámica de Laguna de los Cerros con las de regiones distantes son muy generales con pocas importaciones. Al mismo tiempo, las colecciones cerámicas de cada periodo excluyen un buen número de elementos que frecuentemente se consideran diagnósticos de la interacción con sociedades sobresalientes. Los elementos esperados pero no encontrados también indican la naturaleza de las interacciones interregionales siempre y cuando su ausencia se contextualice en una muestra representativa que proporcione un nivel de confianza indicativa de una verdadera inexistencia. Es un tanto arriesgado proponer que una ausencia de elementos indique una etnicidad diferente cuando la muestra es deficiente, tal como Arnold (1995) ha propuesto para el área central de los Tuxtlas en el periodo Preclásico.

La gran escala de construcción arquitectónica en Laguna de los Cerros requirió la remoción y deposición de suelos como rellenos de los edificios. Solamente se puede imaginar la variedad y la cantidad de material cerámico contenido en los rellenos de los edificios monumentales, el cual efectivamente, podría indicar un panorama diferente de las ocupaciones previas del sitio. Por lo visto, estos rellenos se obtuvieron del mismo lugar que ocupa el sitio actualmente porque hay una escasa presencia de estratos de deposición primaria correspondientes a los periodos previos al Clásico terminal. Esto apunta a la probable nivelación y remoción de horizontes ocupacionales anteriores en cada etapa constructiva, con el fin de obtener el material de construcción necesario para levantar los edificios monumentales. Este proceso claramente afecta la distribución del material ya que la deposición secundaria y la ocupación principal del Clásico terminal tergiversaron posiciones estratigráficas e impidieron usar criterios estratigráficos (i.e., deposiciones primarias sobrepuestas) para evaluar el grado de mezcla en los estratos aquí considerados como “primarios”.

El volumen de la arquitectura visible, así como la cantidad y diversidad de la cerámica contenida en los rellenos, pudiera señalar que hubo edificaciones monumentales previas en varios periodos anteriores, quizá desde el Preclásico superior-terminal, y éstas cada vez fueron arrasadas para realizar la siguiente etapa constructiva. El material presente en los rellenos de montículo, que fue tratado como parte del presente estudio cerámico, sugiere que había una ocupación permanente en el sitio que inició entre el 1400 y el 1200 aC y duró hasta el 1000 dC, lo que muestra la importancia de este lugar a lo largo del tiempo.

A continuación se presentan discusiones generales por periodo, las cuales contienen observaciones sobre material comparable de otras regiones y las “influencias” que manifiesta la cerámica. Cabe destacar que se utiliza el término “influencias” en referencia a semejanzas generales con cerámica de otras regiones. La figura 4.1 muestra los porcentajes de las vajillas principales a lo largo de la secuencia.

Figura 4.1. Gráfica que muestra los porcentajes de las vajillas principales a lo largo del tiempo.

Preclásico inferior

Las evidencias obtenidas en el reconocimiento en superficie (Borstein 2001) indican que no hubo una ocupación en Laguna de los Cerros antes del 1400 aC. En las colecciones de cerámica procedente de las excavaciones, solamente se recuperó un tiesto temprano del tipo Hernández Punzonada; notablemente faltan otros marcadores tempranos como los botellones y cajetes acalabazados o acanalados, así como las vasijas con engobe rojo que caracterizan el periodo 1800-1400 aC (véanse Arnold 2003; Coe y Diehl 1980; Cyphers s.f.-a; Ortiz et al. 1997). Los tipos cerámicos señalan que la ocupación significativa del sitio inicia a partir del 1400 aC. La propuesta de que San Lorenzo haya desempeñado un papel importante en la fundación de Laguna de los Cerros (Cyphers 2008) parece encontrar apoyo en la cerámica debido a que la ocupación de la última comienza justo cuando la capital, San Lorenzo, inicia su auge. Además indica que ambos sitios mantuvieron una estrecha interacción a lo largo del Preclásico inferior, compartiendo modas en la cerámica que probablemente apuntan a costumbres alimentarias compartidas.

El Preclásico inferior que se define aquí corresponde principalmente a las fases San Lorenzo A y B del sitio San Lorenzo con una temporalidad entre 1400 y 1000 aC. Se caracteriza por la preponderancia de los cajetes para servir comida que corresponden a la vajilla local de mejor hechura Cachimba, así como por las vasijas utilitarias de las vajillas Nanche, Anona y Mangal, de manufactura local. Es notable que la variedad de tipos sea mucho menor a la que se encuentra en San Lorenzo. No obstante, las formas y las decoraciones son comparables.

Una activa comunicación e intercambio con el área de San Lorenzo se manifiesta en la presencia de los tipos Caolín, Caamaño Burdo, Garza Alisado, Tejón Blanco, Tiburón Blanco, Tigrillo Monocromo, Conchuda Rojo Especular y Chipo Rojo. Este periodo es el único en Laguna de los Cerros que aparentemente carece de notables influencias extrarregionales en la cerámica, así como piezas importadas de regiones distantes, por lo que el sitio parece tener una orientación hacia el centro olmeca de San Lorenzo que se ubica en las llanuras costeras.

Sobresale la ausencia de ollas en la secuencia básica ya que en la cronología de San Lorenzo muestran un incremento paulatino entre el 1400 y 1000 aC, lo cual es paralelo con el aumento en el consumo de maíz. Aunque en general las ollas se asocian con la práctica de nixtamalización, no se ha comprobado la existencia de este proceso para la preparación de maíz en el Preclásico inferior en la costa sur del Golfo.

Las vajillas utilitarias del Preclásico inferior en Laguna de los Cerros son de hechura local. Los tecomates representan la forma básica de la cocina y en otras regiones han sido propuestos como vasijas multiusos para almacenar, cocinar y servir; Lesure sugiere que el tamaño y el acabado de los tecomates se relacionan con su función (1998). La virtual ausencia de otras formas de vasija para cocinar sugiere que muchos víveres se asaban y se tostaban en el fogón, quizá con envolturas orgánicas que les proveían un sabor especial o se cocinaban al vapor. Los tecomates fueron la principal herramienta para un arte culinario a base del vapor y el hervor.

Las características más destacadas de los tecomates son el cuerpo globular y el orificio pequeño, los cuales deben tener una relación directa con el uso que se les dió. La manufactura y el uso de grandes tecomates con una capacidad de 11 a 14 litros (siguiendo a Lesure 1998: 26) indica que los recipientes con forma similar que están hechos de materiales perecederos, tales como las jícaras, debían tener desventajas como, por ejemplo, un tamaño reducido y poca durabilidad por el deterioro rápido que sufren bajo condiciones de humedad o el uso. La producción de esta forma de vasijas en cerámica ofreció recipientes duraderos, aunque sus principales inconvenientes giran en torno a un difícil manejo por su peso, forma y volumen, así como su susceptibilidad a la fractura o rotura. De hecho, estas características sugieren que los tecomates no eran vasijas muy portátiles sobre todo cuando estaban repletos de alguna sustancia. Por ejemplo, el peso del contenido de los tecomates que tienen una capacidad de 11 a 14 litros era considerable: en el caso de agua, pesaría más de 11 a 15 kilos o en el caso de maíz desgranado o frijol, entre 8 y 11 kilos (sin tomar en cuenta el peso del recipiente mismo). La poca portabilidad es también evidente en la cantidad global de tecomates (n=404) que se utilizaron en el sitio, así como en el número de tecomates (n=17) que fueron importados desde la región de San Lorenzo. Por otro lado, aunque sean pocos los tecomates importados, su presencia sugiere el movimiento de algún producto especial, posiblemente líquido, que se traía de la región de San Lorenzo a Laguna de los Cerros.

El orificio reducido es una clara indicación de que el propósito de la forma del tecomate es evitar la salida de su contenido y/o dificultar la entrada de elementos ajenos. Si fuera una vasija con función de servir, el orificio restringido sería incomodo, en cambio el agua o semillas secas serían sustancias idóneas para guardar en un tecomate. Para el almacenaje, el pequeño orificio tiene la ventaja de poderse sellar fácilmente con cera u otras resinas.

Entre los varios usos sugeridos para los tecomates, llama la atención la propuesta de Coe y Flannery (1967) de que podrían haberse usado para cocinar alimentos al vapor. Dichos autores propusieron su uso para la cocción de tamales de maíz aunque también es factible la preparación de otros alimentos en forma similar o simplemente a través del hervor. En este sentido el tamaño pequeño del orificio constituye una ventaja para propiciar el hervor del agua y la conservación del vapor, aunque dificultaría la remoción del producto, sobre todo, si se trata de envolturas que tienden a desbaratarse o aflojarse durante la cocción al vapor. La cantidad de agua que podrían contener los tecomates aseguraría el continuo cocimiento de alimentos cuya cocción requiere de un tiempo considerable, como es el caso de los tamales o trozos de tubérculos.

De hecho, los tecomates fungían como los instrumentos culinarios por excelencia durante el Preclásico inferior y medio, además de su función clave en el almacenamiento, y las ollas no llegaron a desempeñar un papel importante hasta el Preclásico superior terminal o Clásico temprano. En el resto de la secuencia, las ollas y los tecomates van de la mano casi en partes iguales (figura 4.2).

Figura 4.2. Distribución temporal de los tecomates y las ollas.

Una cerámica muy polémica que ha sido utilizada como marcador de las relaciones con el sitio de San Lorenzo es el tipo llamado Calzadas Carved (Coe y Diehl 1980), la cual es de color negro a gris y puede presentar cocción diferencial. Este tipo se propone como un vehículo de comunicación en el cual viajaban conceptos de índole socioreligioso a lo largo de muchas regiones (e.g. Blomster et al. 2005). Hasta la fecha, la incisión ancha diagnóstica de tal tipo tiene una mayor antigüedad en San Lorenzo que en otras regiones (Di Castro y Cyphers 2006) y presenta una trayectoria temporal ininterrumpida desde 1600 a 800 cal aC. No obstante, los primeros motivos son muy diferentes a los de las fases San Lorenzo A y B, y del mismo modo aparecen nuevos motivos en el Preclásico medio.

Algunas decoraciones son muy similares a las de los tipos Calzadas Carved y Limón Carved-Incised de San Lorenzo y se manifiestan en las vajillas y tipos locales de Laguna de los Cerros:

La decoración mediante la incisión delgada a mediana con motivos de volutas se presenta en tres tipos: Cachimba Blanco y Negro, Cachimba Negro y Caolín (figuras 3.8 d y 3.10 m).

Por otro lado, la decoración mediante incisión delgada a mediana con motivos de cruz, corchete, superficies mate y líneas perpendiculares se presenta en cinco tipos: Caolín con Baño Anaranjado, Anona Anaranjado Burdo, Cachimba Negro, Caolín y Nanche Anaranjado Burdo (figuras 3.10 h, 3.17 c y 3.21 g).

La decoración hecha con incisión ancha se encuentra en los tipos: Acuyo Anaranjado Pulido, Cachimba Blanco y Negro, Cachimba Negro, Anona Anaranjado Burdo, Cachimba Negro y Caolín con Baño Anaranjado (figuras 3.19 y 3.20).

Por lo anterior, en Laguna de los Cerros, al igual que en San Lorenzo, las vasijas con decoración hecha con incisión ancha corresponden a varias vajillas y tipos preclásicos de fabricación local como las vajillas Acuyo, Anona, Caolín, Mangal y Nanche. Lo mismo ocurre en sitios lejanos como Tlatilco, ubicado en el Altiplano Central, en donde las cerámicas locales portan motivos hechos con esta técnica. Sin embargo, hay una diferencia muy importante entre, por ejemplo, las vasijas de Tlatilco y Laguna de los Cerros. En Tlatilco la mayoría de formas y motivos tienden a ser particulares en su región, mientras que la cerámica local de Laguna de los Cerros comparte las mismas formas y motivos con la de San Lorenzo. Aunque no cuenta con toda la variedad de motivos, los recurrentes tienen una proporción similar a la de los motivos principales registrados en dicho sitio. A diferencia del ejemplo de Tlatilco y otros sitios distantes, esto señala una comunicación estrecha de Laguna de los Cerros con San Lorenzo, lo cual deriva en gran parte de su papel en la extracción y preparación de esculturas pétreas en el cercano taller de Llano del Jícaro (véanse Medellín 1960; Gillespie 1994).

Los intentos por descifrar el significado de los motivos creados con incisión ancha en sus múltiples manifestaciones interregionales se centran en éstos y dejan a un lado la técnica de incisión. La asociación entre la técnica de incisión ancha y los motivos realizados con ella no es constante en el tiempo. Tampoco es constante en el espacio por la variabilidad interregional en la ejecución de motivos tal como se mencionó anteriormente. Esto lleva a pensar que pudiera haber significados o asociaciones conceptuales de varios niveles en cada región en donde se encuentran estas vasijas: por lo menos uno en el nivel de la técnica decorativa y otro en el del motivo.

La asignación de significados a una técnica decorativa es una tarea difícil, si no imposible. No obstante, en vista de la intensa comunicación interregional que existía en el Preclásico inferior en Mesoamérica, las coincidencias temporales de esta técnica con otros fenómenos notables pudiera arrojar luz a la problemática. Por ejemplo, llama la atención que la propagación interregional de los motivos complejos (como los cuadrados, U’s, V’s, bandas cruzadas y seres sobrenaturales) coincide temporalmente con el surgimiento de la escultura pétrea en San Lorenzo. Por las características del basalto y el tamaño de los monumentos, es evidente que el tallado de los elementos iconográficos en piedra obliga a la utilización de líneas anchas y ranuras. Pese a la imprecisión inherente a esta asociación temporal, se puede plantear como hipótesis que el uso de la decoración hecha con incisión ancha fuera de la costa del Golfo pudo tener el propósito de relacionar este tipo de motivos (hechos en incisión ancha en la cerámica) con la talla escultórica en piedra, de tal manera que las vasijas “talladas” podrían haberse concebido como sustitutos módicos de esculturas pétreas. En este caso, la emulación del tallado de esculturas pétreas podría ser el mensaje principal y la configuración de los motivos podría haber quedado en un plano secundario.

Preclásico medio

La cerámica cambia dramáticamente durante el Preclásico medio. Se pierden muchas decoraciones incisas y queda, principalmente, la línea incisa junto al borde y labio. Persisten las formas utilitarias de pasta anaranjada burda de las vajillas Anona, Mangal y Nanche. La vajilla Mangal es ahora la más importante.

La escasa presencia de pastas finas (i.e. Campamentos, Yuale y Zapotes) nos hace dudar si en realidad su manufactura inició en este momento o si son producto de alteraciones no percibidas en los estratos culturales. Mientras que el Preclásico inferior se caracteriza por sus interacciones intrarregionales (i.e. de la costa sur del Golfo), el Preclásico medio representa el primer momento en el que se observan influencias externas.

Las vasijas pulidas de color anaranjado son un tanto ambiguas, ya que podrían señalar un desarrollo local y/o contactos con varias regiones. A menudo se ha considerado que esta cerámica tiene su fons et origo en un horizonte chiapaneco llamado Conchas o en la tradición de cerámica lustrosa o “cerosa” del área maya (Demarest 1989; Zeitlin 1994); no obstante, la cerámica anaranjada bien pulida también se encuentra en el Altiplano Central desde el Preclásico medio (véanse Cyphers 1987, 1992; Niederberger 1976; Ramírez et. al. 2000) y también en Tabasco (Rust 2008; von Nagy 2003). El incipiente interés en las vasijas anaranjadas de Laguna de los Cerros consiste principalmente en el color y acabado y no tanto en las formas, ya que destacados marcadores como son los bordes evertidos muy alargados y las siluetas compuestas no se hallan en la muestra, aunque algunas similitudes compartidas con otras regiones incluyen las vasijas con reborde basal y el cajete recurvo.

Los notables cambios de forma del Preclásico inferior al medio incluyen el alargamiento del borde evertido y su tendencia a estar caído, así como la aparición del cajete recurvo y del cajete de silueta compuesta. La cerámica con cocción diferencial, Cachimba Blanco y Negro, así como el Cachimba Negro continúa.

En la muestra de cerámica del Preclásico medio faltan otras características importantes que comúnmente se consideran “típicas” del periodo:

La primera es la virtual ausencia de cerámica local con engobe blanco. Los únicos tipos con engobe blanco son importaciones de la región de San Lorenzo. Esta cerámica se presenta tan temprano como la fase Bajío en San Lorenzo en frecuencias bajas; luego se incrementa su importancia para llegar a su auge en el Preclásico medio (Cyphers s.f.-a) y está presente en Tabasco y los Tuxtlas (Arnold 1995; Pool 1996; von Nagy 2003; Rust 2008).

La segunda característica es la carencia del elemento decorativo que se considera marcador del periodo: “la doble línea interrumpida” que corre sobre o junto a los bordes de las vasijas; este elemento se reporta tanto en San Lorenzo y El Marquesillo, como en Tabasco (Cyphers s.f.-a; Doering 2007; Rust 2008; von Nagy 2003).

La tercera característica es la decoración de fondo interior que se llama “pseudo molcajete”, la cual se conoce escasamente en San Lorenzo y en Tabasco (Cyphers s.f.-a; von Nagy 2003).

La cuarta es la ausencia de motivos complejos incisos en los cuerpos de las vasijas o en bordes evertidos muy alargados.

Es claro que estos elementos decorativos tienen variantes, tanto en su estilo como en su popularidad, en diferentes regiones y algunos quizá no fueron muy difundidos o aceptados en la costa del Golfo. En algunos estudios realizados en esta región se considera que esto puede ser consecuencia de las relaciones políticas y económicas interregionales, entonces sería tentador proponer que el sitio tuvo un carácter “provinciano”, alejado de algunas rutas de intercambio, por ello los habitantes del sitio no tenían vasijas con estas características. Sin embargo, la explicación más sencilla es que su aparente ausencia en Laguna de los Cerros quizá tenga relación con la calidad de la muestra, esto de acuerdo con las observaciones anteriormente expuestas sobre la deposición secundaria en el sitio.

Por lo general, no se observan muchas semejanzas con la cerámica de La Venta de las fases Puente y Franco (von Nagy 2003). Más bien, participa en horizontes o esferas cerámicas típicas de la época. En superficie se halló una sola cabecita de figurilla típica de La Venta. Sería absurdo proponer que Laguna de los Cerros no tenía relación alguna con La Venta si conocemos la comprobada explotación que este sitio hacía del basalto de cerro Cintepec (Williams y Heizer 1965). No obstante, el agotamiento de los cantos basálticos en el cercano taller escultórico de Llano del Jícaro, así como el hecho de que La Venta aprovechara otras fuentes de piedra podrían ser las razones por las cuales se redujo la comunicación entre estos lugares.

Preclásico superior-terminal

La muestra de cerámica de este periodo es pequeña, razón por la cual no se pueden hacer muchas observaciones. No obstante, cabe señalar que hay varios fragmentos de figurillas que guardan semejanzas con material del Preclásico superior y terminal del centro de México, los cuales señalan la temprana comunicación con esa región.

A partir del Preclásico superior-terminal, la cerámica de Laguna de los Cerros se define principalmente por la preponderancia de las vajillas de pasta fina, así como por las cerámicas de color negro y anaranjado. Tal como se ha mencionado anteriormente, la muestra del periodo tiene una representatividad deficiente y el tiempo que abarca es grande por lo que es una tarea sana cuestionar la representatividad de los datos. No obstante, parece tener una aceptable correlación de marcadores con la secuencia de Bezuapan.

En general se puede decir que el sitio participaba en las esferas de moda cerámica que prevalecían en este momento, pero no muestra una estrecha afinidad con algún sitio o región distante en particular. Se siguen observando las influencias mixtas que posiblemente emanan del Altiplano y también del área maya, tal como se demuestra tanto en las vajillas Acuyo y Tecalate, como en la aparición de la cerámica importada llamada Anaranjado Delgado. Hay una notable ausencia de influencias de Oaxaca en éste y en todos los periodos, pese a la propuesta de que Monte Albán conquistó, en época muy temprana, áreas lejanas como la cañada de Cuicatlán (Flannery y Marcus 1983; Spencer 1982), la cual participaba en la ruta postclásica hacia la costa del Golfo que pasaba por Tuxtepec.

El intercambio intrarregional podría reflejarse en el incremento en las pastas finas, i.e. Campamentos, Yuale y Zapotes, ya que no se encontraron vestigios de producción alfarera en el sitio, lo que sugiere su producción local en sitios aledaños. La vajilla Nanche surge como la cerámica utilitaria más importante del momento. Es posiblemente el momento de auge de la vajilla Acuyo, cuyas superficies anaranjadas y pulidas representan un marcador en otras partes de los Tuxtlas (Pool 1996; Ortiz 1975); también prevalecen en la cuenca de México y en el área maya. Cabe mencionar marcadores ausentes como, por ejemplo, las vasijas de silueta compuesta, los soportes mamiformes y los bordes evertidos muy alargados y rebordes exagerados.

Clásico temprano

La creciente popularidad de la vajilla Yuale llega casi hasta 21% en el Clásico temprano, en este momento es la vajilla más representada y hay una ligera disminución paralela en la Cachimba (22 al 14%). Los porcentajes de las vajillas Campamentos y Zapotes varían poco desde el periodo anterior. Casi desaparece la vajilla Mangal mientras continúan las vajillas utilitarias Anona y Nanche.

Matacapan, sitio que ha sido considerado un nodo importante de las redes teotihuacanas durante el Clásico temprano y medio (Pool y Stoner 2015), mantiene el liderazgo en la abundancia de pastas finas de color crema, alcanzando un 31% (Santley y Arnold 2005), lo cual contrasta con otros sitios cercanos, como Bezuapan y Chuniapan de Abajo. Pool y Britt (2000) intentan resolver el dilema espacial y cronológico producto de la incongruencia de las proporciones relativas de las cerámicas en diferentes sitios mediante la aplicación del concepto focus (cuya traducción al español podría equiparse con “foco”, “núcleo” o “área restringida/localizada”) que proviene del sistema taxonómico del Medio Oeste de Estados Unidos de América, el cual fue elaborado por McKern en 1939. Con este término pretenden aislar “variantes subregionales” contemporáneas en la zona central de los Tuxtlas. Esto podría ser una posible solución a la proliferación de secuencias particulares para cada uno de los sitios, pero hay que cuidar que no se convierta en un grueso maquillaje que opaque desperfectos en las cronologías. Se espera que futuros trabajos en dicha porción de los Tuxtlas sigan aclarando el panorama ya que ahí se han excavado los mejores depósitos estratificados los cuales han permitido una afinación confiable de las fases (e.g. Ortiz 1975; Pool y Britt 2000).

Cabe destacar que en la cerámica de Laguna de los Cerros no se perciben claras importaciones del área maya en el Clásico temprano. Solamente se encontraron semejanzas generales en las preferencias de color y algunas formas y decoraciones. De acuerdo con Santley (2004), el sitio de Matacapan fue el asentamiento más poderoso de la costa sur del Golfo de México en este momento y mantuvo un control firme sobre la sierra de los Tuxtlas. Sin embargo, en la cerámica no observamos evidencias de que Laguna de los Cerros haya estado bajo el control de Matacapan, aunque existe la posibilidad de que las vasijas de la vajilla Yuale hayan sido importadas de dicha región.

Santley y Arnold (2005) mencionan que los teotihuacanos llegaron a la región de Los Tuxtlas, específicamente al sitio de Matacapan, en el periodo Clásico temprano, éste debió haber funcionado como un centro estratégico, ya que sus habitantes tenían el control de yacimientos de caolín, recursos naturales tropicales y un paso o ruta entre el Altiplano Central y Centroamérica. A pesar de que Laguna de los Cerros se ubica a escasos 40 y 50 kms de Matacapan y Tres Zapotes, respectivamente, no hay evidencia en ellos de una gran influencia teotihuacana como sí se ha observado en dichos sitios (véase Santley y Arnold 2005).

Los diversos elementos con posible afinidad teotihuacana que se han mencionado a lo largo del presente texto apenas alcanzan una proporción de 1.3% del material cerámico. Entre ellos destacamos los siguientes:

El tipo Tecalate Café Pulido, que en su mayoría se encuentra en los rellenos de montículo, es probable que tenga cierta afinidad con las fases tempranas teotihuacanas, posiblemente sea una imitación del Grupo Pulido Monocromo de Teotihuacan (Rattray 2001), el cual inicia durante la fase Tzacualli temprano (0-50 dC).

Los pocos tiestos con la aplicación grano de café sobre los rebordes basales (figura 3.60, k) se relacionan con las fases Tlamimilolpa temprana (200-250 dC) y tardía (250-350 dC). Cabe destacar que Santley (2007) no reporta este tipo de aplicaciones en Matacapan.

Los soportes sólidos pequeños en las vajillas Yuale y Zapotes y también en el tipo Tecalate Café Pulido se encuentran en contextos del Clásico tardío, Clásico terminal y rellenos de montículo; estos soportes son muy semejantes a los soportes de botón teotihuacanos característicos de la fase Tlamimilolpa tardía (250-350 dC) (Rattray 2001).

El brasero con tres picos se halló en contextos del Clásico terminal y rellenos de montículo; guarda una estrecha relación con los braseros teotihuacanos de tres protuberancias en el borde (Rattray 2001) correspondientes a la fase Tlamimilolpa temprana (200-250 dC). En los del área maya, por ejemplo los de Escuintla (Pereira 2004) y Kaminaljuyú (Ivic y Popenoe 2012), fechados en el periodo Clásico temprano circa 400 a 550 dC, también se reconoce la influencia teotihuacana.

No hay una gran cantidad de candeleros como en Matacapan en donde se reportan 50 ejemplares (Santley 2007; Stoner 2011: 139) y en Laguna de los Cerros solamente se ha hallado dos fragmentos en los contextos de rellenos de montículo.

Por lo anterior podemos decir que hay material comparable con la cerámica de Teotihuacan en los rellenos de montículo en Laguna de los Cerros. No obstante, los datos actuales no son suficientes para plantear una estrecha relación entre ambos sitios en ningún momento. Aunque la semejanza con cerámica teotihuacana bien pudo derivar de una relación directa con la gran urbe del Altiplano Central, también es posible que llegara a través de las interacciones con otras comunidades intermedias.

Clásico tardío

El tamaño de la muestra de cerámica de este momento es pequeño y se observa una mayor frecuencia del Nanche Anaranjado Burdo en relación con las pastas finas de las vajillas Yuale y Campamentos.

Es notable el aumento en la variedad de formas en las vajillas Yuale y Campamentos, respecto al periodo anterior, ya sea por el aumento en el número de la muestra o porque entre los artesanos y/o pobladores comienza a ser popular el gusto por la pastas finas. Este aumento en el gusto por las pastas finas de la costa del Golfo, también aparece en el área maya, en el Petén guatemalteco; por ejemplo, en Cancuén se ha reconocido la importación del tipo Naranja Fino directamente desde La Chontalpa, en Tabasco, lo que para nosotros corresponde al tipo cerámico Campamentos Anaranjado Fino, después del 760 dC y antes del 830 dC (Forné et al. 2011: 28; Forné et al. 2013: 57), antes que en otros sitios del suroeste del Petén, donde su presencia se reconoce a partir del 830 dC, fecha determinada por un contexto epigráfico en Seibal (Adams 1971: 151; Sabloff 1975: 17). Estas afirmaciones nos hacen suponer que la popularidad de las vajillas finas se extendió hasta lugares lejanos del sur de Veracruz y, aunque la muestra de Laguna de los Cerros en el periodo Clásico no es de un gran porcentaje, indica que, de alguna manera, este sitio ya era partícipe en estas esferas de interacción y movimientos económicos.

En general la cerámica de Laguna de los Cerros durante el Clásico tardío guarda un mayor número de semejanzas con las tierras bajas mayas en este periodo que con el centro de México o Oaxaca. Inclusive el “sabor maya” se extiende a elementos de las vajillas utilitarias como la Ceibas y la Nanche. Hacemos énfasis en las características híbridas del dios del fuego excavado por Medellín, el cual ya fue detallado en la descripción de la vajilla Yuale, con las representaciones antropomorfas de Tres Zapotes y de Jaina, Campeche.

Se mantiene la popularidad de las cerámicas de pasta fina como las vajillas Campamentos y Yuale, así como la Cachimba y la Nanche. En la zona central de los Tuxtlas predomina el Gris Fino después del 650 dC (Arnold et al. 1993); sin embargo, no parece ser el caso de Laguna de los Cerros, cuya representación es baja. Tampoco se observan similitudes con las cerámicas grises de Oaxaca. La escasa presencia del tipo Jonote Crema Granuloso podría indicar algún contacto, aunque sea indirecto, con Guerrero.

No sabemos qué fecha tiene el estrato del montículo 38 en donde se halló la vasija especial con la representación del viejo dios del fuego. Por sus similitudes con el complejo Lirios de Tres Zapotes y las figurillas de Jaina, opinamos que data del Clásico tardío.

Clásico terminal

El Clásico terminal es el último momento de ocupación intensa que presenta el sitio y se relaciona con el aumento en el tamaño de la muestra de cerámica. En éste período continúa y alcanza su mayor popularidad el Nanche Anaranjado Burdo, también es notable la preponderancia de los tipos Zarza Café y Ceibas Crema Burda sobre las pastas finas Yuale Crema Fina y Campamentos Anaranjado Fino. No obstante, la interacción interregional se refleja principalmente en las vajillas de pasta fina, i.e. Campamentos, Yuale y Zapotes.

Sigue habiendo una ligera influencia del Altiplano Central en la cerámica pero la mayor afinidad es con el área maya sin una cabal congruencia. Cabe notar que, pese a algunas semejanzas en color y formas, las cerámicas de Laguna no son idénticas a ningún complejo cerámico de las tierras bajas mayas. Sin embargo, recordemos que los grupos Saxché y Palmar Policromos de Uaxactún (Smith y Gifford 1966: 162) en la vajilla Petén Lustroso de la esfera cerámica Tepeu (circa 600-900 dC), guardan una estrecha relación con el tipo Yuale Rojo/Crema de Laguna de los Cerros.

En cuanto a formas de este periodo como, por ejemplo, los cajetes de pared curva con reborde basal, cajetes de fondo plano con reborde basal y los soportes cónicos sólidos y huecos, tienen correspondencia con las vajillas policromas de Altar de Sacrificios (Adams 1971) en las esferas Veremos, Chixoy, Pasión temprana y tardía (circa 600-1000 dC), lo que también apoya la correlación cronológica y reafirma las semejanzas con el área maya.

Es notorio que para este periodo la vajilla Zapotes alcanza su mayor popularidad. Su principal afinidad parece ser con la vajilla Gris Fina del Horizonte Jonuta en Tabasco (circa 600-1000 dC) (Berlin 1956:118) y con el tipo Alta Gracia Acanalado del periodo Clásico terminal de Yaxchilán (López 1994: 140).

La vajilla Campamentos es semejante a la vajilla Naranja Fina del horizonte Jonuta (circa 600-1000 dC), definido por Berlin (1956) en Tabasco. Al igual que se puede comparar con los tipos Mojarra Naranja Fino y Tlacotalpan Naranja de la fase Limón (circa 700-900) del sitio Patarata (Stark 1989) y con la cerámica Naranja Fino de Comalcalco del complejo cerámico Río Mezcalapa I (800-1000 dC) (Peniche 1973).

Peniche (1973) reporta que en Comalcalco la cerámica Anaranjada Fina Z y la cerámica policroma de Campeche son importadas y coinciden con el horizonte Tepeu II, por lo que las fecha en 800 dC (Peniche 1973), lo que corresponde con la dinámica cultural de Uaxactún (Smith y Gifford 1966), en la fase Tepeu II, distinguida por los cajetes trípodes con reborde basal con almenados y soportes cilíndricos huecos. Berlin (1956) años atrás ya se había percatado también de estas correspondencias y asegura que los inicios del Horizonte Jonuta y la fase Tepeu II pudieron haber sido contemporáneos.

Peniche (1973) sugiere que la cerámica Anaranjada Fina es importada del Petén guatemalteco hacia Tabasco. Los nuevos datos pueden sugerir lo contrario como, por ejemplo, los estudios en Cancuén (Forné et al. 2011, 2013), los cuales indican que la importación pudiera ser de La Chontalpa, Tabasco, hacia el Petén guatemalteco y que además inicia en fases más tempranas.

La figurilla estilo Nopiloa –y demás fragmentos– que fue hallada sobre la última superficie ocupacional del montículo 35 y que, de acuerdo con el fechamiento de Medellín (1987), data del 900 dC, representa un marcador para este periodo, ya que también es comparable con figurillas conocidas de Jaina, Campeche, a las cuales se les ha asignado una temporalidad de 800-1000 dC (Piña Chan 1999: 397).

Las escasas importaciones incluyen los tipos Anaranjado Delgado y Jonote Crema Granuloso, representados por sólo tres y dos tiestos respectivamente en contextos de este periodo.

Symonds et al. (2002) mencionan que los trastornos sociales y las reestructuraciones que ocurrieron durante el Clásico terminal seguramente afectaron la región de estudio, ya que Ahuatepec comenzó a funcionar como un importante puerto de intercambio en la costa y dentro del sistema de interacción mesoamericano. Pero la extinción de este sitio alrededor del 1000 dC, probablemente indica que no tuvo la flexibilidad adecuada para una larga sobrevivencia en un ambiente volátil y/o que, al desviarse las rutas de intercambio hacia la línea costera después del colapso maya, este sitio quedó fuera de la nueva red de intercambio (Symonds et al. 2002: 133-134).

En general, se puede decir que Laguna de los Cerros participaba en las esferas de moda cerámica que prevalecían en este momento, mostrando afinidad con los gustos cerámicos de algunos sitios en Tabasco y del Petén guatemalteco. Sigue siendo notable la ausencia de influencias de Oaxaca.

Postclásico

No se encontró clara evidencia de una ocupación de este periodo en Laguna de los Cerros. Algunos tiestos (cuerpos) ambiguos que no se pudieron asignar a dicha temporalidad no se ajustan a los marcadores que definen Arnold (2003) y Venter (2003).

Epílogo

El presente volumen es el primer producto de las investigaciones realizadas en Laguna de los Cerros por el PASLT. La cronología preliminar, que se establece con base en los cambios en el corpus cerámico, dará la pauta para los estudios venideros. También permite esbozar varias tendencias generales en el desarrollo del sitio.

En el Preclásico inferior la cerámica de Laguna de los Cerros muestra algunas afinidades con la cerámica de San Lorenzo, la primera capital olmeca que se sitúa en las llanuras costeras de la cuenca baja del río Coatzacoalcos. Estas afinidades tienen relación principalmente con los motivos incisos y la cerámica de color negro y blanco y negro. Estos elementos, así como la cerámica foránea, apuntan a que los habitantes de Laguna de los Cerros participaron en algunas de las mismas redes socipolíticas y económicas que San Lorenzo. Sin embargo, las diferencias, principalmente en la cerámica utilitaria, son indicativas de otras redes locales. Es notable que hasta ahora no se hayan recuperado marcadores de las fases muy tempranas, de 1800 a 1400 aC, lo cual sugiere que el sitio fue fundado paralelamente con el surgimiento de San Lorenzo como poder regional.

Con base en el estilo de algunos ejemplares de escultura monumental de Laguna de los Cerros, parece que este sitio mantuvo contactos con La Venta, Tabasco, la segunda gran capital olmeca, durante el Preclásico medio. Sigue la tradición de la cerámica de color negro y blanco y negro. La popularidad de la cerámica pulida de color anaranjado fuerte en Laguna de los Cerros corresponde a tendencias observadas en la región de La Venta. Esta preferencia pudiera deberse a interacciones con las tierras bajas mayas, Chiapas y el Altiplano Central.

Para el Preclásico superior-terminal hay una baja representatividad de la muestra estudiada. No podemos afirmar que esta baja representación es un reflejo de una disminuación en la población del sitio. No obstante, se observan similitudes con algunas cerámicas de Tres Zapotes, las llanuras de Tabasco y el centro de México.

Durante el Clásico temprano hay pocos elementos que sugieren un contacto directo con Teotihuacan. La frecuencia de elementos es mucho menor de lo que se ha reportado en Matacapan, lo que puede reflejar el tamaño de la muestra estudiada o poca comunicación con el Altiplano. Además, no hay que suponer que los elementos similares a los teotihuacanos derivan directamente de la gran urbe del centro de México ya que pudieran haber llegado a través de interacciones intermedias. Hay también elementos que sugieren contacto con las tierras bajas mayas pero, en general, el conjunto de cerámicas sugiere una orientación local en los acabados y formas de las vasijas.

Desde al Clásico tardío al terminal es notable la similitud de la cerámica con la del área maya, la cual destaca por su amplia extensión geográfica, inclusive a lo largo de la costa sur del Golfo de México. No obstante, Laguna de los Cerros no cuenta con toda la gama de cerámica decorada ya que las vajillas probablemente son de manufactura local, lo que implica que los alfareros crearon las vasijas de acuerdo con su interpretación de los estilos cerámicos predominantes.

Por último, hacemos hincapié en que el presente estudio muestra que Laguna de los Cerros sostuvo una ocupación continua durante 24 siglos, un hecho excepcional en el entorno sociopolítico fluctuante de la costa sur del Golfo de México.

Apéndice I

Mapas de Laguna de los Cerros

Figura A.I.1. Mapa del sitio con la ubicación de las excavaciones (plano de Gerardo Jiménez).

Figura A.I.2. Plano topográfico del área central del sitio de Laguna de los Cerros que muestra los números de montículo de acuerdo con el plano publicado por Bove (1978) (plano de Gerardo Jiménez).

Apéndice II

La estratigrafía de los sondeos realizados en Laguna de los Cerros

La descripción de la estratificación observada en Laguna de los Cerros incluye los resultados de 52 sondeos realizados en la temporada de 1997 y cinco en la temporada de 1998. Debido a que la estratificación en la mayoría de los sondeos es horizontal, se presentan únicamente los cortes estratigráficos más representativos de cada sondeo y en casos con mayor complejidad se ofrece el corte de varias paredes. La figura II.1 presenta la simbología utilizada en los dibujos de los cortes estratigráficos.

Figura II.1. Simbología general de los cortes estratigráficos.

Sondeo #1

Ubicación general: junto a la base norte del montículo 82.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Delfino Román.

Figura II.2. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 1.

Capa 1, humus, 10 YR 4/2. Con poco desarrollo, el sedimento es arenoso y suelto y contiene raíces, grava y material cultural.

Capa 2, arena café rojiza con grava, 10 YR 4/3. La parte superior de la capa presenta abundante grava, producto del deslave del montículo.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 10 R 4/6. Es culturalmente estéril.

Capa 4, arena roja con manchas cafés, 2.5 YR 4/6. Estéril. La excavación terminó a 3.3 m.

Sondeo #2

Ubicación general: al oeste del montículo 82.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Delfino Román.

Figura II.3. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 2.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/4. La textura es arenosa y el estrato contiene grava y raíces.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 3/4. Es un sedimento poco compactado con grava y raíces. No presenta rasgos.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 2.5/4. Contiene grava y es compacta. No se presentan rasgos o elementos culturales.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 5 YR 3/4. Es culturalmente estéril.

Capa 5, arena roja, 10 YR 6/8. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a 2.77 m.

Sondeo #3

Ubicación general: al este del Montículo 33.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.4. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 3.

Capa 1, humus, 5 YR 2.5/1. Es un horizonte delgado, de poco desarrollo, con una textura suelta y arenosa con poca arcilla y grava; contiene grava y raíces del pasto que tenía sembrado.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/4. Tiene una textura arenosa con poca arcilla; presenta manchas oscuras pero no hay evidencias claras de superficies de uso aunque se recuperó un artefacto especial, un gran plato con ceja que descansaba a 62 cm bajo superficie.

Capa A, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3-4/6. El sedimento es firme y contiene abundante grava fina y fragmentos muy pequeños y dispersos de carbón, así como un pequeño cajete subhemisférico del tipo Yuale Blanco. Presenta huellas de túneles hechos por tuzas.

Capa B, arena clara, 5 YR 4/6. Presenta una textura arenosa, consistencia suelta con poca grava y mucha humedad. Carece de material arqueológico, por lo que se sospecha que haya sido una superficie intencionalmente preparada ya que la siguiente capa inferior presenta vestigios arqueológicos.

Capa C, arena café oscura, 5 YR 3/3. El sedimento presenta lentes arenosos rojizos y cafés entremezclados y pequeños fragmentos de carbón, así como poco material arqueológico (en la cerámica únicamente cuerpos de vasija sin decoración).

Capa D, arena rojiza sin grava, 2.5 YR 3/4, 3/6. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a 2.8 m de profundidad.

Sondeo #4

Ubicación general: en el centro de la plaza formada por los montículos 40, 41, 44 y 45.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Delfino Román.

Figura II.5. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 4.

En el centro de este sondeo hay huellas de un saqueo reciente, el cual debió exponer la piedra labrada de la Capa 2. Esta piedra, que tiene dos esquinas remetidas, mide 90 por 50 por 20 cm y presenta una perforación central de 16 cm de diámetro. La pieza permaneció in situ. La estratigrafía presentada a continuación hace referencia a los estratos no alterados.

Capa 1, humus, 7.5 YR 2.5/3. Consiste en una arena suelta con grava y raíces. El terreno había sido barbechado y sembrado con maíz.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/3. De consistencia suelta, presenta mucha grava y raíces. La piedra labrada descansa en el interior del estrato; pareciera ser un elemento que estuvo incorporado en la arquitectura.

Capa 2.3, manchas arenosas de color amarillo y anaranjado. Son posibles huellas de una superficie ocupacional, quizá el piso de la plaza.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 5/8. Contiene mucha grava; no hay rasgos.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 5/8. Se observan manchas negras y poca grava. Un rasgo, que mide 90 por 50 cm con 38 cm de profundidad, aparece en esta capa.

Capa 5, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 4/5. Presenta mucha grava al inicio y poca al final del estrato, así como un lente de grava. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a 3.8 m. Es posible que sea una continuación del estrato inmediatamente superior.

Sondeo #5

Ubicación general: al este de la esquina noreste del montículo 19.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: la señora Andrea Blanco.

Figura II.6. Corte estratigráfico de la pared sur del sondeo 5.

Capa 1, humus, 10 YR 3/2. Consiste en una arena suelta con grava y raíces.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 3/4. Presenta una textura arenosa con grava. Carece de rasgos.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/4. Es culturalmente estéril. Presenta en su interior algunos lentes de arena café y grava. Al final del estrato disminuye la cantidad de grava y se presentan manchas de arena grisácea compactada. La excavación terminó a 2.2 m.

Sondeo #6

Ubicación general: en la parte sur del eje de la plaza central, a 11 m. de un posible sondeo de Medellín.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.7. Corte estratigráfico de la pared sur del sondeo 6.

Capa 1, humus, 10 YR 3/2. Tiene una consistencia suelta con pequeñas gravas ocasionales.

Capa 2, arena café rojiza, 7.5 YR 4/3. Tiene grava y su consistencia es suelta. No se observó ningún rasgo.

Capa 2.3. Se observaron manchas de arena amarilla en el contacto entre las capas 2 y 3, lo que podría ser la superficie original de la plaza.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 4/6. De textura compacta, presenta concentraciones de arena gruesa. Carece de rasgos.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 5 YR 4/6. Contiene abundante arena y gravas pequeñas y concentraciones de arena gruesa. El material arqueológico termina a los 184 cm bajo superficie y la parte inferior de la capa es culturalmente estéril.

Capa 5, arcilla arenosa rojiza-anaranjada con grava, 10 R 4/8. Contiene concreciones ferrosas y es culturalmente estéril. La excavación terminó a 3.22 m.

Sondeo #7

Ubicación general: al este del Montículo 26.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.8. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 7.

Este sondeo, ubicado en la esquina sureste de la plaza central, no presenta ninguna evidencia clara de superficies ocupacionales correspondientes a la etapa constructiva de la arquitectura monumental.

Capa 1, humus, 7.5 YR 2.5/1. Contiene material orgánico, gravas y ceniza moderna proveniente de la quema anual del pastizal. Carece de material arqueológico.

Capa 2, arena café rojiza, 5 YR 4-5/6. Presenta manchas negras irregulares, inclusión de grava, material orgánico moderno y restos de nidos de insectos.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/4. Es un suelo compacto con inclusión de grava, presenta poco material arqueológico.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 3/4. Al comienzo de la capa hay material arqueológico, pero desaparece a mayor profundidad, volviéndose la capa culturalmente estéril.

Capa 5, arena rojiza con manchas anaranjadas, grietas cafés y grava, 5 YR 5/8. Estéril.

Capa 6, arena rojiza, 5 YR 6/8. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a 6 m de profundidad.

Sondeo #8

Ubicación general: en el terreno plano al sur del montículo 24 y al este del montículo 40.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Delfino Román.

Figura II.9. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 8.

Capa 1, humus, 10 YR 4/3. Tiene una textura arenosa y suelta; presenta gravas y raíces ya que el terreno había sido barbechado. El sondeo se hizo al costado de un cañaveral.

Capa 1.2. Al inicio de la capa hay un basurero compuesto por una tierra arenosa con grava de color rojizo, 5 YR 3/4.

Capa 2, arena café rojiza, 5 YR 4/6, 7.5 YR 4/6. Consiste en un suelo muy compacto con una gran cantidad de grava. Un elemento, posiblemente un basurero (Rasgo B), se detectó dentro de la misma capa.

Capa 3, arena café rojiza oscura, 2.5 YR 4/6. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a 4.19 m de profundidad cuando comenzó a aparecer un barro de color blancuzco que se encuentra revuelto con la arena café rojiza oscura.

Sondeo #9

Ubicación general: al pie noreste del montículo 10.

Dimensiones: 3 x 3 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.10. Corte estratigráfico de la pared sur del sondeo 9.

El agente municipal de Corral Nuevo nos enseñó la esquina de una piedra basáltica por lo que se procedió a llevar a cabo un sondeo en el lugar. Ésta resultó ser un fragmento de un monumento cuyo contexto incluye una ofrenda de pequeños platos cerámicos a su alrededor.

Capa 1, humus, 5 YR 3/1. Contiene raíces, grava y abundantes tiestos y fragmentos pequeños de basalto. Posiblemente hubo un saqueo poco profundo alrededor de la piedra.

Capa 2, arena café. Empiezan a aparecer los 139 pequeños platos cerámicos (cajetes subhemisféricos del tipo Zarza Café) alrededor de la piedra, pero no hay huellas de superficies ni rasgos. La piedra mide 1 m x 45 cm x 77 cm.

Capa 3, arena café rojiza, 2.5 YR 3/4. Contiene poco material arqueológico. Posiblemente es una superficie ocupacional ya que muestra un rasgo, una posible huella de poste, que inicia en el contacto superior.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 4/6. Es culturalmente estéril. La unidad se cerró a los 84 cm.

Sondeo #10

Ubicación general: a 200 m al oeste del montículo 80, y al sur del montículo 63.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor Eladio Ordóñez.

Figura II.11. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 10.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/2. Presenta grava y raíces por la siembra de pasto.

Capa 2, arena café rojiza, 5 YR 4/4. Dentro de la capa se observó un lente de tierra café con abundante material arqueológico.

Capa 3, arena rojiza, 2.5 YR 4/6. Presenta material arqueológico en la parte superior de la capa pero se vuelve culturalmente estéril a 1.8 m bajo superficie.

Sondeo #11

Ubicación general: en el montículo 51, junto a la Trinchera #14 que fue excavada por Medellín.

Dimensiones: 3 x 4 m.

Dueño de la parcela: el señor Delfino Román.

Figura II.12. Corte estratigráfico de las paredes oeste y norte del sondeo 11.

Los propósitos de este sondeo fueron los siguientes: a) obtener una columna equivalente a la de Medellín y excavarla por capas naturales, lo cual permitiría evaluar el planteamiento hecho por Bove (1978) de que existe una fase constructiva de la arquitectura que data del Preclásico; y b) llegar a la base del montículo y averiguar la posible existencia de estratos ocupacionales previos a ella.

En el centro del montículo se excavó un entierro de restos humanos con ofrendas mortuorias.

Capa 1, humus, 7.5 YR 4/0. Tiene una textura arenosa con inclusiones de raíces. Actualmente se siembra caña de azúcar alrededor del montículo, pero no en su cima, por lo que presentó pasto en la superficie.

Capa 2, arena café rojiza, 7.5 YR 4/2. Contiene algunas raíces y un poco de grava.

Capa 2a. Consiste en posibles restos de un horizonte ocupacional compuesto por dos rasgos (R1, R2): ambos son manchas de arena negra orgánica, 7.5 YR 2/0, una presenta pequeños lentes de arena anaranjada (R2).

Capa A, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 4/4. Tiene inclusiones de grava y hay manchas negras y algunas raíces.

Capa B, arena gris oscura, 2.5 YR 3/0. Contiene poco barro y algo de grava, así como manchas negras; una olla de silueta compuesta del tipo Nanche Rojo sobre Anaranjado está incluida en este relleno. Presenta un rasgo (R3) de forma irregular, el cual consiste en una arena arcillosa anaranjada, 5 YR 6/8.

Capa C, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 3/5. Tiene poca grava y algunas manchas negras. Contiene un rasgo peculiar (R5) cuya forma se asemeja con la mitad de un gran cilindro de barro quemado, el cual no se introdujo en las paredes de la excavación. Sus dimensiones son 2.4 m de largo por 80 cm de ancho y 38 cm de profundidad.

Capa D. El contacto entre las capas C y E posiblemente sea una superficie ocupacional debido a la presencia de varios rasgos: una fosa (R6) de tierra negra que contiene el Entierro 1 y dos vasijas (un cajete hemisférico del tipo Yuale Blanco que presenta un motivo inciso de aves y una olla de silueta compuesta del tipo Zarza Rojo sobre Café).

Capa IV, arena arcillosa rojiza con grava, 2.5 YR 4/6. Este estrato incluye un rasgo de arena oscura, R8, el cual no se comporta de manera horizontal sino que se ramifica, a manera de un relleno. La porción inferior del estrato carece de material arqueológico. Es posible que el arranque del montículo sea a partir del contacto superior de este estrato. La excavación terminó a 6 m.

Sondeo #12

Ubicación general: al este del montículo 3 y dentro de la laguna de la cual deriva el nombre del sitio.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor Juan Moreno.

Figura II.13. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 12.

Medellín notó la presencia de la laguna que parcialmente rodea el montículo 3 por el oeste, norte y este, siendo más grande en el extremo oriental. El sondeo se realizó dentro de la laguna para buscar estratos previos a su construcción, pero sólo se encontraron las capas de sedimentación lacustre y las estériles subyacentes. Medellín (1960) propuso que la laguna representa el área de donde se removió la tierra necesaria para la construcción de los montículos. Debido a la poca profundidad de la laguna, es poco probable que esta área haya sido la única fuente de tierra para dicha construcción.

Es importante señalar que la laguna guarda agua durante casi todo el año ya que el nivel freático en este lugar en particular es sumamente alto; aunque el planteamiento de Medellín puede ser acertado, es también factible que la construcción de la laguna tuviera el propósito de crear un estanque de agua del manantial. La construcción del montículo más alto junto a este manantial debió haber sido hecho intencionalmente con fines religiosos y prácticos. En los demás sondeos en el sitio no llegamos al nivel freático.

Capa 1, humus, 2.5 Y 2.5/1. La laguna actualmente está cubierta con pasto por lo que presenta una tierra oscura, húmeda, orgánica y blanda.

Capa 2, arcilla café grisácea, 10 YR 3/1. Tiene una textura arenosa y su consistencia es chiclosa. Contiene pequeñas vetas mineralizadas.

Capa 3, arena café veteada, 2.5 Y 3/1. Presenta manchas negras oscuras y vetas anaranjadas. El agua inicia a los 28 cm., brotando en forma intensa de un manantial cercano a la superficie en este lugar.

Capa 4, concreción ferrosa, 10 YR 5-6/8. Se compone de gravas cementadas con minerales ferrosos y es culturalmente estéril.

Capa 5, grava y arena gris, 5 Y 3-4/1. Es culturalmente estéril.

Capa 6, arcilla amarilla con grava, 10 YR 5/4. Estéril. La excavación terminó a los 2 m.

Sondeo #13

Ubicación general: al pie sur del montículo 27 y al pie noreste del montículo 36.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.14. Corte estratigráfico de la pared sur del sondeo 13.

Capa 1, humus, 10 YR 2/1. Es una capa delgada, de consistencia suelta y presenta raíces.

Capa 2, arena café, 2.5 YR 4/6, 7.5 YR 3/4. El sedimento contiene poca arcilla y en general se observa que está mezclado con el humus, posiblemente por la actividad de raíces ya que el terreno no parece haber sido barbechado.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 4/6. De textura arenosa y relativamente compacto, el suelo presenta porciones que son arcillosas. La excavación terminó a 60 cm.

Sondeos 14, 15, 20 y 26

Ubicación general: montículo 28.

Dimensiones: 2 x 2 m; 3 x 2 m; 2 x 2 m; 3.5 x 3 m., respectivamente.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.15. Corte estratigráfico de las paredes norte y este del sondeo 14.

Figura II.16. Corte estratigráfico de las paredes norte y este del sondeo 15.

Figura II.17. Corte estratigráfico de las paredes norte y este del sondeo 20.

Figura II.18. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 26. Se muestra la posición estratigráfica del rasgo 2 aunque no aparece en esta pared.

Estos tres sondeos se realizaron porque se registraron cuatro anomalías magnéticas sobre y en la ladera del montículo 28. El sondeo #20 se ubicó en la ladera sur del montículo, el #14 en la ladera occidental, el #15 en la ladera suroeste y el #26 en el lado centro-oriental. La porción oriental del montículo había sido cortada verticalmente por el dueño de la parcela para facilitar la carga de ganado.

Las causas de las anomalías fueron varias. El sondeo #20 reveló un fragmento de caño de acueducto en la capa 2; y los sondeos #14 y 15 revelaron dos fragmentos de un monumento de estilo preclásico. En el sondeo #26 se encontró una gran “fosa” de forma circular en el centro del montículo, la cual contenía una gran cantidad de artefactos pétreos.

Por otro lado, hay razón para sospechar que la “fosa” del sondeo 26 no sea prehispánica. En primer lugar, la fosa es atípica comparada con los rasgos excavados en el sitio por la enorme concentración de material basáltico, incluyendo lascas, fragmentos de herramientas de piedra pulida, un metate antropomorfo completo y un ducto basáltico quebrado. En segundo lugar, es factible que Medellín haya enterrado una gran cantidad de material arqueológico en la porción suroeste de la Plaza Central y que esta fosa quizá sea la huella de una de sus excavaciones, la cual se rellenó de material que no quiso llevar a Xalapa para su estudio posterior. Nosotros no recuperamos ningún artefacto moderno aunque cabe destacar que, debido al fin de la temporada, no se llegó a suelo estéril, lo que deja abierta la posibilidad de que en el fondo de la fosa pueda haber algún indicio moderno.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/1. De textura arenosa y muy suelta con inclusiones de grava, este sedimento muestra poco desarrollo.

Capa 2, arena café a café rojiza, 7.5 YR 3/4. Presenta una textura arenosa y suelta con inclusiones de grava y raíces.

Capa 2.3, lente de barro amarillo, 2.5 Y 7/8. Este suelo posiblemente representa un recubrimiento del montículo.

Capa 2.R2, fosa, arena café con tonos amarillentos, 10 YR 4/4. Nos percatamos de la huella del inicio de esta gran fosa dentro de la capa 2 en el Sondeo #26. Mide 2.3 x 2.1 m y contenía una gran cantidad de artefactos de piedra; carece de material cerámico. La excavación sólo alcanzó una profundidad de 1.4 m en el rasgo porque llegó el fin de la temporada.

Capa 2a, arcilla arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/6. Este estrato se encuentra solamente en el sondeo 26 y probablemente consiste en el núcleo del montículo 28.

Capa 2b, arena arcillosa rojiza, 10 YR 3/6. Al igual que la capa 2.a, este estrato parece corresponder al núcleo del montículo.

Capa A, arena rojiza, 2.5 YR 3/6. Al inicio de la capa se hallaron manchas oscuras a manera de una posible superficie. Únicamente en los sondeos 14 y 15, se observa un ligero cambio en el suelo dentro de esta capa: la presencia de inclusiones de arena blanca. Este cambio parece representar alguna excavación o fosa ancha y poco profunda. Dentro de este rasgo se depositó el Monumento 33.

Capa B, arena café, 10 YR 3/3. Este suelo tiene una consistencia suelta con casi nula plasticidad. Presenta inclusiones de pequeños lentes de color café oscuro.

Sondeo #16

Ubicación general: al pie del Adoratorio, el montículo 19, dentro de la plaza central.

Dimensiones: 3 x 3 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.19. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 16.

Capa 1, humus, 5 Y 2.5/1. Contiene grava y ceniza depositada por las quemas anuales del pasto.

Capa 2, arena café amarillenta, 10 YR 6/4. Es una arena de consistencia suelta con material orgánico y abundante grava. Se presentaron algunos fragmentos pequeños de basalto.

Capa 3, arena anaranjada, 7.5 YR 5/6. De consistencia suelta y con grava, el estrato contiene poco material arqueológico.

Capa 4, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/4. Tiene escaso material arqueológico y no presenta rasgos.

Capa 5, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 3/6. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a los 1.68 m.

Sondeo #17

Ubicación general: entre los montículos 27 y 36.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.20. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 17.

Capa 1, humus, 10 YR 2/1. Es un estrato delgado con poco desarrollo que sostiene el pastizal.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 3/4. De consistencia suelta, contiene un poco de arcilla y abundante grava pero no hay evidencia de superficies preparadas.

Capa 2.3, café moteada, 7.5 YR 4/6. De textura arenosa, contiene un poco de arcilla. Las manchas rojas y oscuras son dispersas y sin forma definida. En esta capa comienza un depósito de 37 platos con ceja hechos en basalto, el cual se compone de cuatro niveles o tendidos de platos.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 7.5 YR 4/6. Contiene grava dispersa pero sin evidencia de superficies preparadas.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 5 YR 3/4. Presenta material arqueológico en su inicio, incluyendo dos tapas de acueducto y luego se vuelve estéril.

Capa 5, arcilla arenosa rojiza con grava, 2.5 YR 3/6. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a 230 cm de profundidad.

Sondeo #18

Ubicación general: a 600 m al oeste del Montículo 81.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor Eladio Ordóñez.

Figura II.21. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 18.

Capa 1, humus, 5 YR 3/3. El grosor de la capa es de 40 cm debido a que la parcela ha sido barbechada con frecuencia. Tiene una textura arenosa con inclusiones de grava.

Capa 1.2, un lente de color amarillo que pudiera ser una superficie ocupacional. Debajo de un lente y en el contacto superior de la Capa 2 se origina un basurero en el cual había tres vasijas: una olla de silueta compuesta del tipo Zarza Café; un cajete con pared curva, reborde basal y soportes huecos del tipo Yuale Anaranjado; y un cajete hemisférico con borde evertido del tipo Campamentos Blanco.

Capa 2, arena café rojiza, 5 YR 3/4. A 135 cm de profundidad la capa se vuelve culturalmente estéril.

Sondeo #19

Ubicación general: en la Plaza Central.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.22. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 19.

Capa 1, humus, 7.5 YR 4/0. Consta de una tierra arenosa de color café oscura con pequeña gravas. Actualmente el terreno se encuentra sembrado con pasto.

Capa 2, arena café rojiza, 2.5 YR 3/4. No presenta rasgos.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 3/4. El estrato presenta poca grava. Una piedra basáltica pequeña se encuentra asentada sobre el contacto superior, así como una vasija del tipo Campamentos Anaranjado Fino; cantos como éste se utilizaron generalmente en las fachadas de los montículos.

Capa 3.4, posible superficie de uso por la presencia de manchas oscuras con abundante material arqueológico. Un basurero inicia en el contacto entre las capas 3 y 4.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 5 YR 4/6. No se presentan rasgos y tampoco hay mucha grava en el estrato.

Capa 5, arcilla arenosa rojiza, 10 YR 4/8. Es culturalmente estéril. Presenta concreciones ferrosas. La excavación terminó a los 2.11 m bajo superficie.

Sondeo #21

Ubicación general: en el centro del Montículo 31.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.23. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 21.

Capa 1, humus, 10 YR 3/1. El suelo tiene poco desarrollo.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/4. No hay superficies ni otros rasgos culturales.

Capa 3, arcilla arenosa rojiza, 7.5 YR 3/4. Varias manchas de grava posiblemente definen una posible superficie. La excavación terminó a 71 cm.

Sondeo #22

Ubicación general: entre los montículos 4 y 7.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.24. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 22.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/1.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 3/3.

Capa 2.3, un lente amarillo que puede ser una posible superficie ocupacional.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 3/4. No presenta rasgos culturales.

Capa 4R1, lente arenoso y basurero. En el contacto entre las capas 3 y 4 se presenta un lente de color rojo (2.5 YR 4/4) y el inicio de un basurero, R1 (2.5 YR 3/4). El basurero, con dimensiones de 2.96 por 1 m. y con 20 cm de profundidad, es una fuerte concentración de tiestos y barro quemado.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 3/4. Es un sedimento culturalmente estéril. La excavación terminó a 1.66 m.

Sondeo #23

Ubicación general: al sur del Montículo 3 sobre el eje de la Plaza Central y al sur del Sondeo #19.

Dimensiones: 2.5 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.25. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 23.

Capa 1, humus, 10 YR 3/2. Es arenoso y suelto, con inclusiones de grava y raíces.

Capa 2, arena café rojiza 2.5 YR 3/4. Presenta grava y raíces y su consistencia es suelta. Carece de rasgos.

Capa 2.3, un lente anaranjado, que posiblemente corresponde a una superficie antigua de la plaza.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 4/6. Contiene grava y material arqueológico hasta los 1.26 m bajo superficie cuando se vuelve culturalmente estéril.

Sondeo #24

Ubicación general: en el centro del Montículo 12.

Dimensiones: 2.6 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.26. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 24.

Capa 1, humus, 5 Y 2.5/1. La tierra es de consistencia suelta y contiene grava.

Capa 2, arena café rojiza, 5 YR 4/6. Contiene abundante grava y material arqueológico.

Capa 2.3. Consiste en un rasgo que mide 1.2 por .5 m con 24 cm de profundidad, ubicado en el contacto entre las capas 2 y 3, el cual contenía una vasija del tipo Campamentos Anaranjado Fino. Probablemente marca una superficie de uso del montículo.

Capa 3, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 3/6. Tiene una consistencia compacta con manchas negras y poca grava. La excavación terminó a 1.3 m.

Sondeo #25

Ubicación general: en el centro de la plaza formada por los montículos 4, 7 y 8.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.27. Corte estratigráfico de las paredes sur y oeste del sondeo 25.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/1. Contiene grava y raíces y poco material arqueológico.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/4. De consistencia suelta, contiene un poco de arcilla y abundante grava.

Capa 2.3, piso y fosa. En el contacto superior de la capa 3 se presentó un posible pavimento construido con piedras basálticas irregulares (tipo bola o canto) cubierto por un lente de arcilla amarilla (10 YR 5/6) culturalmente estéril. A partir de esta superficie se cavó una fosa que contiene material arqueológico, la cual se considera parte de la actividad asociada con este estrato.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 3/4. Presenta poca grava. Una posible fosa fue detectada en el extremo occidental de la unidad; mide 2 m de largo con una profundidad de 90 cm. Este rasgo parece iniciar en el contacto superior de la 3, no obstante, probablemente fue excavado en el momento de la utilización de la superficie ocupacional, Capa 1.2, ya que ésta se observa interrumpida arriba de la fosa.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 3/6. Se presenta material arqueológico al inicio del estrato y, a mayor profundidad, es estéril. La excavación terminó a los 1.27 m.

Sondeo #27

Ubicación general: en el centro del Montículo 11.

Dimensiones: 3 x 3 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.28. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 27.

Capa 1, humus, 10 YR 3/2. Con una textura arenosa, tiene inclusiones de grava y raíces.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/4, con inclusiones de grava y raíces. Se encontraron seis piedras basálticas de forma irregular acomodadas en forma de círculo. Posiblemente las piedras correspondan al recubrimiento original de la estructura.

Capa A, arena y barro rojizo con poca grava, 2.5 YR 3/3. Esta capa forma parte del interior del montículo y no presenta rasgos. La excavación terminó a 67 cm.

Sondeo #28

Ubicación general: en el terreno plano al noroeste del Montículo 3 y a 150 m de la Zanja Grande.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor José Hernández.

Figura II.29. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 28.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/4. Contiene gravas y raíces y poco material arqueológico.

Capa 2, arena suelta roja, 10 R 4/6. Contiene manchas negras y grises. A 1 m de profundidad, la capa se vuelve estéril.

Sondeo #29

Ubicación general: en el terreno plano a 300 m al norte del Montículo 3.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor José Hernández.

Figura II.30. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 29.

Capa 1, humus, 10 YR 4/3. Contiene gravas ocasionales y pequeños fragmentos de carbón.

Capa 1.2, lente de arena anaranjada con manchas oscuras que pudiera representar una superficie ocupacional.

Capa 2, arena arcillosa rojiza, 10 YR 4/6. Presenta poca grava. Se recuperó material arqueológico al inicio del estrato pero entre 80 y 100 cm de profundidad, se vuelve culturalmente estéril.

Sondeos #30, 38 y 39

Ubicación general: el 30, a 50 m al oeste del camino de terracería;

El 38, a 150 m al oeste del camino de terracería;

El 39, a 1 km al oeste del camino de terracería.

Dimensiones: 3 x 1 m., cada uno.

Dueño de la parcela: el señor Jorge Romero.

Figura II.31. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 30.

Figura II.32. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 38.

Figura II.33. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 39.

Se observa la misma estratificación en los tres sondeos:

Capa 1, humus, 10 YR 3/4. Contiene grava y raíces y generalmente poco desarrollo.

Capa 2, arena suelta roja, 7.5 YR 3/4. Es un sedimento suelto y seco. No presenta rasgos.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/6. Contiene un poco de grava; consta de un suelo muy duro y compacto. Es culturalmente estéril.

Sondeo #31

Ubicación general: en la plaza central, al pie del Montículo 3, ligeramente al este del eje de la plaza.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.34. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 31.

Capa 1, humus, 10 YR 2/1. Es un estrato arenoso con poco desarrollo.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/3. Presenta una textura arenosa y consistencia suelta. No se presentan huellas de la superficie original de la plaza. En el contacto entre las capas 2 y 3, se excavó un fragmento chico de roca basáltica, pero no se identifica con seguridad una superficie clara.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 4/6. De consistencia firme, presenta manchas negras dispersas y mucha grava.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 3/4, 3/6. Estéril. La excavación terminó a los 65 cm.

Sondeo #32

Ubicación general: al noreste del Montículo 3.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Juan Moreno.

Figura II.35. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 32.

Capa 1, humus, 10 YR 3/2. Tiene una consistencia arenosa con grava y raíces.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 3/4. Tiene grava, raíces, fragmentos de mineral ferroso y basalto. La porción superior del estrato es de color café mientras que en la porción inferior presenta una tonalidad rojiza.

Capa 3, arena rojiza, 2.5 YR 4/6. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a 1.7 m de profundidad.

Sondeo #33

Ubicación general: entre los montículos 3 y 1.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Juan Moreno.

Figura II.36. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 33.

Capa 1, humus, 10 YR 2/1. Representa un sedimento arenoso y suelto con grava y raíces.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/3. Su consistencia es arenosa con un poco de arcilla. No se presentan rasgos culturales y se vuelve culturalmente estéril a partir de los 38 cm bajo superficie.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/4, 3/6. Estéril. La excavación terminó a 80 cm.

Sondeo #34

Ubicación general: al noroeste del Montículo “0”.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Juan Moreno.

Figura II.37. Corte estratigráfico de la pared sur del sondeo 34.

Capa 1, humus, 7.5 YR 2.5/2. Es suelto y contiene gravas y raíces.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 3/4. El estrato es discontinuo y no hay rasgos culturales.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 3/3. Contiene poca grava y no presenta rasgos culturales.

Capa 4, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 2.5/4. Presenta en su interior algunas manchas negras y mucha grava. Al inicio del estrato se observaron manchas circulares de textura arenosa con color café, además se recuperó material arqueológico. No obstante, al profundizar el estrato se vuelve culturalmente estéril. La excavación terminó a 98 cm.

Sondeo #35

Ubicación general: en el centro de un bajo montículo junto al corral de ordeña.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor José Hernández.

Figura II.38. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 35.

Capa 1, humus, 10 YR 4/3. Es un suelo arenoso y suelto con raíces.

Capa 2, arena suelta rojiza, 10 R 4/3. Esta capa corresponde a la etapa constructiva de este montículo bajo. Algunos lentes de arena café dentro de la capa pueden ser remanentes de superficies ocupacionales.

Capa 3, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 4/6. Estéril. La excavación terminó a 1.8 m.

Sondeo #36

Dimensiones: 3 x 1 m.

Ubicación general: en un bajo montículo al noroeste del Montículo 3 y al sureste del Sondeo #35.

Dueño de la parcela: el señor José Hernández.

Figura II.39. Corte estratigráfico de las paredes sur y oeste del sondeo 36.

Capa 1, humus, 10 YR 3/2. Es una arena de color café amarillento con pequeñas partículas de carbón.

Capa 2, arena café, 5 YR 4/4-6. Contiene material arqueológico; no hay rasgos culturales.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 5 YR 4/6. Contiene poca grava.

Capa 3.4. Se presentan lentes de arena fina que parecen ser dos superficies ocupacionales sobrepuestas; estos apisonados de arcilla rojiza que descansan sobre un lente de arena oscura, se localizan en el contacto entre las capas 3 y 4. A partir del apisonado inferior, se origina una fosa de forma tronco-cónica con 1.5 m de profundidad y un diámetro máximo de 1.38 m, en la cual se encontró una vasija del tipo Yuale Anaranjado.

Capa 4, arena rojiza, 5 YR 3/4. La porción superior del estrato es ligeramente más oscura que la parte inferior debido a la presencia de pequeños fragmentos de material carbonizado. La base del montículo bajo quizá sea el contacto inferior de esta capa.

Capa 5, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 4/6. Contiene poca grava y algunas manchas negras. Se recuperó material arqueológico hasta 2.74 m bajo superficie y luego la capa se vuelve culturalmente estéril.

Sondeos #37, 41 y 42

Ubicación general: Montículo 35.

Dimensiones: 2 x 2 m, 1.5 x 2 m, y 1 x 1 m., respectivamente.

Dueño de la parcela: el señor Delfino Román.

Figura II.40. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 37.

El sondeo #37 se excavó en el centro del montículo y llegó a suelo estéril debajo de su base. Se abrieron los sondeos 41 y 42 para examinar anomalías magnéticas, las cuales se produjeron por fragmentos de basalto. La excavación del sondeo 41 llegó a los 80 cm bajo superficie y del sondeo 42, a los 70 cm; la estratificación observada en ambos es idéntica a la del sondeo 37.

Capa 1, humus, 10 YR 3/2. Tiene una textura arenosa y suelta con grava, poco espesor y se encuentra mezclada con la 2, posiblemente a causa de la siembra de maíz en el montículo.

Capa 1.2, La presencia de una olla sencilla en miniatura del tipo Campamentos Anaranjado Fino sugiere la existencia de una superficie de uso en el contacto entre las capas 1 y 2 en el sondeo 37. En el sondeo 41 se encontró una figurilla completa y dos vasijas de tamaño pequeño (una del tipo Zarza Café con decoración negativo en el interior y la otra del tipo Campamentos Anaranjado Fino), todas asociadas a cuatro piedras basálticas y dos fragmentos de metate.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/4. Presenta manchas negras y rojizas y algunas piedras chicas de forma irregular, sugiriendo una antigua superficie ahora muy destruida.

Capa 2.3, arena café rojiza, 5 YR 4/6. El sedimento contiene un poco de arcilla y algunas rocas basálticas. Pudiera ser una continuación de la Capa II aunque es más compacta.

Capa A, arcilla arenosa café oscura, 5 YR 3/3. Contiene abundantes rocas chicas y medianas y lascas basálticas además de bentonita y areniscas. Constituye un relleno constructivo del montículo (sin rasgos).

Capa B, arenosa rojiza oscura, 2.5 YR 3/1-2, 5 YR 4/6. De consistencia generalmente firme, presenta lentes irregulares (compuestas de sedimentos arcillo arenosos de color oscuro) que probablemente son producto de la deposición de este relleno.

Capa C, definida como un rasgo (R2), aunque es posible que sea sólo una concentración del sedimento observado en los lentes de la Capa B.

Capa D, arena café oscura, 5 YR 3/3. El sedimento contiene un poco de arcilla y grava, además de un alto grado de humedad. Constituye un relleno constructivo del montículo.

Capa E, arena y arcilla roja y café, 2.5 YR 3-4/6, 4/8, 3/4. Representa un relleno del montículo. En el contacto superior se presenta un rasgo (R3), compuesto de un sedimento arenoso de color oscuro, el cual contiene pequeños fragmentos de carbón. Este rasgo pudiera señalar una superficie utilizada como relleno del montículo al finalizar esta etapa.

Capa F, arena café muy oscura, 7.5 YR 2.5/2. Contiene un poco de arcilla y limos que le dan adhesividad. Se observan algunas grietas antiguas introducidas desde el estrato superior. Probablemente sea relleno del montículo.

Capa G, arena oscura veteada, 7.5 YR 3/2, vetas: 7.5 YR 4/4. En el interior del estrato aparece una posible superficie ocupacional. El carácter de este estrato puede asociarse con el momento de construcción del montículo y anterior a ello.

Capa IV, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 3/3-4. Presenta abundante grava pero tiene plasticidad y mucha adhesividad. Es claramente anterior a la construcción del montículo. Es culturalmente estéril a partir de los 5.2 m bajo superficie. La excavación terminó a 6 m.

Sondeo #40

Ubicación general: cerca del ducto de Pemex y a 15 m de la casa del guardián del terreno.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: la señora Teresa Castillo (o Armando Constantino), Ejido de Hueyapan de Ocampo.

Figura II.41. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 40.

Debido a la presencia de un pequeño trono (el Monumento 30) en esta parcela, se decidió llevar a cabo un sondeo para buscar vestigios ocupacionales. Solamente se definieron dos capas culturales, ninguna de las cuales corresponde al periodo Preclásico, por lo que se puede pensar que el monumento había sido trasladado al lugar posteriormente a la época olmeca.

Capa 1, humus, 10 YR 3/2. Contiene raíces, grava y basura moderna ya que la unidad se ubica en el patio de la casa del guardián de la parcela.

Capa 2, arena café rojiza, 2.5 YR 3/4. Se recuperó escaso material arqueológico.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 4/6. Es culturalmente estéril. La excavación terminó a los 68 cm bajo superficie.

Sondeo #43

Ubicación general: al norte del Montículo 3, en un terreno plano al norte del baño del ganado.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor José Hernández.

Figura II.42. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 43.

Capa 1, humus. Presenta tanto las características del humus como las de la arena café que tiende a ser el segundo estrato del sitio probablemente debido a que el barbecho alcanzó a revolver hasta unos 30 cm.

Capa 2, arcilla arenosa rojiza, 2.5 YR 4/6. Presenta una abundancia de grava; contiene material arqueológico en sus primeros 20 cm y luego se vuelve estéril. La excavación terminó a 80 cm.

Sondeo #44

Ubicación general: en el centro del Montículo 91.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Eladio Ordóñez.

Figura II.43. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 44.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/2. Es una capa delgada de tierra suelta arenosa con grava y raíces. El montículo se encuentra sembrado con pasto.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 5/3, 4/4. Tiene inclusiones de grava y barro quemado. Al profundizar, el color de la tierra se obscurece. Presenta una posible superficie quemada.

Capa 2.3, arena arcillosa rojiza con poca grava, 2.5 YR 4/6. Se observaron lentes de arena y arcilla anaranjada, así como fragmentos de barro quemado. Dentro de esta capa se presenta un lente grueso de arcilla negra que divide la capa. Otro lente de arena y arcilla anaranjada pudiera ser una superficie ocupacional.

Capa A, posible fosa intrusiva compuesta por arena negra, 7.5 YR 3/2, que inicia en el contacto superior de la Capa B.

Capa B, arena café rojiza, 5 YR 3/3. Este estrato, el cual contiene un poco de grava y lentes areno arcillosos de color anaranjado (5 YR 6/8), representa un relleno correspondiente a una etapa constructiva. La porción compuesta por arena rojiza pudiera ser una fosa intrusiva que inicia en el contacto superior. Ninguno de estos rasgos contenía depósitos especiales.

Capa 3, arena café, 7.5 YR 5/3. Se observan manchas de arena y barro anaranjado pero no se presentan rasgos. Parece que la construcción del montículo se llevó a cabo a partir de este estrato.

Capa 4, arcilla café amarillenta, 5 YR 4/6. Se recuperó material arqueológico dentro de los primeros 25 cm de la capa, pero a mayor profundidad se vuelve estéril.

Sondeo #45

Ubicación general: en el centro del Montículo 19.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.44. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 45.

Mediante la excavación se evidenciaron intensos saqueos, así como una etapa constructiva previa.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/1. Hay poco desarrollo del suelo; el terreno estaba sembrado con pasto.

Capa A, arena café rojiza, 7.5 YR 3/4; arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/6; arcilla arenosa café oscura, 7.5 YR 3/2; arena gruesa café, 5 YR 3/8. La mezcla de suelos es producto de la alteración causada por el saqueo intenso.

Capa B, arena roja, 2.5 YR 4/6. A 360 cm se encontró una superficie de tierra quemada, posible vestigio de una estructura que existió sobre una etapa previa de la construcción. La excavación terminó a 4.6 m sin llegar a la base del montículo.

Sondeo #46

Ubicación general: al este de la trinchera de Medellín, en el centro del montículo 26.

Dimensiones: 3 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.45. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 46.

Capa 1, humus, 7.5 YR 2.5 YR 2.5/2. El sedimento tiene poco espesor, es arenosa y suelta; y presenta poco desarrollo.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 4/4. Su textura es suelta con inclusiones de grava. Se compone principalmente de arena suelta con un componente menor de arcilla. No presenta claras evidencias estructurales.

Capa A, arena arcillosa rojiza con poca grava, 2.5 YR 3/4. Carece de vestigios estructurales.

Capa B, arena gris oscura con grava y un poco de arcilla, 5 YR 3/4, 3/1. El estrato se caracteriza por incluir una mezcla de grava, sedimentos rojizos y cafés con la arena gris. Es un relleno.

Capa C, arena café con manchas anaranjadas, 5 YR 3/3. Su textura es arenosa con un poco de arcilla. Se caracteriza por pequeñas manchas anaranjadas. Consiste en un relleno del montículo; carece de rasgos.

Capa D, arena rojiza clara con lentes de color café, 2.5 YR 4/8. El sedimento es poco plástico y carece de rasgos.

Capa E, arena café oscura, 7.5 YR 2.5/3. El suelo es principalmente arena con muy poca arcilla; hay compactación del sedimento y manchas de diversos colores. Parece ser un relleno mixto.

Capa F, arcilla arenosa café grisácea, 7.5 YR 3/1-2. El sedimento presenta pequeñas manchas de color rojo y amarillo e inclusiones de arena. Consiste en un estrato de relleno. La excavación terminó a 5.7 m. sin llegar a la base del montículo.

Sondeos #47, 51 y 52

Ubicación general: todos en la cima del Montículo 81.

Dimensiones: 3 x 2 m, 1.5 x 1.5 m, 1.2 x 1.2 m, respectivamente.

Dueño de la parcela: el señor Eladio Ordóñez.

Figura II.46. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 47.

Figura II.47. Corte estratigráfico de las paredes norte y este del sondeo 51.

Figura II.48. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 52.

Capa 1, humus. De textura arenosa y suelta, tiene poco material arqueológico; presenta un lente de ceniza, probablemente producto de las quemas anuales del pasto.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 3/4. Con una consistencia arenosa y suelta, tiene un grosor de 27 cm y no presenta rasgos.

Capa 3, arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/4. Presenta manchas negras y es muy compacta.

Capa 3a, posible superficie ocupacional. En el contacto superior de la Capa A, se presenta un fragmento de piso de arena y grava de color gris, 5 Y 6/1.

Capa A, arena café oscura, 2.5 YR 4/6. Contiene manchas de tierra semejante a la capa 3, una arena café amarillenta, barro amarillo y fragmentos de bentonita. Además, la capa presenta tierra quemada. A 3.08 m de profundidad se presentó un piso de arena gris-negruzca que cubrió toda la unidad; tiene un grosor de 1-2 cm y carecía de material arqueológico. La capa continúa abajo del piso.

Capa B, superficie ocupacional compuesta por un lente de arena suelta negra mezclada con arena café amarillenta y grava. Posiblemente marca una etapa constructiva del montículo.

Capa C, arena café oscura, 2.5 YR 4/6. Representa una etapa constructiva del montículo. La excavación terminó a 2.5 m de profundidad.

Sondeo #48

Dimensiones: 3 x 2 m.

Ubicación general: sobre el largo montículo #19 que flanquea la plaza central por el lado este.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.49. Corte estratigráfico del sondeo 48.

Capa 1, humus. Es una delgada capa de arena café oscura y suelta. La superficie contiene pasto sembrado.

Capa 2, arena amarilla con mucha grava, 10 YR 5/3. No presenta ninguna superficie clara ni rasgo.

Capa 2.3, arena amarilla con poca grava, 2.5 YR 7/2. Presenta vestigios de barro quemado, carbón y un fragmento de una superficie que pudiera ser un muro repellado.

Capa A, arcilla café arenosa, 5 YR 5/6, 5/8. Contiene pequeñas manchas de carbón, de arcilla anaranjada y de arena gruesa. A partir del contacto superior se observa un rasgo, una posible intrusión profunda cuyo carácter es desconocido.

Capa B, arcilla café oscura, 7.5 YR 4/4. El sedimento contiene grava de tamaño pequeño. Presenta varios rasgos relacionados con la superficie original del montículo en su última o penúltima fase constructiva. Se reconoció la parte inferior de un muro de tierra compactada que arranca a partir de un piso (#1) quemado. El muro tiene una orientación este-oeste.

Capa C, barro café rojizo, 5 YR 4/4. La Capa C conforma una gruesa zona de deposición en medio de la Capa B.

Capa D, Piso #1 y el relleno debajo del piso. El Piso #1, con un grosor de 4-5 cm, tiene una preparación compuesta de arcilla amarilla y luego un lente de arena gris, N 3/, que pudiera ser un piso previo (Piso #2). Todo esto descansa sobre una arena café veteada dentro de la cual se presentan rasgos que intruyen el estrato inferior.

Capa E, arcilla arenosa anaranjada, 5 YR 5/8. Pudiera representar otra parte de la preparación del piso superior. En el contacto entre las Capas D y E se presenta un lente de arena, otra posible superficie (Piso #3) asociada a varios rasgos intrusivos.

Capa F, arena café suelta, 2.5 YR 4/3. Incluido como parte de la Capa F es una tierra arenosa oscura, 10 YR 3/2, con manchas de barro anaranjado y arena amarilla, la cual descansa sobre su contacto superior; pudiera representar un rasgo.

Capa G, Piso #4 y Muro 2. Ambos rasgos presentan un repello de color negro y parecen haber sido pintados con una delgada capa de chapopote. La altura del muro es de 97 cm y tiene un grosor de 34 cm. La excavación terminó a los 3.85 m bajo superficie, profundidad que corresponde al Piso #4.

Sondeo #49

Ubicación general: al este del Montículo 51.

Dimensiones: 2 x 2 m.

Dueño de la parcela: el señor Delfino Román.

Figura II.50. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 49.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/1. De textura limosa, este sedimento es fino y suelto.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 5/4. Carece de rasgos. La excavación terminó a 38 cm.

Sondeo #50

Ubicación general: al este del Montículo 19 entre los Montículos 15 y 18 (a 25 cm al noreste del Sondeo #48).

Dimensiones: 1 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.51. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 50.

Capa 1, humus, 10 YR 4/2. Contiene poca grava y raíces por la siembra de pasto.

Capa 2, arena amarilla con grava, 7.5 YR 5/4. Se presenta una gran cantidad de grava; no se detectaron rasgos.

Capa 3, arcilla arenosa café, 5 YR 4/6. Presenta una gran cantidad de arena gruesa y poca grava. La excavación terminó a los 58 cm sin alcanzar el estrato estéril.

Sondeo 98-1

Ubicación general: en la porción norte de la Plaza Central.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.52. Corte estratigráfico de la pared oeste del sondeo 98-1.

Capa 1, humus, gley N/3. Contiene gravas y tiene poco desarrollo.

Capa 2, arena café rojiza, 5 YR 4/4. Es de consistencia polvorienta y suelta; no se presentan rasgos.

Capa 3: arcilla arenosa rojiza con grava, 2.5 YR 4/4. Contiene material arqueológico y fragmentos pequeños de arenisca. La excavación terminó a 1 m bajo superficie.

Sondeo 98-2

Ubicación general: en la porción sur de la Plaza Central.

Dimensiones: 1 x 3 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.53. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 98-2.

Capa 1, humus, gley N/3. Es una capa de poco desarrollo por la cubierta vegetal del pastizal sembrado en el terreno.

Capa 2, arena café, 7.5 YR 5/4. Es de textura arenosa con pocas inclusiones de arcilla y grava.

Capa 2.3, basurero. Encima del basurero se encuentra un lente de arena café alterada, la cual lo cubre. El basurero está conformado por un sedimento arenoso de color café muy oscuro.

Capa 3, arcilla arenosa rojiza con grava, 2.5 YR 4/4. Es un sedimento arcillo-arenoso, compacto, con un alto contenido de grava. Se presenta solamente en la parte sur de la unidad debido al basurero que lo penetra. La excavación terminó a los 70 cm bajo superficie.

Sondeo 98-3

Ubicación general: dentro de la laguna.

Dimensiones: 3 x 1m; 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: el señor Ervin Román.

Figura II.54. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 98-3.

Capa 1, humus, 2.5 Y 3/1. Es un sedimento orgánico y arcilloso de color gris oscuro, con gravas y de carácter muy duro y compacto.

Capa 2, arcilla gris oscura con vetas amarillentas, 10 YR 4/1, 7.5 YR 5/8. Se observaron desechos pequeños de material basáltico. La excavación terminó a los 21 cm y 63 cm respectivamente en las dos unidades.

Sondeo 98-4

Ubicación general: en la plaza formada por los montículos 90, 91 y 92.

Dimensiones: 1 x 3 m.

Dueño de la parcela: Delfino Román

Figura II.55. Corte estratigráfico de la pared este del sondeo 98-4.

Capa 1, humus, 7.5 YR 3/2. Es una capa orgánica y arenosa con grava.

Capa 2, arena café rojiza, 10 YR 4/3. Contiene grava pero no se presentaron rasgos.

Capa III, barro y arena rojiza (10 YR 5/4). Es muy compacta con mucha grava pero carece de rasgos. En esta capa se encontraron los minerales ferrosos. La excavación terminó a los 61 cm.

Sondeo 98-5

Ubicación general: al norte del Montículo 50.

Dimensiones: 3 x 1 m.

Dueño de la parcela: Delfino Román

Figura II.56. Corte estratigráfico de la pared norte del sondeo 98-5.

La anomalía fue provocada por una piedra bola aislada.

Capa 1, humus, 7.5 YR 4/3. Es de textura arenosa con grava de color café oscuro.

Capa 2, arena café rojiza, 5 YR 4/4. Tiene un alto contenido de grava pero no se observaron rasgos. La pequeña piedra, 25 por 30 por 83 cm, que provocó la anomalía magnética se encontró dentro de esta capa a los 24 cm.

Capa 3: arcilla arenosa rojiza, 5YR 3/4. Tiene una textura chiclosa y contiene mucha grava. No hay rasgos.

Capa 4: arena arcillosa rojiza, 2.5 YR 3/4. Tiene una consistencia compacta y un alto contenido de grava. La capa se vuelve estéril después de los primeros 13 cm. La excavación fue terminada a los 75 cm bajo superficie.

Apéndice III

Cuadros de frecuencia de las vajillas y los tipos por capa en los sondeos practicados por el PASLT en Laguna de los Cerros

Sondeo 1 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
1
1

Acuyo Blanco
1
1

Acuyo Rojo y Blanco
1
1

Anona Anaranjado Burdo
5
5

Cachimba Blanco y Negro
3
3

Cachimba Negro
6
6

Caolín
1
1

Ceibas Crema Burda
7
7

Nanche Anaranjado Burdo
10
10

Tecalate Café Pulido
1
1

Yuale Anaranjado
2
2

Yuale Anaranjado sobre Blanco
1
1

Yuale Crema Fino
21
21

Zapotes Gris Fino
3
3

Zarza Café
1
1

Total general
64
64

Sondeo 2 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
3
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
12
2
14

Acuyo Blanco
1

1

Anona Anaranjado Burdo
11

11

Cachimba Blanco y Negro
66
2
68

Cachimba Negro
16
1
17

Cachimba Rojo sobre Negro
1

1

Campamentos Anaranjado Fino
2

2

Ceibas Blanco
1

1

Ceibas Crema Burda
24
3
27

Mangal Anaranjado Burdo
1

1

Mangal Negro
1

1

Nanche Anaranjado Burdo
27
2
29

No identificado
1

1

Tecalate Café Pulido
14
1
15

Yuale Crema Fino
13

13

Zapotes Gris Fino
6

6

Zarza Café
1

1

Total general
198
11
209

Sondeo 3 (bordes y tiestos decorados) Tipo/capa | 1 | 2 | 3 | Total general
Acuyo Anaranjado Pulido | 2 |  |  | 2
Anona Anaranjado Burdo |  | 1 | 2 | 3
Cachimba Negro | 1 |  | 6 | 7
Campamentos Anaranjado Fino |  | 7 |  | 7
Campamentos Blanco |  |  | 1 | 1
Ceibas Crema Burda |  | 1 | 1 | 2
Mangle Negro |  | 1 | 1 | 2
Nanche Anaranjado Burdo | 1 | 2 | 2 | 5
No identificado |  |  | 1 | 1
Tejón Blanco |  |  | 1 | 1
Yuale Blanco | 1 | 1 |  | 2
Yuale Crema Fino |  | 9 | 1 | 10
Zapotes Gris Fino | 2 | 1 |  | 3
Zarza Café |  | 38 |  | 38
Total general | 7 | 61 | 16 | 84

Sondeo 4 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
3
4
Total general

Anona Anaranjado Burdo

1
1

Campamentos Anaranjado Fino
1

1

Nanche Anaranjado Burdo
3

3

Yuale Anaranjado

1
1

Yuale Crema Fino
1

1

Yuale Rojo

1
1

Zapotes Gris Fino
2
1
3

Total general
7
4
11

Sondeo 6 (bordes y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
3
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
1
1
2

Anona Anaranjado Burdo
1

1

Cachimba Blanco y Negro

3
3

Cachimba Negro

2
2

Campamentos Anaranjado Fino
2

2

Ceibas Crema Burda
1

1

Nanche Anaranjado Burdo

7
7

Yuale Café
1

1

Yuale Crema Fino
1

1

Zapotes Gris Fino
2

2

Total general
9
13
22

Sondeo 7 (bordes, cuerpos y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
3
4
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
5
27
2
34

Acuyo Blanco

1
1

Anona Anaranjado Burdo
14
11
1
26

Cachimba Blanco y Negro
1
18

19

Cachimba Negro
29
21

50

Campamentos Anaranjado Fino
12
22

34

Campamentos Blanco
1

1

Ceibas Crema Burda
26
22
3
51

Jonote Crema Granuloso
1

1

Mangal Anaranjado Burdo
5
13
2
20

Nanche Anaranjado Burdo
79
132

211

Yuale Anaranjado

4

4

Yuale Crema Fino
46
68
1
115

Zapotes Gris Fino
1
1

2

Zarza Café
10
37

47

Caolín

2
1
3

Total general
230
378
11
619

Sondeo 8 (bordes y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
Total general

Anona Anaranjado Burdo
7
7

Cachimba Negro
26
26

Campamentos Anaranjado Fino
2
2

Ceibas Crema Burda
5
5

Mangal Anaranjado Burdo
2
2

Nanche Anaranjado Burdo
5
5

No identificado
2
2

Yuale Crema Fino
2
2

Zarza Café
1
1

Total general
52
52

Sondeo 9 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
11
11

Acuyo Blanco
13
13

Acuyo Rojo
1
1

Acuyo Rojo y Blanco
5
5

Anona Anaranjado Burdo
11
11

Cachimba Blanco y Negro
3
3

Cachimba Negro
1
1

Campamentos Anaranjado Fino
3
3

Ceibas Crema Burda
3
3

Nanche Anaranjado Burdo
10
10

Nanche Blanco
1
1

Nanche Negro
1
1

Nanche Rojo
1
1

Tecalate Café Pulido
19
19

Yuale Anaranjado
4
4

Yuale Anaranjado sobre Blanco
1
1

Yuale Blanco
18
18

Yuale Crema Fino
53
53

Yuale Rojo
1
1

Zapotes Gris Fino
3
3

Zarza Café
1
1

Total general
164
164

Sondeo 10 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
3
3

Anona Anaranjado Burdo
4
4

Cachimba Blanco y Negro
7
7

Cachimba Negro
7
7

Campamentos Anaranjado Fino
5
5

Caolín con Baño Anaranjado
1
1

Ceibas Crema Burda
3
3

Jonote Crema Granuloso
2
2

Lirio Blanco Burdo
1
1

Mangal Anaranjado Burdo
6
6

Mulato Negro
1
1

Nanche Anaranjado Burdo
7
7

Tecalate Café Pulido
1
1

Yuale Anaranjado
2
2

Yuale Anaranjado sobre Blanco
2
2

Yuale Café
1
1

Yuale Crema Fino
11
11

Yuale Rojo
1
1

Zapotes Gris Fino
6
6

Total general
71
71

Sondeo 11 (bordes y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
2A
4
4-R8
A
B
C
D
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
16
21
3

32
55
2
6
135

Acuyo Anaranjado sobre Blanco

1

1

Acuyo Blanco

2
2
1

5

Acuyo Negativo

4
1

5

Acuyo Negro

1

1

2

Acuyo Negro sobre Blanco
1
8

1

10

Acuyo Rojo

1
1

8
7

3
20

Acuyo Rojo y Blanco

2
1

3

Anona Anaranjado Burdo
9
6
2

9
17
1
1
45

Anona Rojo sobre Anaranjado

1

2

3

Cachimba Blanco y Negro
11
9
20

32
72
14
38
196

Cachimba Negro
19
22
26
5
49
91
24
104
340

Campamentos Anaranjado Fino
11
11

30
33

85

Campamentos Anaranjado sobre Blanco

1

1

Campamentos Blanco
11
11

28
14

64

Campamentos Negro

1

1

Campamentos Negro sobre Anaranjado

1

1

Campamentos Negro sobre Blanco

1

1

Campamentos Policromo (Anaranjado, Negro, Blanco)

2

2

Campamentos Policromo (Blanco, Negro, Rojo)

1

1

Campamentos Rojo

2

5

7

Campamentos Rojo y Blanco

1

1

Ceibas Blanco

1

1

Ceibas Crema Burda
4
1

7
17
1

30

Ceibas Rojo sobre Crema
1

12

13

Garza Alisado

1

3
3
1
5
13

Jonote Crema Granuloso

1

1
1

3

Jonote Rojo sobre Blanco

1

1

Mangal Anaranjado Burdo

4

1
2
1
1
9

Mangle Negro

1
1

2

Nanche Anaranjado Burdo
19
14
5

28
61
6
17
150

Nanche Rojo

11
1
2
14

No identificado
1

1

1

1
4

Tecalate Café Pulido
1

2

3

Tejón Blanco

3

3
3
1
1
11

Tigrillo Monocromo
1

3
5

9

Yuale Anaranjado
2

3
21

2
28

Yuale Anaranjado y Blanco

1

1

2

Yuale Blanco
1
3

5
7

16

Yuale Blanco y Negro

2
2

4

Yuale Café

3

1
4

Yuale Crema Fino
48
26

46
59

1
180

Yuale Negativo

1
1

Yuale Negro sobre Crema

3

3

Yuale Rojo

1

6
6

13

Yuale Rojo sobre Blanco

2

2

Yuale Rojo sobre Negro

1

1

Zapotes Anaranjado
1

2
1

4

Zapotes Gris Fino
5
5

12
8

2
32

Zarza Café
9
2

9
10

30

Zarza Rojo sobre Café

1

1

Caolín

5

1
3
1
13
23

Caolín con Baño Anaranjado

1
7
8

Tiburón Blanco

2

1

4
7

Yuale Policromo (Anaranjado-amarillo, Negro, Blanco)

1

2

3

Zapote Negro sobre Blanco

1

1

Total general
171
152
71
5
343
547
56
210
1555

Sondeo 14 (bordes, cuerpos y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
A
B
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
2

2

Anona Anaranjado Burdo
4

4

Cachimba Blanco y Negro

1
1

Cachimba Negro
14
32
8
54

Campamentos Anaranjado Fino
52
21

73

Campamentos Anaranjado sobre Blanco
6

6

Campamentos Blanco
30
4

34

Campamentos Negro sobre Blanco
1

1

Ceibas Crema Burda
22

22

Ceibas Rojo sobre Crema

3
3

Conchuda Rojo Especular
1

1

Mangal Anaranjado Burdo
9
8
13
30

Mangle Negro
7

7

Nanche Anaranjado Burdo
17
18
9
44

Yuale Blanco

13

13

Yuale Crema Fino

3

3

Zapotes Gris Fino
5

5

Zarza Blanco
3

3

Zarza Café
57
4

61

Zarza Rojo sobre Blanco
2

2

Yuale Policromo (Anaranjado-amarillo, Negro, Blanco)

1

1

Total general
232
104
34
370

Sondeo 15 (bordes, cuerpos y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
A
B
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
9
2

11

Anona Anaranjado Burdo
13
2

15

Anona Blanco
1

1

Cachimba Blanco y Negro
1

1

Cachimba Negro
5
23
7
35

Campamentos Anaranjado Fino
145

145

Campamentos Blanco
24

24

Campamentos Blanco al Negativo
2

2

Campamentos Rojo y Blanco
2

2

Ceibas Blanco
2

2

Ceibas Crema Burda
22
1
1
24

Mangal Anaranjado Burdo
17
10

27

Mangle Negro
16

16

Nanche Anaranjado Burdo
53
3
2
58

Nanche Rojo
1

1

Yuale Blanco
41
1

42

Yuale Crema Fino
43

43

Yuale Rojo
1

1

Yuale Rojo sobre Blanco
1

1

Zapotes Gris Fino
3

3

Zarza Blanco
1

1

Zarza Blanco al Negativo
1

1

Zarza Café
163
5

168

Zarza Rojo sobre Blanco
2

2

Total general
569
47
10
626

Sondeo 16 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
3
4
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
51
2

53

Acuyo Anaranjado sobre Blanco
6

6

Acuyo Blanco
13
6

19

Acuyo Negro
1

1

Acuyo Rojo
6

6

Acuyo Rojo y Blanco

3

3

Anona Anaranjado Burdo
11

2
13

Anona Blanco
2

2

Cachimba Blanco y Negro
10

3
13

Cachimba Negro
6

2
8

Campamentos Anaranjado Fino
6
2
1
9

Campamentos Blanco

1
1

Caolín con Baño Anaranjado
3

3

Ceibas Blanco
1

1

Ceibas Crema Burda
17
3
2
22

Mangal Anaranjado Burdo
4

1
5

Mangal Negro
1

1

Nanche Anaranjado Burdo
47
4
2
53

Nanche Blanco
3

3

Nanche Negro
2

1
3

Nanche Rojo
1

1
2

Tecalate Café Pulido
9
2
1
12

Tecalate Rojo
1

1

Yuale Amarillo
1

1

Yuale Anaranjado
13
4
2
19

Yuale Anaranjado sobre Blanco
12
1

13

Yuale Blanco
31
6

37

Yuale Crema Fino
68
11
1
80

Zapotes Gris Fino
6
1
2
9

Zarza Café
3
1
1
5

Total general
335
46
23
404

Sondeo 17 (bordes, cuerpos y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
2.3
3
4
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido

7
36
11
54

Anona Anaranjado Burdo
20
20
15
39
94

Cachimba Blanco y Negro

4
5

9

Cachimba Negro
57
102
168
82
409

Campamentos Anaranjado Fino
112
41
10
1
164

Campamentos Blanco

2

2

Ceibas Crema Burda
65
16

1
82

Mangal Anaranjado Burdo
6
16
9

31

Nanche Anaranjado Burdo
97
126
152
101
476

No identificado

1

1

Tejón Blanco

1
2
14
17

Yuale Blanco
1

4
5

Yuale Crema Fino
46
9
1
1
57

Yuale Rojo
1

1

Zapotes Gris Fino
31
9
9

49

Zarza Café
50
14
1
1
66

Caolín

2
3
2
7

Tiburón Blanco

1

1

Total general
486
370
412
257
1525

Sondeo 18 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
2, Basurero
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
2
1
3

Acuyo Blanco

1
1

Campamentos Rojo sobre Blanco

2
2

Ceibas Crema Burda

2
2

Mangal Anaranjado Burdo
1

1

Nanche Anaranjado Burdo

1
1

Tecalate Café Pulido

2
2

Yuale Anaranjado

13
13

Yuale Anaranjado sobre Blanco
1

1

Yuale Blanco
1
2
3

Yuale Crema Fino
4
2
6

Zapotes Gris Fino
1

1

Total general
10
26
36

Sondeo 19 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
3
3.4
4
5
Total general

Anona Anaranjado Burdo
2
5

7

Cachimba Blanco y Negro
15
47
6
5
2
75

Cachimba Negro
6
11
7
3
2
29

Cachimba Rojo sobre Negro
1

1

Caolín

2

2

Ceibas Crema Burda
4
3

7

Nanche Anaranjado Burdo
7
13
1

1
22

Nanche Blanco

1

1

Nanche Rojo

1
1

Tecalate Café Pulido
2

1
3

Yuale Anaranjado

3

3

Yuale Crema Fino
2
2

4

Zapotes Gris Fino

2

2

Total general
39
87
16
8
7
157

Sondeo 20 (bordes y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
3
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
2

2

Anona Anaranjado Burdo
1

1

Caamaño Burdo

1
1

Ceibas Crema Burda
1

1

Garza Alisado
1

1

No Identificado
1

1

Tigrillo Monocromo
4
1
5

Yuale Crema Fina
3

3

Zapotes Gris Fino
1

1

Zarza Café
2

2

Total general
16
2
18

Sondeo 21 (bordes y tiestos decorados)
Tipo/capa
1
2
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
1
2
3

Anona Anaranjado Burdo
2

2

Cachimba Negro

2
2

Campamentos Blanco
1
2
3

Ceibas Crema Burda

1
1

Nanche Anaranjado Burdo
2

2

Tigrillo Monocromo

1
1

Zapotes Gris Fino

1
1

Zarza Café
1
2
3

Total general
7
11
18

Sondeo 22 (bordes, cuerpos y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
2/3
3
4-R1
4
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido

34
77
5
116

Anona Anaranjado Burdo
16

106
145
17
284

Cachimba Negro
22
8
116
195
37
378

Campamentos Anaranjado Fino
58
6

64

Campamentos Blanco

1

1

Caolín

1
5
6
2
14

Ceibas Crema Burda
79
11
1

91

Mangal Anaranjado Burdo
1

124
92
18
235

Mostle Negro

4

4

Nanche Anaranjado Burdo
97
12
185
484
52
830

Nanche Rojo

1

1

Tejón Blanco

8
2

10

Tiburón Blanco

1

5
6

Yuale Blanco
4

4

Yuale Crema Fina
104

1
105

Zapotes Gris Fino
35
4

2
41

Zarza Café
104
16

1
121

Total general
520
58
586
1001
140
2305

Sondeo 23 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
2.3
3
Total general

Anona Anaranjado Burdo
5
1
6
12

Cachimba Blanco y Negro
13
2
23
38

Cachimba Negro
7

2
9

Ceibas Crema Burda
1
1

2

Mangal Anaranjado Burdo

4
4

Mangal Negro

2
2

Nanche Anaranjado Burdo
4

1
5

Yuale Crema Fino
3

3
6

Zapotes Gris Fino

4
4

Total general
33
4
45
82

Sondeo 25 (bordes y tiestos decorados
Tipo/capa
1
2
2/3
3
4
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido

1

1
7
9

Acuyo Rojo

1
1

Acuyo Rojo y Blanco

2
2

Anaranjado Delgado

2

1
3

Anona Anaranjado Burdo
1
3

2

6

Cachimba Blanco y Negro

3

4
7

Cachimba Negro

1
2
3
6

Campamentos Anaranjado Fino

2

1
3

Campamentos Blanco

1

1
2

Ceibas Crema Burda

1
1

3
5

Nanche Anaranjado Burdo

1
1
2
3
7

Yuale Crema Fina

1
2
3
3
9

Zapotes Gris Fino

2
1

3

Zarza Café
1
3
1

1
6

Total general
2
20
7
10
30
69

Sondeo 26 (bordes y tiestos decorados) Tipo/capa | 1 | 2A-R2 | A | B | Total general
Acuyo Anaranjado Pulido |  |  | 4 |  | 4
Anona Anaranjado Burdo |  |  | 10 |  | 10
Cachimba Blanco y Negro | 2 |  | 7 |  | 9
Cachimba Negro |  |  | 7 | 2 | 9
Campamentos Anaranjado Fino |  |  | 1 |  | 1
Ceibas Crema Burda | 2 |  | 6 |  | 8
Mangal Anaranjado Burdo |  |  | 2 |  | 2
Nanche Anaranjado Burdo | 2 |  | 6 | 2 | 10
Yuale Café |  | 1 | 2 |  | 3
Yuale Crema Fina |  |  | 4 |  | 4
Zapotes Gris Fino |  |  | 4 |  | 4
Zarza Café |  | 1 | 1 | 1 | 3
Total general | 6 | 2 | 54 | 5 | 67

Sondeo 31 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
3
Total general

Anona Anaranjado Burdo
2
1
3

Anona Blanco
1

1

Cachimba Blanco y Negro
4
1
5

Cachimba Negro
8
4
12

Campamentos Anaranjado Fino
1

1

Ceibas Crema Burda
8
2
10

Nanche Anaranjado Burdo
3

3

Yuale Crema Fino
2
1
3

Zapotes Gris Fino

1
1

Total general
29
10
39

Sondeo 32 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2A
2B
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
1
3
4

Anona Anaranjado Burdo

6
6

Cachimba Blanco y Negro
4
31
35

Cachimba Negro
5
12
17

Cachimba Rojo sobre Negro

4
4

Ceibas Anaranjado

3
3

Ceibas Crema Burda
8
7
15

Jonote Crema Granuloso

1
1

Mangal Anaranjado Burdo
2
4
6

Mangal Negro
1
1
2

Nanche Anaranjado Burdo
7
15
22

Nanche Rojo

3
3

Tecalate Café Pulido
8
9
17

Tecalate Rojo

2
2

Yuale Anaranjado
2
3
5

Yuale Crema Fino
7
10
17

Yuale Rojo
3

3

Zapotes Anaranjado

1
1

Zapotes Gris Fino
1
1
2

Zarza Café

2
2

Total general
49
118
167

Sondeo 34 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
3
4
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
16

16

Acuyo Anaranjado sobre Blanco
5

5

Acuyo Blanco
5

5

Anona Anaranjado Burdo
11

11

Cachimba Blanco y Negro
5
1
6

Cachimba Negro
6
2
8

Campamentos Anaranjado sobre Blanco
1

1

Campamentos Blanco
13

13

Caolín
2

2

Caolín con Baño Anaranjado
1

1

Ceibas Crema Burda
10
1
11

Ceibas Rojo sobre Crema
3

3

Mangal Negro
3

3

Nanche Anaranjado Burdo
6

6

Tecalate Café Pulido
15
2
17

Tecalate Rojo
1

1

Yuale Amarillo
3

3

Yuale Anaranjado
19
1
20

Yuale Anaranjado sobre Blanco
2

2

Yuale Blanco
14

14

Yuale Crema Fino
25
3
28

Yuale Rojo
1

1

Zapotes Gris Fino
3
1
4

Zapotes Negro
4

4

Zapotes Negro sobre Blanco
1

1

Zarza Café
1

1

Total general
176
11
187

Sondeo 35 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
7
7

Acuyo Blanco
2
2

Anona Anaranjado Burdo
1
1

Cachimba Blanco y Negro
4
4

Cachimba Negro
2
2

Ceibas Crema Burda
12
12

Ceibas Rojo sobre Crema
1
1

Mangal Negro
1
1

Nanche Anaranjado Burdo
16
16

Nanche Rojo
1
1

Tecalate Café Pulido
7
7

Yuale Anaranjado
17
17

Yuale Crema Fino
13
13

Yuale Rojo
2
2

Zapotes Gris Fino
5
5

Total general
91
91

Sondeo 36 (bordes y tiestos decorados) Tipo/capa | 2 | 3 | 3/4 | 4 | Total general
Acuyo Anaranjado Pulido | 1 | 5 | 2 |  | 8
Anaranjado Delgado |  | 1 |  |  | 1
Cachimba Negro |  | 2 |  |  | 2
Campamentos Anaranjado Fino |  | 2 |  |  | 2
Campamentos Blanco |  | 1 | 1 |  | 2
Ceibas Crema Burda | 1 | 3 | 1 |  | 5
Nanche Rojo |  |  | 2 |  | 2
Yuale Anaranjado |  | 6 |  |  | 6
Yuale Blanco | 1 | 1 | 1 |  | 3
Yuale Café |  |  | 1 |  | 1
Yuale Crema Fina | 2 |  | 2 | 1 | 5
Yuale Gris | 1 |  |  |  | 1
Zapotes Anaranjado |  | 1 |  |  | 1
Zapotes Gris Fino |  | 1 |  |  | 1
Zarza Café | 1 | 2 | 1 |  | 4
Total general | 7 | 25 | 11 | 1 | 44

Sondeo 37 (bordes, cuerpos y tiestos decorados)
Tipo/capa
2
2/3
4
A
B
C
D
E
F
G
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
17
30
5
61
59
6
24
2
4
1
209

Acuyo Blanco

1
2

3

Acuyo Rojo
1

2

1
1

5

Acuyo Rojo y Blanco

1

1

Anona Anaranjado Burdo
36
68
17
29
48
4
18
12

8
240

Cachimba Blanco y Negro
3
10
4
21
25
4
7
6
2

82

Cachimba Negro
20
70
56
65
179
13
61
78
6
15
563

Campamentos Anaranjado Fino
15
15

7
24
1
7

69

Campamentos Blanco

3

2
2
1
1
1

10

Campamentos Negro

1

1

Campamentos Negro sobre Blanco

2

2

Campamentos Rojo sobre Blanco

1

1

Caolín

3

1
1

1

6

Ceibas Anaranjado

1

1

Ceibas Blanco

1

1

Ceibas Crema Burda
86
148
1
144
364
35
326
57
17
9
1187

Ceibas Rojo sobre Crema

3

1
2

6

Jonote Granular

1
2
4

3
1

11

Lirio Blanco Burdo
3
1
1

1

2

8

Mangal Anaranjado Burdo
7
6
39
3
7

7
1

7
77

Mangle Negro
7
4

3
6
2
5
3
1

31

Mostle Negro

2
23

25

Nanche Anaranjado Burdo
84
105
63
135
228
27
119
61
12
33
867

Nanche Rojo

1

1
2

No Identificado

1

3

4

Yuale Amarillo

2

1
1
1

5

Yuale Amarillo sobre Blanco

1

1

Yuale Anaranjado

5

9
18
1
6

39

Yuale Anaranjado sobre Blanco

1

1

Yuale Blanco
1

1
14

1
1

18

Yuale Café

1

3

6

10

Yuale Café sobre Anaranjado

1

1

Yuale Crema Fina
62
79
3
135
155
35
168
29
4
6
676

Yuale Negro sobre Crema

1

3

4

Yuale Rojo

1
1

2

Yuale Rojo sobre Blanco

2

2

Yuale Rojo y Blanco

1

1

2

Zapotes Anaranjado

1

1

Zapotes Gris Fino
8
12
3
6
7

11
1

48

Zapotes Negro sobre Blanco

1

1

Zarza Café
40
43
1
83
97
10
64
15
9
10
372

Zarza Rojo sobre Café

1

1

Total general
390
605
194
719
1251
144
872
274
57
90
4596

Sondeo 44 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
2.3
A
B
3
4
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
6

4
11
2

23

Acuyo Anaranjado sobre Blanco

1
1
1

3

Acuyo Blanco
3

2
5

10

Acuyo Rojo
2

2
2

6

Anona Anaranjado Burdo
19
7
52
99
9

186

Anona Blanco
1

2

3

Anona Rojo sobre Anaranjado

3

3

Cachimba Blanco y Negro
52
11
98
274
49
5
489

Cachimba Negro
9
7
27
73
11
2
129

Cachimba Rojo sobre Negro
2

1
15

18

Campamentos Anaranjado Fino
6
1
2
1
1

11

Campamentos Anaranjado sobre Blanco
1
1

2

Campamentos Blanco
2

1

3

Campamentos Rojo
1

1

Caolín

1
1

2

Caolín con Baño Anaranjado
6

1

7

Ceibas Anaranjado
1

1

Ceibas Blanco
1

1
3

5

Ceibas Crema Burda
22
5
27
56
11
5
126

Ceibas Rojo sobre Crema
1

2
5
2

10

Jonote Crema Granuloso

2
1

3

Mangal Anaranjado Burdo
6
5
9
32
6

58

Mangal Negro
2

1
1

4

Mangle Negro

1

1

Mostle Negro

2

2

Nanche Anaranjado Burdo
26
7
62
135
17
6
253

Nanche Blanco
2
1
4
13

20

Nanche Negro
1

1

2

Nanche Rojo

1
1
5
1

8

No identificado

1

1

Tecalate Café Pulido
5
3
24
37
4

73

Yuale Amarillo

1

1

Yuale Anaranjado
12
1
1
19
9
1
43

Yuale Anaranjado sobre Blanco
1

6

1

8

Yuale Blanco
1
2

2

5

Yuale Crema Fino
10
5
27
63
16

121

Yuale Rojo
2

1
3
1

7

Yuale Rojo sobre Blanco

1

1

Yuale Rojo y Blanco

1

1

Zapotes Anaranjado
4

1
1
1

7

Zapotes Gris Fino
2
2
14
18
3

39

Zapotes Rojo

1

1

Zarza Blanco

1

1

Zarza Café
2

4
5
2
2
15

Total general
211
59
379
894
149
21
1713

Sondeo 45 (bordes y tiestos decorados) Tipo/capa | A | B | Total general
Acuyo Anaranjado Pulido | 25 | 5 | 30
Acuyo Blanco | 5 | 3 | 8
Acuyo Negativo |  | 2 | 2
Acuyo Rojo | 2 |  | 2
Anona Anaranjado Burdo | 5 | 2 | 7
Cachimba Blanco y Negro | 6 | 3 | 9
Cachimba Negro | 6 | 4 | 10
Campamentos Anaranjado Fino | 2 | 5 | 7
Campamentos Blanco | 8 | 3 | 11
Campamentos Blanco al Negativo |  | 2 | 2
Campamentos Blanco sobre Negro |  | 1 | 1
Ceibas Blanco |  | 1 | 1
Ceibas Crema Burda | 13 | 7 | 20
Ceibas Rojo sobre Crema | 1 |  | 1
Mangal Anaranjado Burdo | 1 |  | 1
Nanche Anaranjado Burdo | 12 |  | 12
Tecalate Café Pulido | 3 |  | 3
Tigrillo Monocromo | 1 |  | 1
Yuale Anaranjado | 2 |  | 2
Yuale Blanco | 6 | 2 | 8
Yuale Crema Fina | 31 | 7 | 38
Zapotes Anaranjado | 1 |  | 1
Zapotes Gris Fino | 5 | 1 | 6
Zapotes Negativo |  | 1 | 1
Zarza Blanco | 1 | 2 | 3
Zarza Blanco al Negativo |  | 3 | 3
Zarza Café | 18 | 4 | 22
Zarza Negativo |  | 4 | 4
Total general | 154 | 62 | 216

Sondeo 46 (bordes y cuerpos decorados)
Tipo/capa
2
A
B
C
D
E
F
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
1
4
17
8
4
25
3
62

Acuyo Anaranjado sobre Blanco

2
1

3

Acuyo Blanco

1
3

2

6

Acuyo Negro

1

1

Acuyo Rojo

5
6
4
2
11
3
31

Acuyo Rojo y Blanco

2

1
3
6

Anona Anaranjado Burdo
1
30
31
2
10
35
6
115

Anona Blanco

1

2
2

5

Anona Rojo sobre Anaranjado

1

1

Cachimba Blanco y Negro
2
35
54
18
26
61
5
201

Cachimba Negro
1
6
23
11
34
34
4
113

Cachimba Rojo sobre Negro

1

1

Campamentos Anaranjado Fino

5
3
1

4

13

Campamentos Anaranjado sobre Blanco

3
1
1

5

Campamentos Blanco

1
1

1
1

4

Campamentos Rojo

1

1

Caolín

2
4
1

7

Caolín con Baño Anaranjado
1
2
2
2

1

8

Ceibas Anaranjado

1
1

2

4

Ceibas Blanco

1
2

3

Ceibas Crema Burda

15
36
9
4
51
6
121

Ceibas Negro sobre Crema

3

3

Ceibas Rojo

3

3

Ceibas Rojo sobre Crema

3
9
8
5
15

40

Jonote Crema Granuloso

2

2

Mangal Anaranjado Burdo

2
2
1
1
2

8

Mangal Negro

1

3

4

Nanche Anaranjado Burdo
1
17
27
8
13
44
5
115

Nanche Blanco

2
1

6

9

Nanche Negro

1

1

2

Nanche Rojo

1
4
2
1
6
3
17

No identificado

1

1

2

Tecalate Café Pulido

7
26
11
9
34
8
95

Tecalate Rojo

1

1

2

Yuale Amarillo

1

2

3

Yuale Amarillo sobre Blanco

1

1

Yuale Anaranjado
1
28
62
17
22
75
24
229

Yuale Anaranjado sobre Blanco

11
3
1
7
2
24

Yuale Blanco

3
4
3
3
5
1
19

Yuale Café

1

1

Yuale Café sobre Anaranjado

1
1

2

Yuale Crema Fino

15
58
32
9
86
18
218

Yuale Negro

1

1

Yuale Negro sobre Blanco

1

1

Yuale Negro sobre Crema

1
1

Yuale Policromo

1

1

2

Yuale Rojo

3
16
3
5
21
5
53

Yuale Rojo sobre Anaranjado

1

1

Yuale Rojo sobre Blanco

1
2

7
2
12

Yuale Rojo y Anaranjado

1
1

2

Yuale Rojo y Blanco

2

2

Zapotes Anaranjado

1
2

1

4

Zapotes con Baño Amarillento

1

1

Zapotes Gris Fino
2

14
7
6
32
2
63

Zapotes Negro

1
1

1

3

Zarza Blanco

1

1

Zarza Café

1
1
1
17
1
21

Zarza Rojo sobre Café

1

1

Total general
10
199
439
160
166
603
102
1679

Sondeo 47 (bordes y tiestos decorados)
Tipo/capa
1
2
2/3
A
B
C
Total general

Acamaya Rojo

1

1

Acuyo Anaranjado Pulido
1
1
5
7
33
50
97

Acuyo Blanco

1
1
1
1
1
5

Acuyo Negativo

1
1
2

Acuyo Negro

1
1

Acuyo Rojo

1
8
40
49

Acuyo Rojo y Blanco

3
3

Anaranjado Delgado

1
2

5
8

Anona Anaranjado Burdo

3
12
4
10
26
55

Anona Negro

1
1

Anona Rojo Sobre Anaranjado

2
6
8

Cachimba Blanco y Negro

4
16
48
82
150

Cachimba Negro

3
4
5
6
58
76

Cachimba Rojo sobre Negro

1
1

Campamentos Anaranjado Fino

3
2
3
9
7
24

Campamentos Blanco

7

7

Campamentos Rojo

1
1

Ceibas Crema Burda

1
3
4
7
24
39

Ceibas Negro sobre Crema

1
1

Ceibas Rojo sobre Crema

4
23
27

Chipo Rojo

2

2

Garza Alisado

1

1
1
3

Lirio Blanco Burdo

1
1

Mangal Anaranjado Burdo

1
1
9
3
14

Mangle Negro

1
3
4

Nanche Anaranjado Burdo
1
11
10
11
23
22
78

Nanche Blanco

1
1

Nanche Negro

1
1

Nanche Rojo

1
4
15
20

No Identificado

1

1

Tecalate Café Pulido

2
4
6
7
19

Tecalate Rojo

1

1

Yuale Anaranjado

2
1
4
6
13

Yuale Anaranjado sobre Blanco

1
4
5

Yuale Blanco

2
2

Yuale Café

1

1

Yuale Crema Fina

6
6
10
22
48
92

Yuale Gris

2
2

Yuale Negro sobre Crema

3
3

Yuale Rojo

21
21

Zapotes Anaranjado

1

1

Zapotes Gris Fino
1
2
1
2
13
44
63

Zapotes Negro

1

1

Zapotes Rojo

2
2

Zarza Café

3
8
3
11
42
67

Zarza Rojo sobre Café

1
1
2

Total general
3
37
62
77
237
560
976

Sondeo 48 (bordes y tiestos decorados)
Tipo/capa
1
2
2/3
A
B
C
D
E
F
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido
1
5
2
8
7
9
15

1
48

Acuyo Rojo

1
2
1
1

5

Anona Anaranjado Burdo

5
1
5
4
1
1
2
2
21

Cachimba Negro

2
1
8
26
15
18

2
72

Campamentos Anaranjado Fino

1
1
2
1
2

1
8

Caolín

1

1

Ceibas Blanco

1

1

Ceibas Crema Burda

5
1
2
11
4
4
1
2
30

Ceibas Rojo sobre Crema

3
3

6

Jonote Granular

1

1
1

3

Mangal Anaranjado Burdo

1
1

Mangle Negro

2
1

1

4

Nanche Anaranjado Burdo
2
6
1
8
11
2
6

36

Nanche Rojo

2

2

No Identificado

1
1
1
4
3
7

1
18

Tejón Blanco

2
2

4

Tigrillo Monocromo
1

1

2

Yuale Blanco

1

1
5
1

8

Yuale Crema Fina
3
10
5
16
37
21
23

1
116

Yuale Rojo

2

2

Zapotes Gris Fino

7
4
1
2

2
16

Zarza Café

3
2

4
2

2
13

Total general
7
39
15
60
111
76
91
3
15
417

Sondeo 51 (bordes y tiestos decorados
Tipo/capa
2
3
Total general

Acuyo Anaranjado Pulido

1
1

Acuyo Rojo

1
1

Anaranjado Delgado

1
1

Anona Anaranjado Burdo
4
6
10

Cachimba Blanco y Negro
2
4
6

Cachimba Negro
1
2
3

Campamentos Anaranjado Fino
2
2
4

Ceibas Crema Burda
2
1
3

Nanche Anaranjado Burdo
3
8
11

Yuale Café

2
2

Yuale Crema Fina

2
2

Yuale Gris
1

1

Zapotes Gris Fino
2
3
5

Zarza Café
1
2
3

Total general
18
35
53

Sondeo 52 (bordes y tiestos decorados) Tipo/capa | 2 | 3 | Total general
Acuyo Anaranjado Pulido |  | 2 | 2
Anona Anaranjado Burdo | 2 | 1 | 3
Cachimba Blanco y Negro | 3 | 2 | 5
Cachimba Negro | 1 | 10 | 11
Campamentos Anaranjado Fino | 3 | 1 | 4
Campamentos Blanco | 1 | 1 | 2
Ceibas Crema Burda | 3 | 2 | 5
Nanche Anaranjado Burdo | 1 | 2 | 3
Nanche Rojo |  | 2 | 2
Yuale Café | 2 | 3 | 5
Yuale Crema Fina | 1 | 5 | 6
Zapotes Gris Fino |  | 1 | 1
Zarza Café | 1 | 2 | 3
Total general | 18 | 34 | 52

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Tiempo y tiestos, Ann Cyphers y Adriana Ericka Ortíz Pucheta (editoras), edición 2019.

Libro electrónico editado por el Instituto de Investigaciones Antropológicas de la unam. La edición digital se terminó de producir en diciembre 2019. La corrección estuvo a cargo de Adriana Incháustegui. Apoyo editorial de Martha González y Alicia Calvo. La edición electrónica en formato ePub estuvo a cargo de Books and Chips S.A. de C.V. La revisión y gestión digital estuvo a cargo de Silvia Abdalá Romero.